初探漢字設計在平面視覺中的應用

杜凱

摘 要： 文字是全世界的視覺符號，是傳遞信息的重要媒介，是設計中不可或缺的元素。文字作為記錄語言的符號及以“形”來表達思想感情的媒介，在現代視覺傳達中起到了相當重要的功能作用。字體設計更是平面設計師們表現創造力的有效手段，作為平面設計中重要的設計元素之一，設計者應對文字在平面設計中的應用作多方面的探討和研究，注重讓字體設計在平面設計中煥發新的生命力和光彩。

關鍵詞： 漢字 字體設計 視覺傳達 實用性

一、漢字設計在視覺傳達領域中的作用

中華文化博大精深源遠流長，漢字作為世界上最古老的文字之一正隨著時代發展而不斷變化演進，不論是新的表現形式還是賦予它新的涵義，漢字本身都令人深深著迷。漢字是全球華人共同的視覺符號，是傳遞信息的重要媒介，中華文化的有形載體，也是現代設計不可或缺的元素。一般來說，漢字的外在“形”是表達思想感情的媒介，它不但是被創造出來記錄語言的工具，而且漢字在現代設計中起到了相當重要的視覺傳達作用，主要表現在漢字設計在當代設計中應用極為廣泛，特別在平面設計的各個領域起到了難以替代的作用。

漢字是中華文化的寶藏，在歷史長河中閃耀著璀璨的光芒，它既有優美的外形，更有深刻的內涵，但是當下對漢字設計的研究仍然僅停留在單純表現漢字外在形式美的層面，漢字設計廣袤的天地還遠遠沒有被設計者深入發掘和展現，漢字設計在形式和內容的表現上還有很大發展空間。

二、現代漢字設計的原則

當今社會充斥大量信息，隨著科技的發展，我們越來越少地用手書寫漢字，取而代之的是通過電腦鍵盤打字進行交流，漢字漸漸成了國人既熟悉又陌生的符號。現代信息傳播高度發達，在社會發展瞬息萬變的時代背景下，漢字所扮演的角色有所轉變，不能只作為一種靜態抽象的傳播方式，而應當成為現代信息社會中重要的傳達載體。漢字的傳播方式獨特并具有意味，特別是以別具一格的字形傳遞信息，漢字的表意特性盡顯無遺。漢字作為現代視覺傳達中重要的元素，通過高度概括、簡潔洗練的圖形營造全新的視覺體驗，信息傳達更加迅速、新穎、獨特，使受眾能夠在短時間內準確地理解漢字所傳達的信息與意義，形成視覺效果與思想感情上的互動碰撞。現代漢字設計應把握的原則主要包括如下方面：

1.易于識別，便于應用。

在視覺傳達過程中向受眾準確迅速地傳遞信息是漢字的主要功能，漢字設計對整體訴求的效果有較高要求，以傳形達意的形式表現清晰明了的視覺印象。漢字設計的字形富于形式美感固然重要，如果失去了文字的可辨識性、令人費解，達不到清晰的傳達信息目的，那么設計是失敗的。現代漢字字體設計和傳統書法的訴求點不同，設計為主要商業服務，字體設計要求具有很強的商業性，滿足商業活動中信息傳達的實用需求；而書法則更多地表現和抒發作者的情感，以藝術審美為目的，書法本身特別是草書對文字識別性的要求不高。漢字設計如果偏向復雜、難以應用、極度變形就容易引起歧義或者難以辨認，這種做法與現代傳播的目的背道而馳，是信息傳播當中的敗筆。

2.形態流暢，結構緊湊。

漢字設計的美感與書法間有微妙的聯系，都講究文字的骨架結構，不僅在設計中要注意文字整體風格的協調統一，還要講究每個字符體量大小的勻稱，每個字符之間需要關系和諧。講究字體骨架和結構組合的美感在書法藝術中尤為重要，漢字設計也需要注意字體間架結構的處理，形成優美流暢的整體感。結構相當于文字的骨架，不管怎樣改變字體筆畫的形態，都應當對文字結構的疏密進行仔細推敲。如同繪畫人體一般，只有文字的骨架得到疏密得當、均衡舒展的處理，筆畫的肌肉才能嚴謹合理地附著上去，從而形成優美流暢的文字造型。

3.簡化，再簡化。

魯道夫·阿恩海姆在《藝術心理學新論》中提道：“文字的歷史已經告訴我們，把形象標準化和簡化的要求，促使文字變成了某種具有簡單明了的視覺外觀和易于書寫的樣式。”①但是，即使在千百年后的今天，漢字雖然經過不斷簡化，但在形體中依然閃耀著漢字特有的圖像意味。漢字最基本的特征是象形，這種象形不是對事物最真實的描繪，而是通過把握事物最本質的特征，用洗練濃縮的符號直接對隱藏在事物表象之下的本質進行表現。漢字的象形對事物進行了簡化和抽象的處理，在現代漢字設計中應將它們更進一步簡化，以更簡練的符號和形式挑戰漢字的認知極限。

4.美觀大方，富有情趣。

當今時代的發展對美有更苛刻的要求，一個不具美感的作品根本無法吸引大多數觀眾的眼球。如生活中的客觀事實一樣，對長相好看的人我們總是會多看幾眼，在漢字設計中首先要考慮的也是字形的美觀，只有字體本身具備了現代審美的特質，符合現代人審美的需求，才能在處處充滿視覺沖擊力的世界中脫穎而出。

字體設計的對象是意象化或者較為抽象的漢字符號，這種情況下設計者多用理性化的形式體現設計品位與情趣，對漢字對象的內在含義與外在形態進行理性化的分析，植入能引起觀者情感共鳴的元素，結合在文字的態勢、筆法或者結構當中。

三、現代漢字創作的表達與設計表現

1.從形態上入手——整體變化。

漢字的標準字體是方塊狀的，可以在創作時改變方形的形體。將漢字字形作拉長、壓扁、傾斜、蹺腳、輪廓變形等的改變。其中拉長就是把方形的字變成長方形，如漢字字體中的長宋河長美黑；壓扁則為把字體進行垂直線上的壓縮，如現代字體中的一些扁體字；傾斜一般分為兩種形式，一是向左傾，二為向右傾。其中右傾是順勢，符合人的由左至右的視覺流程，產生具有動感和流暢感的效果，而左傾則是逆勢，有悖于視線的流向，但是能創作出一種險峻雄奇的視覺體驗，是一種特殊的字體形式；蹺腳的做法為在字體的水平線上（橫軸）向上下進行傾斜移動；輪廓變形，即是改變字體的方形輪廓，由圓形扇形、甚至菱形等幾何形態取代字體的方形輪廓，這種字體的寫法可以由單個的漢字構成，也可以由字群集合構成，形成一套新型字體。

2.從筆畫上入手——筆形變化。

漢字的形體由基本筆畫組合而成，根據漢字書寫的線路和筆勢，我們可以將其分為點、橫、豎、撇、捺、提、折等最基本的類型。改變漢字筆畫的形態和樣式，變動調整筆畫見的搭配關系都可以達到改變字體造型的目的。改變字體筆畫有以下幾種方式：一是改變筆畫的形體樣式。比方說傾斜的筆畫轉變為彎曲的、彎曲的筆畫變為垂直的、垂直的筆畫則變化為弧形狀態等；在漢字的起筆和收筆的筆畫上做文章，改變它們原有的形狀，變方、變圓、變彎曲等；使字體的整體形態與物象相融，突出漢字的象形特點；或者對字體的某些局部進行修改夸張，著重突出局部中的形象特點。二是改變筆畫的大小和比例，或拉長縮短，或改變比例。三是筆畫裝飾，即用各種圖案、繪畫、其他物象等元素對筆畫進行修飾，這些圖形既可以對文字的筆畫進行裝飾，可以與字意本身進行結合，達到“形意合一”的藝術效果，又可以追求單純的視覺感受和平衡。四是筆畫本身質地的置換，不改變字體的原有面目，只是通過改變筆畫原有的質地達到變化表意的目的，如保留筆畫的輪廓線，筆畫內部用其他元素進行置換。五是斷筆和連筆，在字體設計中二者往往同時結合運用。運用此方法時要注意著重分析字體的內部筆畫，既要考慮字體內部的連斷筆，又要照顧每個漢字之間的連接，筆畫之間要相互協調呼應，力求自然合理，擯棄牽強生硬、生搬硬套的設計做法。

3.從構字的空間上入手——虛實變化。

這種創作方法是通過改變單個漢字中的筆畫空間分布及字群之間的空間位置達到的。主要分為：一是筆畫的打散重構，即通過筆畫之間的重合與交疊，形成大小、疏密、遠近等層次，將平面的漢字縱深化。二是共用筆畫，即利用字體間相通的筆畫將字與字連成一體，形成一種連綿流暢的體勢，改變原有的空間分割關系，這種方式能在一定程度上減少漢字筆畫的繁冗。三是創造立體感，即利用人的視覺規律，把原有的平面化的字體造型轉化為立體的形式，在視覺上把字體由二維空間帶入三維空間。例如利用光學原理，將字體的投影或倒影表現出來，創造一定的層次與空間。又如利用透視規律，表現字體的縱深感，并通過強弱、深淺的變化形成近大遠小等視覺效果。

4.從添加圖像上入手——置換。

將文字和圖形相結合，采用新的形式和介質能更有效地縮短設計與觀眾之間的視覺與知覺路程，兩者的結合所形成的新概念能賦予圖形一種特殊含義，有別于它們在未進行設計之前所傳達的意思。將文字進行圖形化的處理，把文字的形體作為圖像看待，以文字的“意”作為進行創作時的主導，在造型上拓展強化“意”的表現，用文字之“意”限制規劃字形的變化。以上做法都是代漢字設計中重要的表現形式，圖像化表現的方式能豐富文字的內涵和圖形特征，準確形象地傳達信息，也能有效表達設計者的主觀情感。

四、結語

漢字的形態與意義經歷了從古至今的演變，浸透了無數創作者的心血和努力。科技的發展總會對社會各方面產生深遠的影響，對于設計行業來說也不例外。電腦的普及運用，設計軟件的大量出現，現代設計被提上了前所未有的高度。設計者們利用電腦方便高速地制作設計作品，提高了工作效率和視覺信息傳達的速度，各種視覺化的信息充斥我們的眼球。未來的設計形態和趨勢的走向必然與科技的發展息息相關，展望未來漢字設計的形態，有利于國人立足傳統，在傳統的文化中吸取靈感，在傳統的基礎上結合日益發展的科技文化，開創漢字設計的新路子。在科技高速發展的時代背景下，筆者大膽預測我國必將迎來一個字體設計的大時代，未來的漢字設計不僅是設計一種表意化的符號，更多的是對時代審美觀和審美情趣的藝術化表現，漢字設計將滲透到人們生活的方方面面，處處傳達出中國風韻，表現新時代中國人對美和傳統的回歸和重新演繹，展現東方神奇瑰麗的奇特魅力。

注釋：

①[美]魯道夫·阿恩海姆.藝術心理學新論.商務印書館，1994.

參考文獻：

[1]李叢芹.漢字與中國設計.榮寶齋出版社，2007.

[2][法]列維·布留爾.原始思維.商務印書館，1981.

[3][美]魯道夫·阿恩海姆.藝術心理學新論.商務印書館，1994.

[4][日]原研哉.設計中的設計.山東人民出版社，2006.

[5][日]杉浦康平.造型的誕生.臺灣雄獅美術出版，1999.

[6]周大光.創意字體構成.北京理工大學出版社，2005.