虛構與真實的荒誕化敘事

摘 要：《酒國》以其獨特而新穎的敘事特色彰顯出莫言小說的先鋒性，具體表現在小說的故事情節、敘事視角、敘述人稱以及敘事策略等方面，其反諷和隱喻在虛實相生的酒國世界中展現得淋漓盡致，表達了對現實世界丑惡現象的深刻剖析，對人類未來發展的憂患意識。

關鍵詞：《酒國》 敘事學 創新

隨著《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《生死疲勞》等長篇小說問世，莫言憑借其豐碩而又新穎的小說創作在文壇上顯示出自己獨特的文學追求和極強的創新意識。但其創作的《酒國》原為《酩酊國》，自2000年修改后出版至今，卻遭受評論界的冷漠對待，這與《酒國》本身所表現的奇異敘事形式是分不開的。作品中，故事情節、敘事視角、敘述人稱及敘事策略等方面，都給讀者的“接受系統”帶來了難以承受的沖擊。

一、荒誕化的敘事情節?！皶r空背景的多元化，用情節線替代敘事人的敘事策略和敘事結構的精心設計，無一不是作者的首次嘗試。”①《酒國》中以大量現實主義的描寫來構建基本框架，但其故事情節呈現出野蠻與文明、罪惡與正義、苦難與狂歡相矛盾的荒誕效果。小說有三條線索：一是主線，敘述偵察員丁鉤兒只身赴酒國市偵查食嬰案，精明的他卻稀里糊涂地陷入圈套中，被引誘食嬰兒，與金剛鉆的妻子偷情，最后因殺人而發瘋，失足跌進茅坑而死；二是作為聯系文本世界與文本外世界的副線，穿插酒國市釀造大學博士李一斗與作家莫言的通信，探討文學創作，讓整篇小說虛構性被模糊化；三是李一斗寄給莫言的九篇小說：《酒精》《肉孩》《神童》《驢街》《一尺英豪》《烹飪課》《采燕》《猿酒》《酒城》，它們的內容為主線的人或物提供歷史與現實的材料，展開復線敘事，為主線情節提供了外延的故事和特定人物的背景。就情節來說，食嬰案本身就帶有荒誕色彩，特別是李一斗以酒國一系列事件為原型，在自己創作的小說里面虛構許多離奇的人與事：鄉下人將兒女當作食材來養育并出售，當地烹飪學院到處收購嬰兒，還教導學員如何烹飪出美味嬰兒宴，官員們競相食用嬰兒還進獻給上級，侏儒余一尺對美女的瘋狂占有欲以及“肉孩”帶頭起義的傳奇經歷等構成了一個荒誕不經的“酒國世界”。在浮夸的鬧世中，“酒”不再是象征著漢民族的酒文化，而是人類黑暗面的暴露點。享樂主義思想的入侵，欲望成為人們唯一的追求，欲望的膨脹加速人性的墮落與腐化，就連高學歷知識分子酒國的釀酒博士及其師傅等，對“吃人”的行徑也以平常事視之，甚至荒謬地認為這是一項展現才華的事業。這種表現人性“惡”的極端形式，以現今社會為小說背景更具有諷刺和批判意義。

二、多重化的敘事視角。敘事視角是指通過文本來觀察和反思現實世界的角度，而它具體表現在“一個故事敘事行為發生時誰在講故事、以誰的眼光講故事、講誰的故事和向誰講故事四方面的要素”②?！毒茋返臄⑹乱暯遣煌Ｔ谧儞Q著，是以全知全能的視角作為主導，其間還親自參與故事其中，以新身份或者借用故事中的某個角色來敘述，甚至是采用多個視角聚焦同一件事?！毒茋分校°^兒與女司機偷情被金剛鉆撞破而挨打后，“想起金剛鉆，想起神圣使命，咬牙切齒。走！跟你老婆睡覺是生活作風問題，你們烹食嬰兒是罪大惡極”③，這里是從角色丁鉤兒的角度來寫的；而在李一斗寄送給“作家莫言”的小說中描寫神童的樣子時，“他一出場就確定的形象，不足三尺的男孩身軀，茂密僵硬一頭亂毛……”④這里人物李一斗轉而成為敘述者；在第十章中寫到“作家莫言”前往酒國市的途中，先用文本外的“超敘述者”視角觀察“作家莫言”的存在狀態，“體態臃腫，頭發稀疏，雙眼細小，嘴巴傾斜的中年作家‘莫言卻沒有一點睡意”，后又從“作家莫言”的視角反觀察自身，“我像一只寄居蟹，而‘莫言是我寄居的外殼。‘莫言是我頂著遮擋風雨的一具斗笠……”⑤作者充分發揮不同敘述視角的特點，在視角的轉換中，對角色進行多角度的透視，從而對整個酒國人、物、事進行全新解讀。敘事視角的多重化，現在性和追憶性的視角穿插進行，使得故事時間和敘事時間出現強烈的反差，使得故事內部空間發生變化，出現空白點，為小說的敘事帶來“陌生化”的效果，給揭示與批判人性的丑惡與黑暗提供了全新的審判角度。

三、多元化的敘述人稱。故事中敘述者的身份一般有兩種：一是作為局外人來俯視整體，二是以劇中人的身份來分述部分情節?！毒茋吩跀⑹鋈朔Q上，充分吸收現代派的寫作手法，出現了敘述者分化，即“從敘述分析的具體操作來看，敘述的人物，不論是主要的人物和次要人物，都占有一部分主體意識，敘述者不一定是主體的最重要代言人，他的聲音卻不可忽視。而且敘述者很可能不止一個人”⑥?！白骷夷浴痹谥v述丁鉤兒調查食嬰案時，是一個文本外的敘述者，全局地操控著人物命運和故事情節的發展；但文中又插入“作家莫言”與他創作的小說中的人物酒國市釀酒博士李一斗的通信，而通信的內容又與“作家莫言”創作的小說故事有著緊密的聯系，還主動在通信中承認“我正創作的長篇小說已到了最艱苦的階段，那個鬼頭鬼腦的高級偵察員處處跟我作對，我不知是讓他開槍自殺好還是索性醉死好，在上一章里，我又讓他喝醉了”⑦。此時“作家莫言”成為了故事中的人物。但在最后一章，又出現一個“超敘述者”，開始講述“作家莫言”去酒國、到酒國的故事。在多元化的敘述人稱轉換中，故事不斷加入新的線索、新的沖突，不斷推翻前面鋪墊的情節，再構建和增添新的故事發展。在解構與重構中，整部作品呈現出虛構與真實的相交錯，讓故事本身的虛構性受到質疑，從而使得情節的荒誕性凸現出來。

莫言曾說過，在《酒國》中，將故事敘述者和作家之間的關系劃分成幾個層次來敘述：首先全局視角的作家“我”開場敘述故事，當作家“我”成為故事角色時，“現實中拿筆的我”則成為最高敘述者，繼續故事的鋪展。這樣就在小說中出現了多種聲調和復線式敘事，虛實相交，真假難分，也就是巴赫金所說的“復調”。敘述人稱的多元化，不斷在結構與重構中建立新的敘事秩序，打破了讀者的閱讀經驗與閱讀的期待視野，閱讀的多重化體驗與意蘊的豐富化解讀成為可能。

四、“元小說”化的敘事策略。“‘元小說是作家以小說的形式對小說藝術進行自我反思的結果。它常常以‘露跡、‘戲擬、‘拼貼等手段來顛覆小說藝術原有的模式和規范，并進而消解這些模式和規范背后的意識形態權威。”⑧在《酒國》中，作者不斷地進行形式上的實驗與創新，采用后現代“元小說”化的敘事策略。

《酒國》采用了露跡的敘事手段，作者可以隨意進入文本進行評論和揭露，這是“元小說”最為顯著的敘事策略?！渡裢穼懙溃骸爸T君諸君，‘我們的故事其實早就開始了?！薄恫裳唷分虚_頭大篇幅討論其岳母容顏不老的原因，突然打斷插入一段：“按照現在流行的小說敘述方式我可以說我們的故事就要開始了?！雹崂钜欢烦９室膺@樣跳出來展示敘述者的行為，用自我議論打斷小說正常的敘述，告訴讀者現有的故事的只是虛構的，暴露了故事的創作思路?！霸≌f”文本中常會使用戲擬手法，常將文學傳統中某些意識形態或者文化特征的文本進行改寫，將其置于全新的語境中，意圖通過“戲擬”的手法來表現背后深層的社會文化意蘊。《酒國》本身就是對魯迅《狂人日記》“吃人”傳統的戲擬，小說中的人物李一斗坦言：“我寫這篇小說，是對當前流行于文壇的‘玩文學的‘痞子運動的一種挑戰”，“這篇小說無疑是‘黑暗王國里的一線光明，是一篇新時期的《狂人日記》”。⑩吃食嬰兒，成為小說的焦點，比之《狂人日記》中精神病患者的被迫害幻想更為直接，尤其是在《烹飪課》中詳細講解嬰兒宴的做法以及食用嬰兒時的客觀描寫：“偵察員丟魂落魄般望著男孩，吞咽著翻卷而上的胃中液體?！弊髡咴谛≌f中以戲謔的口吻略寫吃食嬰兒的過程，“吃人”傳統發展至今竟然變成赤裸裸的食色交易。這種荒誕的寫實手法使得小說中深刻的批判諷刺意味更加強烈，表現出對現實的深深憂慮?！熬染群⒆印钡闹黝}再一次得到深化：吃食嬰兒，同樣意味著毀滅自身的未來，表現出對人類未來的深深憂慮。

小說人物李一斗的《神童》是對民間起義題材的戲擬：神童試圖引導一群小孩擺脫被吃的命運，以武力獲取絕對統治權，以革命口號激發斗志，大搞轟轟烈烈“殺鷹”戰斗。《驢街》是對英雄傳奇題材的戲擬：由“驢街”作為起由，引出一頭神驢載著傳奇人物——余一尺，學富五車，出口成章，富有正義。然而這樣一個傳奇人物，接下來卻讓人大跌眼鏡。其瘋狂的色欲、賄賂勾結官員、不擇手段謀取利益，等等，將其自私、陰險、狂妄自大的真實面目展現得淋漓盡致。在《酒國》中這種戲擬手法解構了原本作為主線的偵探小說的嚴謹性，讓故事的荒誕性加以延伸，而這也可以看作是對以往主題的重訪，包括“吃人”傳統的批判、英雄傳奇、民間起義等主題，舊瓶盛新酒，賦予了“元小說”更為深刻的批判和嘲諷的意義。

《酒國》的作品中包含了自五四以來的各種敘事手法，同時作者故意暴露自我的敘事來破壞敘事的連續性，又對敘事整體性、真實性進行自我否定，讓小說本身帶上了荒誕性的色彩，從而再現了這樣一個真實與虛構相生的荒誕化酒國市，作者以嘲諷的姿態深刻剖析了國民靈魂的弊病，表達其對現實世界強烈的譴責、批判與深深的憂患意識以及對人類靈魂中惡的方面的深度剖析。

① 黃善明：《一種孤獨遠行的嘗試——〈酒國〉之于莫言小說的創新意義》，《當代作家評論》2001年第5期。

② 祖國頌：《敘事的詩學》，安徽大學出版社2003年版，第150頁。

③④⑤⑦⑨⑩ 莫言：《酒國》，南海出版社2000年版，第202頁，第102頁，第341頁，第260頁，第264頁，第59頁。

⑥ 趙毅衡：《當說者被說的時候》，中國人民大學出版社1998年版，第23頁。

⑧ 朱明：《“元小說”的敘事手段及其操作策略》，《文史哲》1998年第3期。

作 者：顏夢藝，湖南師范大學文學院2011級碩士研究生，主要研究方向：中國現當代文學。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com