淺析莫言小說(shuō)移就修辭的使用特色

摘 要：莫言獨(dú)特而豐富的人生經(jīng)歷賦予了其小說(shuō)獨(dú)特的語(yǔ)言特色。莫言小說(shuō)生動(dòng)形象、幽默諷刺、陌生新奇的語(yǔ)言風(fēng)格的形成，離不開(kāi)對(duì)多種修辭手法的運(yùn)用。本文探討莫言小說(shuō)的移就修辭并分析歸納移就修辭在莫言小說(shuō)中的使用特色。

關(guān)鍵詞：莫言小說(shuō) 移就修辭 使用特色

一、引言

長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于移就修辭的定義眾說(shuō)紛紜。我們認(rèn)為，比較典型、比較權(quán)威的解釋有四種。一是陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中指出的“遇有甲乙兩個(gè)印象連在一起時(shí)，作者就把屬于甲印象的性狀移用于乙印象，名叫移就辭。”二是唐鉞在《修辭格》中將“移就”定義為“兩個(gè)觀念聯(lián)系在一起時(shí)，一個(gè)的形容詞常常移用于另一個(gè)頭上。”三是譚永祥在《漢語(yǔ)修辭美學(xué)》中指出的“將描寫(xiě)甲事物性狀的詞語(yǔ)移來(lái)描寫(xiě)乙事物性狀，這種修辭手法叫‘移就。”四是倪寶元先生在《大學(xué)修辭》中的定義：“將描寫(xiě)甲事物性狀的詞語(yǔ)移來(lái)描寫(xiě)乙事物性狀，這種現(xiàn)象叫移就。”移就是將描寫(xiě)甲事物性狀的詞語(yǔ)移來(lái)描寫(xiě)乙事物性狀，且修飾詞語(yǔ)與句子主體“人”或被修飾語(yǔ)之間有某種特殊的語(yǔ)義關(guān)系的修辭。

人們經(jīng)常會(huì)將移就和擬人混淆，因?yàn)槎咴谝匀藢?xiě)物上有相似之處。例如：

（1）看著丈夫手握著支無(wú)精打采的筆，半天沒(méi)寫(xiě)一個(gè)字，蕭雅知道他又遇到什么不順心的事了。（邵敬敏《現(xiàn)代漢語(yǔ)通論》）

周明強(qiáng)（2006）認(rèn)為，“移就”和“擬人”存在三點(diǎn)不同之處：1.語(yǔ)義組合不同。移就側(cè)重表現(xiàn)的是人和事物的特征，有時(shí)是人的特征，即用修飾人的詞語(yǔ)去修飾非人的事物；有時(shí)表現(xiàn)的是物的特征，即用修飾甲物的詞語(yǔ)去修飾乙物。所用的詞語(yǔ)一般為形容詞。而擬人側(cè)重表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)性，用的常常是動(dòng)詞（或動(dòng)詞性短語(yǔ)）或具有動(dòng)態(tài)特征的形容詞（或形容詞性短語(yǔ)）。2.語(yǔ)用目的不同。移就的目的不在于突出被修飾的主體，而是非修飾者——“人”；擬人目的是突出被修飾的主體。3.句法結(jié)構(gòu)不同。移就移動(dòng)的是定語(yǔ)，運(yùn)用移就的句子成分大多是定中結(jié)構(gòu)的，擬人的詞語(yǔ)是作謂語(yǔ)的。①

上例中“無(wú)精打采”雖然是“筆”的定語(yǔ)，但突出的是“丈夫”沒(méi)有精神的狀態(tài)，而非“筆”。我們稱這種類似擬人的句子為運(yùn)用移就修辭的句子。當(dāng)然，有時(shí)候修辭是可以疊用的。

二、移就修辭使用特色

莫言小說(shuō)中所運(yùn)用的移就修辭格主要是定中結(jié)構(gòu)的，下面依據(jù)該結(jié)構(gòu)中修飾語(yǔ)與句子主體“人”以及被修飾語(yǔ)之間的關(guān)系分析移就修辭的使用特色。

（一）修飾語(yǔ)直接關(guān)系主體“人”的特征或心理的移就

（2）班長(zhǎng)遞給你兩片安眠藥，他說(shuō)沒(méi)有水，你一仰脖子吞了藥說(shuō)不要水。班長(zhǎng)，給我兩片吧……從班長(zhǎng)身后伸過(guò)一只失眠的手，可憐巴巴地說(shuō)。（《歡樂(lè)十三章》）

“失眠”本形容一個(gè)人睡不著覺(jué)，這里用來(lái)形容“手”。作者要表達(dá)的是“失眠的人伸過(guò)一只有氣無(wú)力的手”，但這樣說(shuō)實(shí)在太過(guò)呆板，不如“伸過(guò)一只失眠的手”簡(jiǎn)潔形象。也就是說(shuō)，作者說(shuō)“手”“失眠”其實(shí)是說(shuō)人失眠的特征。

（3）父親從高粱的顏色上，猜到了太陽(yáng)已經(jīng)把被高粱遮擋著的地平線燒成一片可憐的艷紅。（《紅高粱家族》）

太陽(yáng)的艷紅是高粱燃燒而成，“可憐的艷紅”寫(xiě)出了火勢(shì)之大，但“可憐”大多是形容人的，因此這里主要是表達(dá)“父親”的一種惋惜之情。

（4）那個(gè)英俊青年推開(kāi)門(mén)，然后迅速地閃到一邊，腰微弓著，臉上掛著訓(xùn)練有素的微笑。（《倒立》）

我們知道，“訓(xùn)練有素”形容某隊(duì)伍或單個(gè)人一直有嚴(yán)格的訓(xùn)練，這里用“訓(xùn)練有素”形容“微笑”，看似是擬人，其實(shí)是移就格。依據(jù)“導(dǎo)論”中提到的區(qū)分移就和擬人的方法我們不難確認(rèn)，因?yàn)椤坝?xùn)練有素”實(shí)為突出“那個(gè)英俊青年”平時(shí)有嚴(yán)格的訓(xùn)練，所以“推門(mén)、閃到一邊、弓腰、微笑”，這一系列動(dòng)作非常迅速。

（5）小媽被他嚇了一跳，怔怔地望著這個(gè)比自己小不了幾歲的兒子，看著他抖擻著光彩奪目的大耳朵，雙眼放射著心馳神往的光芒，瘋瘋癲癲地、壓低了嗓音呼喊著：“姚先生呵姚先生，布爾什維克呵布爾什維克……”（《紅耳朵》）

（6）藍(lán)臉弓著腰，把全身的力氣貫注到車(chē)把上，殘?bào)H也作出悲壯的努力，要為主人省些力氣。（《生死疲勞》）

例（5）、例（6）與前幾例同理，我們不再細(xì)分析。總之，該結(jié)構(gòu)的移就句既能讓讀者了解主體“人”的特征或心理，又能展現(xiàn)定中短語(yǔ)的豐富新奇的語(yǔ)言魅力

（二）修飾語(yǔ)傾向于突出被修飾語(yǔ)特征的移就

（7）……樹(shù)上有稀疏的、銅錢(qián)大的雪白雨點(diǎn)飄飄地下落，把密不透風(fēng)的黑暗劃出一道道鮮明痕跡。（《紅高粱家族》）

“密不透風(fēng)”本是形容事物的緊密、無(wú)空隙的特點(diǎn)，“黑暗”本沒(méi)有這種屬性，莫言超常地將房間的性狀移于“黑暗”，增強(qiáng)了“黑暗”所帶來(lái)的悲涼氣氛。

（8）路西邊高粱地里，有一個(gè)男子，亮開(kāi)坑坑洼洼的嗓門(mén)……（《紅高粱家族》）

（9）高粱的莖葉在霧中滋滋亂叫，霧中緩慢地流淌著在這塊低洼平原上穿行的墨水河明亮的喧嘩。（《紅高粱》）

（10）女人們臉上都出現(xiàn)一種荒涼的表情，好像寸草不生的鹽堿地。（《透明的紅蘿卜》）

（11）但這時(shí)綠變?yōu)榍啵嗌倪h(yuǎn)山緩緩地向我走來(lái)，它站在河的對(duì)面，把它高大巍峨的青色陰影投在遼闊的河面上，青了我的感覺(jué)，青了滿河的水。（《戰(zhàn)友重逢》）

例（8）中道路的性狀“坑坑洼洼”突出了男子“嗓門(mén)”忽高忽低的狀態(tài)；例（9）中光線充足的房間的性狀“明亮”（也可修飾其他事物）突出了“喧嘩”聲之大；例（10）中偏遠(yuǎn)地區(qū)的性狀“荒涼”突出了女人們“表情”的冷淡至極；例（11）中遠(yuǎn)山的性狀“高大巍峨”突出了“青色陰影”覆蓋面積之大、籠罩范圍之廣。

值得注意的是，我們認(rèn)為，例（8）、例（9）、例（11）移就句通過(guò)激發(fā)修飾語(yǔ)的語(yǔ)源意義形象生動(dòng)地突出了被修飾物的特征和狀態(tài)，新奇、幽默、富有推敲性，江南在《論莫言小說(shuō)語(yǔ)言的超常使用》中將這種手法稱為返源格。所謂返源格就是指偏離一個(gè)詞語(yǔ)的通行的一般的語(yǔ)義，而返回到它的語(yǔ)源意義上使用它，以便達(dá)到某種反常的效果。②

（三）以帶諷刺意味的色彩詞作修飾語(yǔ)的超常移就

（12）我再也不要看你這遍披著綠濃血和糞便的綠軀體，充滿了綠銹和綠蛆蟲(chóng)的靈魂，我的歡樂(lè)的眼！再也不嗅你這撲鼻的綠尸臭的陰涼的綠銅臭，我歡樂(lè)的鼻！再也不聽(tīng)你綠色的海誓山盟，你綠色的嘴巴里噴出的綠色的謊言，我歡樂(lè)的耳！永遠(yuǎn)逃避綠色，我歡樂(lè)的靈魂！（《歡樂(lè)》）

莫言小說(shuō)中使用了大量的顏色詞，這些顏色詞一般都不運(yùn)用原本的通俗內(nèi)涵，而是被賦予了特殊的情感色彩。莫言小說(shuō)中的綠色大致表達(dá)兩類諷刺性含義：1.表示憤怒；2.表示生命的枯竭和衰敗。例（12）中“再也不聽(tīng)你綠色的海誓山盟”明顯帶有厭煩、憤怒的語(yǔ)氣。莫言是最擅長(zhǎng)運(yùn)用顏色詞達(dá)到這種語(yǔ)言效果的作家之一。

（四）修飾語(yǔ)和被修飾語(yǔ)之間存在矛盾關(guān)系的移就

（13）閃電。悶雷。綠血。橫飛的皮肉。美國(guó)電影。手榴彈。槍口里噴吐出的金色火蛇。弟兄們，不要亂。又是一陣爆炸。娘呀。兒呀。一條活著的死胳膊。腳上絆著腸子。……（《豐乳肥臀》）

“活著”一般是形容有生命的具有主動(dòng)性的人或動(dòng)物，莫言用作“胳膊”的定語(yǔ)，是典型的移就，而“胳膊”前又有個(gè)“死”修飾，正與“活著”相矛盾，但通過(guò)上下文我們又能夠理解作者所表達(dá)的意思。我們稱這種句子為修飾語(yǔ)和被修飾語(yǔ)存在矛盾關(guān)系的移就句。

注 釋：

①周明強(qiáng).辭格特征與辭格辨識(shí)——談借喻和借代、移就和比擬的

區(qū)別[J].浙江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006：78～79.

②王希杰.說(shuō)話的情理法[M].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社，1989：

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[3]江南.莫言小說(shuō)仿擬格使用特色——兼談仿擬修辭的功能[J].修

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（李芳菲 吉林四平 吉林師范大學(xué)文學(xué)院 136000）