我們身邊的80后

段崇政

這里，我們敘述的是身邊“80后”年輕人的故事。他們同樣生在濟南，但成長與困惑，飛揚與束縛，自信與自卑，所有的矛盾捆綁在他們的心靈上。改變，一種改變的欲望鍛造出80后的文化、氣質和成功。

張悅然：拒絕拿經歷說事兒的80后

三十而立。對于82年出生在濟南的張悅然來說，她的而立之年早在03年第一本作品問世時就已經開始。《葵花走失在1890》沒有具體的人物刻畫、沒有沖突的戲劇矛盾，只是記錄一個少女被現實的鐵錘突然砸醒后的喃喃自語。

生于濟南，似乎天生就讓泉水浸醉過骨髓。文章中流露的女性氣質，帶著青春的敏感、成長的困惑，時而尖利，時而低沉。“我不要性寫作，而是把性別作為一個符號。”

14歲起，她把自己的夢記錄下來，開始在《萌芽》、《芙蓉》上發表。2000年高中畢業前夕，張悅然獲得對她意義非凡的一個獎項——“第三屆新概念作文大賽”一等獎——韓寒、郭敬明正是通過這個比賽走上了成名之路。

在近乎自囈的寫作風格背后，張悅然對于寫作卻有著些許張狂的判定。她從來不會將自己姣好的外貌列入寫作評定中，并且認為一旦別人認定你是美女作家，就代表著你不會寫作；對于“80后閱歷不豐富”的批評，她認為“我就這個年紀，只有那么多閱歷，即使受批評也不應該是這點。我并不反對想像，而反對畏手畏腳。”“博爾赫斯不就是終生呆在圖書館里嗎？”

她拒絕以經歷來寫作。

蘇亮：在大時代里拼搏的“微”導演

當碎片化的信息處理方式蔓延了整個網絡，微電影時代的來臨成為歷史的必然。蘇亮，成為這個新興產業萬千擁躉者的閃亮一員。

在微電影出現以前，中國是看不起電影短片的。錢字當頭的時代，沒有利潤誰會白費力氣？因為商業模式的不清晰，微電影一直在中國大陸蟄伏著。“廣告商同樣離不開好的營銷概念，現在又有哪個大公司好意思不拍微電影呢？”軟廣告的出現，讓微電影有了存在的價值，微電影事業開始在中國緩慢而艱難的抬頭。

蘇亮開始了他的“微”創作。

2012年，《馬可菠蘿》開始投拍。在確定最終的“諷刺愛情”主調前，蘇亮擬定了四五個版本的主題，有的溫情，有的搞笑，還有的黑色幽默。身兼導演、制片、編劇于一身，這大概是所有初出茅廬的年輕導演都會過的一道獨木橋。和所有開始打拼社會的80后一樣，肩負著隱忍、孤獨和苦悶，蘇亮無奈的說：“年輕導演沒錢沒時間，只能在最短時間內完成更多的工作。”

之后發生了一些事情：從第二屆中國（北京）國際微電影大賽，《馬可菠蘿》入圍金羽翼獎到第五屆全球華人“非常短片”創意大賽，《馬可菠蘿》入圍年度最佳短片。

似乎是80后的一個化身，滿心憂慮，又懷揣希望。生活美好的地方，不就在于絕處逢生的喜悅嗎？

仲曉月：

行走過康橋的海歸女孩

2005年，讀完高一的仲曉月只身來到英國讀高中。與國內選擇高校不同，英國讀高中可以針對幾所大學進行報考。兩年后，19歲的她成為牛津大學經濟學大一新生。

在這個徐志摩曾經留下足印的學堂，仲曉月盡情享用著攻下牛津所帶來的求知權利。 “撐一支長篙，向青草更青處漫溯”，循著志摩的詩，仲曉月常常和同學在康河里邊漂流，邊賞景。對于英國朋友，她評價說：“他們的思維比我們更活躍，敢于嘗試。有幾個同學高中畢業后花一兩年的時間周游世界或者工作，然后才來讀書。不像中國學生一樣，一直在學校。”所以，她喜歡上了旅游，經常背著包自己旅行。四年的大學時光，她周游了十幾個國家，感受了十幾個，甚至更多的文化。

2010年6月，仲曉月大學畢業，三個月后，她在倫敦找到第一份工作，做戰略咨詢。兩年后，她來到香港，找到第二份工作，同樣是做戰略咨詢。擁有著對海外國家的了解，在面臨愈來愈國際化的工作時，仲曉月顯得自信滿滿：“在工作中處理問題時，會站在一個比較高的高度；對經濟形勢的解讀，比如國家經濟調控等理解得更深一些。”

譬如仲曉月，走出去看看，或許是每個80后都該抽空去做的事情。