段崇政

這里,我們敘述的是身邊“80后”年輕人的故事。他們同樣生在濟南,但成長與困惑,飛揚與束縛,自信與自卑,所有的矛盾捆綁在他們的心靈上。改變,一種改變的欲望鍛造出80后的文化、氣質和成功。
張悅然:拒絕拿經歷說事兒的80后
三十而立。對于82年出生在濟南的張悅然來說,她的而立之年早在03年第一本作品問世時就已經開始。《葵花走失在1890》沒有具體的人物刻畫、沒有沖突的戲劇矛盾,只是記錄一個少女被現實的鐵錘突然砸醒后的喃喃自語。
生于濟南,似乎天生就讓泉水浸醉過骨髓。文章中流露的女性氣質,帶著青春的敏感、成長的困惑,時而尖利,時而低沉。“我不要性寫作,而是把性別作為一個符號。”
14歲起,她把自己的夢記錄下來,開始在《萌芽》、《芙蓉》上發表。2000年高中畢業前夕,張悅然獲得對她意義非凡的一個獎項——“第三屆新概念作文大賽”一等獎——韓寒、郭敬明正是通過這個比賽走上了成名之路。
在近乎自囈的寫作風格背后,張悅然對于寫作卻有著些許張狂的判定。她從來不會將自己姣好的外貌列入寫作評定中,并且認為一旦別人認定你是美女作家,就代表著你不會寫作;對于“80后閱歷不豐富”的批評,她認為“我就這個年紀,只有那么多閱歷,即使受批評也不應該是這點。我并不反對想像,而反對畏手畏腳。”“博爾赫斯不就是終生呆在圖書館里嗎?”
她拒絕以經歷來寫作。
蘇亮:在大時代里拼搏的“微”導演
當碎片化的信息處理方式蔓延了整個網絡,微電影時代的來臨成為歷史的必然。蘇亮,成為這個新興產業萬千擁躉者的閃亮一員。
在微電影出現以前,中國是看不起電影短片的。錢字當頭的時代,沒有利潤誰會白費力氣?因為商業模式的不清晰,微電影一直在中國大陸蟄伏著。“廣告商同樣離不開好的營銷概念,現在又有哪個大公司好意思不拍微電影呢?”軟廣告的出現,讓微電影有了存在的價值,微電影事業開始在中國緩慢而艱難的抬頭。
蘇亮開始了他的“微”創作。
2012年,《馬可菠蘿》開始投拍。在確定最終的“諷刺愛情”主調前,蘇亮擬定了四五個版本的主題,有的溫情,有的搞笑,還有的黑色幽默。身兼導演、制片、編劇于一身,這大概是所有初出茅廬的年輕導演都會過的一道獨木橋。和所有開始打拼社會的80后一樣,肩負著隱忍、孤獨和苦悶,蘇亮無奈的說:“年輕導演沒錢沒時間,只能在最短時間內完成更多的工作。”
之后發生了一些事情:從第二屆中國(北京)國際微電影大賽,《馬可菠蘿》入圍金羽翼獎到第五屆全球華人“非常短片”創意大賽,《馬可菠蘿》入圍年度最佳短片。
似乎是80后的一個化身,滿心憂慮,又懷揣希望。生活美好的地方,不就在于絕處逢生的喜悅嗎?
仲曉月:
行走過康橋的海歸女孩
2005年,讀完高一的仲曉月只身來到英國讀高中。與國內選擇高校不同,英國讀高中可以針對幾所大學進行報考。兩年后,19歲的她成為牛津大學經濟學大一新生。
在這個徐志摩曾經留下足印的學堂,仲曉月盡情享用著攻下牛津所帶來的求知權利。 “撐一支長篙,向青草更青處漫溯”,循著志摩的詩,仲曉月常常和同學在康河里邊漂流,邊賞景。對于英國朋友,她評價說:“他們的思維比我們更活躍,敢于嘗試。有幾個同學高中畢業后花一兩年的時間周游世界或者工作,然后才來讀書。不像中國學生一樣,一直在學校。”所以,她喜歡上了旅游,經常背著包自己旅行。四年的大學時光,她周游了十幾個國家,感受了十幾個,甚至更多的文化。
2010年6月,仲曉月大學畢業,三個月后,她在倫敦找到第一份工作,做戰略咨詢。兩年后,她來到香港,找到第二份工作,同樣是做戰略咨詢。擁有著對海外國家的了解,在面臨愈來愈國際化的工作時,仲曉月顯得自信滿滿:“在工作中處理問題時,會站在一個比較高的高度;對經濟形勢的解讀,比如國家經濟調控等理解得更深一些。”
譬如仲曉月,走出去看看,或許是每個80后都該抽空去做的事情。