謎一樣的愛情方程式

時光倒流到命運轉折的那天，在低矮的房間里準備自殺的石神突然聽見了門鈴聲，這個滿臉笑容樂觀向上的女人還有她的女兒時時不經意的招呼聲，將他從死亡邊緣拉回，將他從孤獨的泥潭救出，宛如一縷陽光照亮了他的生活。

愛情到底是什么?在時間與歷史的長河中，留傳下了無數或柔美，或纏綿，或凄慘，或離奇的愛情故事，卻沒有一個人真正探尋到了愛情的答案。

愛情總是讓人心碎。在《唐山大地震》里，愛情是徐帆飾演的李元妮面對兒子方登說要給她找個老伴，她用一句“哪個人能像你爸一樣為了我連命都不要了，我有你爸就夠了”來回絕一切。

愛情更讓人心痛。在《嫌疑犯×的獻身》中，石神自首前，寫給靖子的信，他已經做好了打算——犧牲自己為這對可憐的母女換來幸福。作為一個天才數學家他早已經看透自己無法適應社會只能在數學的迷宮里徘徊，他自知無法給所愛的人世俗的幸福，于是他將自己當作器具，一個能夠為這對母女帶來幸福卻不需要感激和回報的器具。

愛一個人，究竟可以到什么程度?或許一次邂逅、一句溫暖的話。就能讓～個人對另一個舍命不悔。在所有的推理小說及電影里，愛情仿佛是朦朧著的一層包裹著鮮血的暗影，邏輯的盡頭，不是夢想與秩序搭建的理想國，而是用生命換來的錯愛，在這里，愛情永遠都逃不出宿命。

愛的精巧構思

《嫌疑犯×的獻身》是推理系日劇《神探伽利略》的電影版本，與其說它是一部日式懸疑推理片。不如說它是夾雜著愛情、親情和偵破的道德倫理片。比起以往電視劇版本注重推理和邏輯的風格，影版更多側重的是強調情感，但是在案件推理和構思方面卻絲毫不遜色。

影片講述了一個叫做石神哲哉的孤獨中年男人為了深愛的女人花岡靖子，掩蓋并且替代她犯罪的故事。石神是一個癡迷于數學研究的天才，可是他沒有男主角物理學天才湯川學那樣輕松的研究環境和條件，他負擔著沉重的生活壓力，處在一個消極的環境，得不到尊重和別人的關心，獨自一人在陳舊擁擠的房間里過活，那里堆滿了數學書籍、資料，除了書卷腐朽的味道，他嗅不到一絲溫暖。

時光倒流到命運轉折的那天，在低矮的房間里準備自殺的石神突然聽見了門鈴聲，這個滿臉笑容樂觀向上的女人還有她的女兒時時不經意的招呼聲，將他從死亡邊緣拉回，將他從孤獨的泥潭救出，宛如一縷陽光照亮了他的生活。他就靜靜地吃著那女人賣的便當，體會著這樣意外福澤到他身上的小幸福。專注于數學的他，似乎骨子里就很執著，對那女人和對數學一樣，迷上了就再也割舍不下。所以當花岡靖子和女兒不小心殺害了一直欺凌她們母女的前夫時，他挺身而出了，為了達到掩蓋她們犯罪真相的目的，也為了破釜沉舟地替心愛的女人扛上罪責。善良的他居然殺害了一個流浪漢，用其尸體替代女人前夫的尸體，成功地給花岡靖子創造了不在場的證據。

在石神自首進監獄的時候，他望著看守所的天花板，四色問題的圖案就那么出現在天花板上，一直，一直延伸著，相鄰的兩色不重復，沉浸在數學問題中的善良學者，只是為了愛，只是為了那個給他帶來一點生活陽光的女人，他什么都放棄了。換來的是花岡靖子的號啕大哭，也許，還有愛。

電影結尾，理性至上的湯川學和感性的女警察內海一起坐在17年前他和石神第一次相遇的凳子上談起結局。湯川學用“如果石神不知如何去愛他人活在這世上的話，也許不會犯下罪過，他，那樣深切地愛別人了”給全片來了句精辟概括。而內海一句“石神被花岡靖子治愈了吧”更讓湯川學仰望天空。劇中人在思索，也留給了包括我在內的廣大觀影者以無盡的感慨與想象的空間，這就是一部影片的高明之處。就像傳統的中國畫有留白一樣，電影同樣需要留給觀眾一個咀嚼的空間和開放式的結局。

我以為，這部影片應該比較討巧亞洲觀眾尤其是國內觀眾，它細膩又不拖沓的敘事方式很符合東方人的心理特點，案情隨著情感的變化而一步步接近真相。順利流暢地傾瀉，娓娓道來又不失扣人心弦的精彩。當然這部電影的精彩之處并不在它的案情推理有多懸疑，欣賞這部影片，更多地是遵從著內心的召喚，來呼應內心的一份情與欲。

獨特的情感表達

日本電影向來擅長表達情感，有其自身獨特的電影語言和表達方式，這和日本民族的性格特點及日本電影的發展是有直接關系的。跳出這部電影本身，我想來簡單說說上世紀末到本世紀初的日本電影。

從上世紀70年代后期開始，日本國民收入的增長幅度下降，對需要花費較高費用去旅游的能力銳減，不得不將興趣轉向城市娛樂場所，日本電影經過長期衰退后，逐漸出現復蘇的趨勢，觀眾開始有所增加。盡管電視每天均播放電影，但觀眾的心理在發生變化，希望看到大型影片，電視屏幕的尺寸畢竟是有限的。電影事業體系化的新傾向即電影、電視、出版三部門聯合作戰的態勢開始出現。

《嫌疑犯×的獻身》正是產生于這個時間段的日本電影。因此也帶有這個時期電影的特征。這一時期的日本重點影片，大都是根據暢銷小說或通俗文藝作品改編，影片一經拍出，立即利用電視大肆宣傳，并結合主題歌的唱片、錄音帶和原著來動員觀眾。尤其是出版部門，比如日本一家頗有影響的角川書店，作為制片人闖入了電影界。它所出版的橫溝正史及森村誠一的推理小說，幾乎都拍成影片，并獲得巨大經濟效益。在50年代中期，日本電影是作為主要娛樂形式而存在，如今，這種娛樂性又被重新加以強調。同時，現代的大型電影也從只學外國電影的皮毛回到從內容到形式盡量走向民族化，并以時代精神來分析和判斷早期的文藝作品。所以也可以這么說，包括《嫌疑犯×的獻身》在內的諸多成功的日本電影的增多，標志著日本電影事業國際化的新崛起。

看過一些日本電影，我最大的感觸恐怕也是日本電影最大的特點，就是擅于從人性化出發，且感情都十分細膩，緩緩地到電影的最后一刻突然爆發，會讓人一瞬間突然十分感動。

比如《關于莉莉周的一切》，雄一獨自在麥田里傾聽莉莉周的聲音，聽那來自另一個世界的和平的聲音，那是他和青貓心靈相約的地方，是他們最后的棲身之地，你看那場景，眼淚會不由自主地下來。再比如宮崎駿，他的動畫電影里充滿了人文關懷，人性與自然的話題讓你會感動良久。要說缺點，日本電影也有一點，如果你是第一次看日本電影。會感覺劇情有點緩慢，如果不是后面突然有一首很動聽的歌出現，估計你會堅持不住打瞌睡。不過，千萬不要對慢悠悠的、稍顯拖拉的日本電影不耐煩，耐著性子看完，你又可能會放不下，因為。一種情感的涓涓細流。已然漫布全身。

責任編輯:黃 倩