同期聲是紀實專題片的生命

李艷軍

摘 要： 電視專題類節目因其節目時間較長、內容豐富、信息量大、選題廣泛而為受眾所關注。而同期聲的運用，則是電視專題類節目實現紀實手法的必然表現形式，是增強觀眾對新聞傳播信任感的有效手段，是使新聞傳播向思辨性升華的重要環節，是增強藝術感染力的必要因素。

關鍵詞： 同期聲 紀實性 思辨性 藝術性

電視節目是信息傳播的窗口，電視以其聲畫兼備的穿透力和逼真性而在眾多新聞媒體中獨樹一幟。電視傳播媒體堅持正確的輿論導向，努力創新節目形式，為讓世界了解中國，讓中國了解世界發揮了巨大作用。

一、“同期聲”是運用紀實手法的必然表現形式

所謂同期聲其實就是指在電視節目中與內容相關的畫面空間（包括畫面內和畫面外空間）同時存在的聲音，聲畫同構時，是指畫面與聲音發生于同一個時間。聲畫同構大多數情況下是以“聲畫合一”形式表現出來的，如演員演唱與臺下觀眾形成互動，圖像與歡呼聲音同時出現；聲畫同構有時也以“聲音對位”形式出現，如畫面上是等候列車進站的人群而聲音卻是列車進站的轟鳴聲。聲畫對位同構的本質是一種心理視像與聲音的同構。也就是說同期聲在電視節目中作為聽覺語言構成的一個主要元素已是不爭的事實。

電視專題類節目從傳統的解說加畫面的呆板化、政治說教式形式逐步向紀實性、全景記錄式轉變。通過主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節化，同期聲的運用正是紀實手法的必然表現形式。專題類節目在篇幅上有較大的自由度，通過運用大量的現場同期聲音真實反映事件的經過、交代背景，提示新聞表現后的實質，甚至探尋事物發展的趨向。或者讓新聞故事的主人公站出來，通過其真實的語言和聲音表現人物命運的變遷或事件的脈絡，例如我們制作的專題片《和諧與誠信》，講述的是電影《無極》劇組在赤峰市拍攝期間對草原環境造成破壞，并違背合同有關條約。專題節目以紀實手法大量運用現場同期聲效果，長達30分鐘的節目不僅交代了整個事件過程，而且運用了真實的同期聲效果，節目播出后在社會上產生了廣泛的影響。由此說明電視專題節目除以內容的深度和思辨性打動觀眾外，對多種電視符號的綜合運用，多種表現手法的組合編創，也會給觀眾帶來新鮮感，同期聲效果就是電視專題節目紀實表現手法極為重要的組成部分。

二、“同期聲”是增強觀眾對新聞傳播信任感的有效手段

同期聲是現場環境或當事人真實聲音的再現，因而具有證實性。所謂證實性，是電視節目所傳達的節目現場的視聽因素，證明節目內容準確無誤所產生的心理認同效應。傳播學理論認為，人們在接受信息傳播時，其信任程度與傳播層次成反比，信息轉述層次越多，其信息損失或變形越嚴重，可信性就越差；傳遞層次越少，可信性就越強。信息傳播的可信性與信息源的權威性成正比，信息源越有權威，觀眾越是相信。央視名牌欄目《焦點訪談》之所以常興不衰，就在于《焦點訪談》欄目制作人開宗明義，其宗旨就是“用事實說話”，其節目大多是記者進入現場，配合畫面，讓當事人、目擊者說話，讓觀眾感到真實可信。可以說就傳播效果而言，“真實”、“直觀”是電視兼具的優勢，而“真實”、“直觀”則源于觀眾真正看到新聞現場，真正能聽到同期聲。

三、“同期聲”是使新聞傳播擴大信息量并向思辨性升華的重要環節

通過運用同期聲，讓電視專題片的聲畫同步并進，給觀眾以內涵信息的自由選擇和獨立思考的空間，從而滿足觀眾的興趣與參與心理。如我們拍攝的電視專題片《老鄰居的新矛盾》，反映的是農村兩鄰居因為一家栽樹堵了另一家的排水道，兩家多年和睦相處的老鄰居為此鬧上法庭的事件。我們拍攝制作時，對于誰是誰非，沒有作更多的點評解說，而是大量運用了兩家主人對簿公堂的同期聲。原告：“我家的排水道，他家栽樹給堵上了，不讓走水，我們扒開，他們過來就罵，又給堵上了。”被告：“我的院子，我隨便，我樂意干啥干啥，樂意栽樹就栽樹，這是我的自由。”通過這樣的場面，讓觀眾參與其中，在思考中明辨是非。不少觀眾打來電話表明觀點，使其向思辨性升華。

同期聲還可以在有限的畫面里開掘更多信息，彌補畫面的不足。如拍攝專題片時，出于主題表達方面的考慮，有時要回顧新聞人物或事件在某一過去時態所發生的事情，除了尋求歷史圖像資料幫助外，通過同期聲，讓親歷者或見證人到事件發生環境中追述回憶，既可以彌補無圖像資料的缺憾，又可以增強現場性，擴大信息量，使過去時的表現更有吸引力。如：我們拍攝的電視專題片《永遠的馬背法庭》，講述的是上世紀五六十年代活躍在牧區草原的一直騎在馬背上巡回審判的法官隊伍。時間已過去了半個世紀，我們幾經周折，找到了當時“馬背法庭”的創始人之一曹德寶老人。讓他出現在畫面里，娓娓講述當年親歷的“馬背法庭”的故事，并拿出當年用過的一些物件，取得了良好效果。

四、“同期聲”是增強電視專題片藝術感染力的必備因素

同期聲的效能不僅增強了新聞傳播的可信度，拓寬了觀眾獨立思考的空間，而且大大增強了電視專題片的藝術感染力。5.12汶川大地震，是當時電視報道的重中之重，然而最具震撼力和感染力的就是現場同期聲。央視播出的電視畫面上，溫家寶同志站在余震不斷的廢墟上，同期聲傳來他的聲音：“只要還有一個人，我們就決不放棄！”不需要任何旁白、解說，總理“情為民所系”的親民形象，黨和政府對災區人民的親切關懷和抗震救災的決心便如春風化雨沁入人們心底，讓人們看到了希望，也讓觀眾的眼眶溢出了淚水。巧妙運用同期聲，會讓觀眾產生身臨其境之感。僅僅使用同期聲還算不上升華的藝術，把采訪得來的同期聲當做一種聲音素材，運用技術和藝術手段進行加工處理，使其成為一個蒙太奇元素，與解說、音樂、畫面進行有機結合，構成一部完整的電視專題片，才是同期聲的藝術創作過程。“同期聲創作”應該包含兩個方面：一個是對采訪聲音進行技術上的處理；一個是對音響素材進行藝術上的加工和創造性的運用，兩者往往同時進行。我們拍攝的電視專題片《森林衛士》，開始畫面是莽蕩的原始森林，我們巧妙地融入了悅耳的鳥鳴聲和林濤聲，一幅生態和諧的畫面躍然眼前。接著，我們切入了伐木聲和林木碰撞倒地的聲音。伴著打字機的聲音，畫面出現黑屏字幕：“2008年10月12日，我市北部某旗原始森林被盜伐。”隨著警笛聲、警車轟鳴聲，一場森林干警捍衛綠色家園的颶風行動隨即開始。很顯然，同期聲的運用，使這部電視專題片產生了強烈的藝術感染力。