朱立坤的詩（4首）

朱立坤，1964年出生，文學博士。發表詩歌數百首，出版詩集《飄零的百合》《逆向的月光》《撿拾的花朵或曰我的詩》等，部分作品收錄于《20世紀中國新詩選》等多種選本。

比河流更寬的淘

（詩人父親舉頭望明月）

我的左手流著黃河

（藝術家母親低頭思故鄉）

我的右手流著長江

（化工廠廢氣中日益長大的兒子獨自皺眉頭）

我的心中堵著一條污染的湘江

逝

山東曲阜

一條溪流的岸上

孔仲尼的

第一百代孫子

匆忙地走過

沐浴過二干多年

太陽和鮮血的溪水

輕輕感嘆

逝者如斯夫

我的心也在輕輕太息

給白晝以一大碗黑夜的骨髓

給黑夜以一小杯白晝的鮮血

悼詞里的故鄉

今天十八點五十七分

老家枇杷樹上

棲落的

一只斑鳩

為我不再喧囂的

明天

念最后一頁

寂寞的悼詞

我將回到故鄉

可故鄉是哪一張熟悉抑或

陌生的面孔

還是哪一棵棵

枯萎柳或繁茂的

蘋果樹

我早已忘記

滿口的鄉音呵

如今己疑結成

英子遠走他鄉時

那張

無垠的背影

無題

夢中剛剛過去的這些年，

我仿佛被你埋葬了一百零一次。

為什么被你埋葬過百次的幸運，

不能贏得被你下嫁一次的緣分？

夢中尚未來臨的這些年，

你仿佛被我埋葬了一千零一次。

為什么我擁有埋葬你一千次的榮耀，

不能收獲從你懷中回望一次天國的偶遇。

為什么我人生最孤獨的結局，

卻是自己將自己送進墓穴。

曹青的詩（4首）

曹青，男，1964年生。湘潭市文學研究會常務副會長，《風雅》雜志常務副主編。發表有長篇小說《天堂》、中篇小說《與陽光散步》，在文學報刊發表詩歌200余首，出版有詩集《我們這一代的愛情》等。

面朝大海 春暖花開

海子

面朝大海

他看到了春暖花開

他也有可能面朝的是黃土地

也可能面朝的是天空

最終，他可能面對的是平行線

最終，他只能面對平行線

永遠沒有結果的平行線

平行線，陰陽二劍

閃爍著遠古之光

迎面刺來，又恰似二道激光

讓尸首分離而不見血

海子，迎上去

一瞬間，他看到：春暖花開

好大的廣場

這么大的廣場

有些像是廣角鏡下的海平面

為什么要建這么大的廣場

空得有些讓人心里發慌

我走在廣場中

只有我一個人

我一個小小的塵埃

我被空間吃掉了

人與動物

太像人了

不管是何種動物

太像動物了

不管是何種人

有鼻子有眼

人模人樣

達爾文的進化論

給人類不少安慰

英雄

冷兵器鑄造了無數英雄

現在已經銹跡斑斑了

選票堆砌了無數英雄

還在做著拯救世界的夢

真正的英雄是否存在

其實英雄們自己也回答不出

但人們是相信英雄的

就像相信救世主

英雄面對人們的歡呼

往往自信之后有些心虛

邊草的詩（3首）

邊草，本名譚亮，男，1963年生于湖南湘潭，碩士學位。發表詩歌數百首，詩歌入選十余種選本，出版有詩集《還原》、長篇小說《世紀之戰》和哲學著作《質能論》等。

漂白

時間在漂白一些東西

而你發現怎么也敵不住本能

因為你是天生的詩人

你要的是屬于詩人的空間

你沒有錯

錯的是現在那些來來往往的風

以及那些高高在上的人造衛星

你別急

你根本沒有急過

時間一定會漂白一些東西

寫生與描彩

就這么眼睜睜地看著時間

將二十多年前的我慢慢咬死

那時的我，揣些白紙到處寫生

寫到得意處，撕爛

寫到失意處，撕爛

最后，把自己撕爛

就這么眼睜睜地看著時間

將二十多年前的我慢慢抽走

去填充一個外殼

現在的我，就在這個外殼里描彩

沒有得意和失意

他說，今年的蝴蝶找不回去年的花

實在忍不住

讓眼淚掉落在那個空房子

我問他為什么

他說

今年的蝴蝶找不回去年的花

去年春節也開花

他們在一幢新房掏心房

吐出了心花

她騙了他

這是回不去的新房

春節開縣花

住了很久的房子空了

他說

今年的蝴蝶找今年的花

他是那只去年沒有死掉的蝴蝶

只是沒了去年的花

只能把眼淚

灑給桌上的塑料花

吳投文的詩（6首）

昊投文，1968年5月生。文學博士，湖南科技大學人文學院中文系教授。在海內外報刊發表詩歌兩百余首，出版有詩集《土地的家譜》，有詩歌入選二十余種詩歌選本。另有一些詩歌評論發表。

空白

我對空白有一種潔凈的癖好

我喜歡一本書中

突然出現的一頁空白

這一定是為我預留的信仰

我在前世的日記中

留下一頁空白

里面埋著我的一生

這一定是為我預留的貞操

我對空白有一種潔凈的癖好

我喜歡一首詩中

天使為孤獨者的愛折斷翅膀

這一定是為我預留的陷阱

這一生的空白太奢侈

我喜歡在午夜的祈禱中

面對遼闊的虛無

這一定是為我預留的死亡

看性瘸門診的女人

在醫院走廊的長椅上

一溜兒病人掩飾同樣單調的面孔

她微仰著頭，有節奏地吐著煙圈

在煙圈漸漸放大的空洞里

她顯得孤單，優美，有一種動人的表情

憂傷表現在她的動作上，遲緩，蒼白

她一支接一支地抽著，任煙灰掉落在身上

這里是性病門診，病人們小心地守衛自己

我坐在她的身邊，但我不能說話

與她相識顯然是多余的，周圍的一切都是

多余的

她在一個人的世界里顯得豐富，明亮，而

且安全

我也是這樣，想著辦法安置自己的心靈

不過，我還是在悄悄留意她曖昧不明的眼神

到底停留在哪一個升起的煙圈上

殼

在夜里，你獨自品味悲傷

回家的路很深，舌頭很深

靈魂沒有痕跡，像你回到月亮上去

在我的視野里，不見一顆孤獨的星球

那些下降的事物，在空曠中失重

像一層層打開包裹，露出白骨和柵欄

但你的傷痕一層層加厚.像堅硬的殼

小心翼翼地分泌火焰的汁液

朋友的哲學

我和一個頂好的朋友

并肩穿過馬路

他還沉浸在哲學的亢奮之中

說死亡是一種不請自來的機遇

突然，一輛汽車醉漢一樣直撞過來

他一驚.把我奮力推向汽車

感謝天啊！讓我命不該絕

汽車轟隆著撞向欄桿

當我們從驚恐中鎮定下來

牽手穿過剩余的馬路

他滿臉羞愧地說：

“死亡命令我變得這樣愚蠢！”

詠月詩

抬頭就看見了月亮

它是一個丑陋的天使

露出了真實的面目

我也露出了真實的面目

看到了自己的丑陋

但我沒有天使的翅膀

你的殘缺打動了我

使我失去了赤裸的勇氣

我只是袒露了丑陋的性器

而我的內心

被你輪回的殘缺

剝奪了澄明的仰望

秋天的冥想

秋天把最后的一枚果子

給了我

我匆匆走進了

夜晚

我掩飾了內心的喜悅

不可能面對過去的苦難

一切消逝得太快了

唯有謊言得到了愛情

這孤獨者的秋天

隱藏了更多的果實

一些人逼近了果實的影子

另一些人去了遠方

我經歷了大地的哀傷

把頭顱伸進了果核

秋天的真實打動了火焰

吞沒了逝者的隱秘

主持人語

通常，我們認為文學風格的審美構成不外乎以下幾點：文采、情調、氣勢、氛圍和韻昧。而現代詩歌審美構成要復雜多了，諸如在此，說楚子、李靜民、吳投文等湘潭詩人，光從詩歌“氣勢”上研判，辭氣、氣象、氣格、氣韻、氣脈、骨氣與氣魄等以“氣”為核心的概念系統，在他們詩歌中就有著質的區別，我們需要這樣質的區別，需要在他們的詩歌中嗅到庸常的審美之外的異味和氣勢。

阿翔