千年古畫《簪花仕女圖》中的“環肥”之美賞析

摘 要：《簪花仕女圖》以細膩的筆法描寫了唐代宮廷女性的閑適生活，將其豐腴美麗，艷而不俗的形象完美地勾勒了出來，展現了唐朝婦女的“環肥”魅力，本文從《簪花仕女圖》的畫面構圖進行解析，分析了其畫面表現的魅力并表現手法，針對其中女性的“環肥”之美略作賞析，品評了其對于繪畫藝術發展的影響。

關鍵詞：周昉 《簪花仕女圖》 環肥 豐腴魅力

一、《簪花仕女圖》介紹?！遏⒒ㄊ伺畧D》是唐代畫家周的著名作品，以描繪唐代宮廷婦女的日常生活為主，筆法樸實，畫意典雅，是我國仕女畫中的經典作品，也是世界范圍內關于唐代仕女畫的傳世孤本，藝術價值很高，是較為典型的唐代仕女畫的模板作品。根據考據，這幅藝術作品在北宋之前的記載已不可考，但是在南宋時期曾有明確的記錄，據記載曾入南宋紹興內府，在南宋滅亡之后，元朝時期流入民間。清朝時期曾被著名收藏家梁興標以及安岐先后收藏，民國時期流入長春，中華人民共和國成立后一直存于遼寧省博物館。這幅畫卷橫180厘米，縱49厘米，材質為絹本，初入遼寧博物館時因破損嚴重，曾進行重裱修復，根據文物保護專家的推斷，這幅看似渾然一體的長卷絹本其實是由三幅大小相近材質相同的絹畫拼接而成，可以說是研究這幅畫過程中最令人震驚的一個秘密。這幅畫的出現與唐朝一種特殊的屏風——離合屏風有密切關系，唐人最初胡風盛行，有使用胡床的習慣，在胡床周圍會設立屏風進行裝飾，離合屏風與普通不同的是，單獨可成畫，不同的拼接組合也能產生不同的視覺效果，這幅拼接絹畫在當時很有可能是一幅匹配離合屏風的作品。

在這幅作品中，周筆下的唐代女性容貌端方美麗，體態豐腴，很好地展現了唐代的審美潮流——“環肥”。這種豐滿富貴的女性形象對于后世研究唐朝社會生活有著極為重要的參考意義，畫中對于唐代女性生活的細致描繪反映了唐代社會、經濟、文化等開放、自由的風格，他所使用的現實主義畫風也對后世繪畫藝術的發展和研究起了重要的促進作用。下面我們針對這幅千年古畫中唐代女性的“環肥”之美略作賞析。

二、《簪花仕女圖》“環肥”之美賞析。作為畫藝卓絕的著名畫家，周的仕女圖帶有鮮明的時代色彩，他作《簪花仕女圖》時已是晚唐，雖然唐帝國仍在，但已顯現出日落西山的遲暮之感，因此，在畫中人物的塑造上，雖然看似充滿閑情雅致，但是內里卻不乏空虛寂寥之感。但是從單純的畫工來看，這幅作品仍然不失為一幅優秀的傳世作品。這幅畫用筆秀潤勻細，色彩柔麗，仕女溫婉豐腴，很好地體現了唐代的審美潮流。畫中仕女體態婀娜，衣著輕薄，服飾裝束盡顯女性外在之美，在中國繪畫史上也是較為少見的寫實作品。

這幅畫以描繪唐代六位宮廷婦女的閑逸生活為核心，分別展現了“戲犬”、“賞花”、“捉蝶”等畫面。春夏之交，在幽靜而空曠的庭院中，幾位仕女安靜嫻雅地享受著她們悠然自得的生活。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態，連眉目、表情也不相同。從右往左，第一組畫面為“戲犬”，這幅畫面由兩位女性組成。右側的仕女著輕薄裙裝，肩上輕紗曼攏，慵懶風情盡顯，輕紗下白皙豐腴的肌膚隱約可見，讓人感受到唐代女性的豐腴之美。尤其是一雙細眼之上的兩撇“眉黛”，很好地展現了唐代女子的經典妝容，這也為后世研究“眉黛”這種妝法提供了很好的參考資料。這位女性娉婷而立，高高的發髻上簪著一朵鮮艷盛開的牡丹，輝煌富麗，她纖手輕執拂塵，用拂塵上的紅纓挑逗著地上歡快蹦跳的小狗，小狗動作之間盡顯輕快活潑，好似與眼前的拂塵玩鬧得異常開心。在這位仕女身邊，另一位仕女漫步而來，看著戲犬的仕女，與右側的仕女在衣著上較為相同，她一身鑲花紅羅裙，身上披著薄紗，發髻上的頭飾極其精美，顯出強烈的華麗豐饒之感，尤其是這位仕女的動作，許是天氣稍熱，她纖手輕扯薄紗想要散熱，動作中強烈的女性嬌柔甜美撲面而來，可以說這個人物的塑造極為生動，尤其是手部動作和手指的描繪，可見作畫人高超的技藝。中間一組畫面為“賞花”，畫面由一位貴婦以及一位服侍她的侍女組成。貴婦衣著鮮艷，發髻上帶著花冠，羅裙和所挽羅巾上均繡滿紅色的美麗鮮花，在她的右手中同樣拈著一朵鮮艷欲滴的紅色花朵，她如蘭花一般翹起的右手，既像是在細數花瓣，又像是在撫摸花朵，可見其對紅色花朵的喜愛。在塑造這位女性時，畫家通過細致地刻畫和描摹將這位女性的高雅和對鮮花的愛惜表現得淋漓盡致。與這位貴婦相比鄰的，是一位身形嬌小的侍女，從畫面分布來看，這位侍女明顯與其他女性不同，不僅發髻簡潔，衣著樸實無華，同時在身形描摹上存在感也比其他女性低了不止一個層次，畫家這種安排既是基于人物的不同身份給予了不同的處理，同時也將這位人物的背景及內在更好地展現出來。這位侍女手持團扇，恭敬地跟隨在賞花貴婦的身后，手拿團扇的動作既像是為貴婦驅熱，又有些像被花園間的美景迷惑，想要撲蝶嬉戲一番的舉動。這種處理不僅符合侍女的心性，同時也留給觀者較為充裕的想象空間，可見周對于人物、畫面處理的高超筆法。最后一組畫面是動態感較強的“撲蝶”場面。在畫面中，左邊的貴婦手中緊緊捏著一只不斷掙扎的蝴蝶，蝴蝶形貌優美，掙扎間動作頗有靈動的美感，在她的右側，一只小狗歡快地蹦跳而來，想要加入撲蝶的行列，旁邊一只白鶴也似是被這種熱鬧的氣氛所感染，引頸長鳴，抬步而來，這種行為引得撲蝶貴婦回頭，看到這種景象，眼神中不掩欣喜。在貴婦右后方的女性，體形較小，但是與侍女的嬌小不同，這種嬌小是距離的遠近所造成的錯覺，畫面通過嬌小的形體來表現她與撲蝶貴婦之間的距離。這位女子也是精美羅裙，華麗發飾，娉婷而來時動作優雅柔美，且神色間一股淡淡的慵懶與倦意，看著花園里嬉戲的諸位女性，卻沒有想要參與其中的意思，從這點進行推斷，大概她病體初愈，因此，神色略顯倦怠吧。

這些各富特色層次分明的畫面，不僅展現了唐代末期宮廷婦女生活的奢華與閑散，同時也將唐朝服飾、發飾精美、開放的風格展現了出來，貴婦們體態婀娜，肥美豐腴，正是唐代詩人周“慣束羅衫半露胸”等詩句所描繪的裝束。從整幅畫卷的分布結果來看，呈左右對稱、首尾呼應狀，畫面中左右兩邊的仕女面朝內，中間的兩位人物面朝外，顯得畫面極為工整且富有層次感，畫家還通過庭院中的花樹、小狗、白鶴、蝴蝶在豐富畫面表現力的同時，將各位人物的心情、愛好以及性格也巧妙地暗示了出來，整幅作品充滿了意境。從這方面來看，這與現今歷史學家猜測這是一幅離合屏風的論斷也顯得較為切合。

在作畫及構圖上，《簪花仕女圖》也一直為后世所推崇。人物線條簡潔有力，處理得較為圓滑，給人以順滑流暢的美感，在溝通上層次分明，結構精巧，用色上艷而不俗，富貴卻不逼人，可以說是極為高超的作畫水準。尤其是不同人物身上的各富特色的細節處理，更是讓人驚嘆。比如對女性手部動作的處理，畫作最難處理的便是人物的手部及其動作，但是對比這幅仕女圖來看，各個女性人物的手部動作均各自不一，且在手的處理上給人以強烈的嬌柔、豐腴美感，人物形貌豐滿立體，不呆板凝滯，可謂是非常出色。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流動。在衣裙地處理上，畫家也極其細致，不僅通過富有層次的筆法很好地表現出了羅裙的復雜敷色以及疊壓關系，將衣裙上的圖案和花色細致地描繪出來，精細可見毫毛，同時還將女性肌膚的白皙、光澤、柔美以及薄紗下若隱若現的肌理展現得十分逼真。正是這些處理將唐代女性的“環肥”之美恰如其分地展現在了觀者面前。全圖的構圖采取平鋪列繪的方式，畫中女性們的服飾、發飾以及簪花的打扮正是唐朝典型的盛裝，尤其是發髻上簪的富貴牡丹以及清雅茉莉，正是唐朝女性們極為流行的簪花愛好，花的清新與美艷在黑色發髻的襯托下為人物更添了一份美麗，同時也巧妙地展現了春夏之交的季節背景。

中國傳統國畫重視神似，這幅畫在保持其神似的基礎上，也很好地把握了形似。人物體態上都以唐朝推崇的鵝蛋臉、肥美健壯身軀為主要形象，通過近景遠景的取舍，景中景的巧妙構圖，將畫面的起伏變化展現得淋漓盡致。從著裝到打扮上都較為相似的幾位仕女，稍經琢磨就能發現各個人物的風貌都是極為不同的，從眉眼間的風情、動作到神態，都是一個鮮活豐滿的人物。這些畫龍點睛的巧妙筆法成功將這幅作品的價值又提升了一個層次，在展現其渾厚的時代特色和民族氣息的同時，在繪畫上上升到了一個新的高度，這對于后世繪畫藝術的研究和發展起了極為重要的指導作用。

《簪花仕女圖》是一幅非常成功的繪畫作品，完美地展現了唐朝女性的“環肥”豐腴之美，讓觀者感受到了作品極為動人的魅力，展現了作品極為濃郁的時代特色和民族氣息，是我國傳統繪畫史上非常重要的一部作品，對于后世繪畫藝術的發展產生了重要的影響。

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作 者：湯春燕，青海民族大學計算機學院講師，研究方向：美術教育。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com