影響舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的因素

摘要：藝術(shù)歌曲是以一種在西方音樂發(fā)展史中占據(jù)重要地位的獨立的音樂體裁形式存在的。德國藝術(shù)歌曲在發(fā)展過程中作為一個流派取得了很大的成就，尤其是德國偉大的作曲家羅伯特·舒曼，他在繼承古典音樂的基礎(chǔ)上，發(fā)展并豐富了德奧藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，把藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提高到一個新的境界，實現(xiàn)了音樂與文學(xué)的高度統(tǒng)一，人聲與鋼琴伴奏的完美結(jié)合。本文通過以下五點，來論述舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：影響；舒曼藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作因素

中圖分類號：J639 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）25-0171-02

一、浪漫主義藝術(shù)歌曲的主要特征

藝術(shù)歌曲是一種在德國取得輝煌成就的音樂會獨唱曲，根據(jù)德國名翻譯為歌曲的意思，一些名人在浪漫主義時期創(chuàng)作的名作作為當時藝術(shù)歌曲歌詞的主要來源，其曲調(diào)比聲樂作品更具有藝術(shù)感染力，表現(xiàn)形式自由，更加細膩地表現(xiàn)人的情感變化。鋼琴伴奏在19世紀的藝術(shù)歌曲中是一種最常用的伴奏形式，其地位也被提高到一個不可或缺的高度。藝術(shù)歌曲按照形式分為單曲和套曲兩種，套曲是由多種單曲組合共同講述一個主題或故事，作為一部相對較大的套曲其中的單曲多數(shù)采用一位詩人的詩歌，音樂中的貫穿手法采用較多的是由一個主題貫穿，這樣就保證了套曲中的音樂形象的一致性。這些因素的組合構(gòu)成了浪漫主義藝術(shù)歌曲的主要特征。

二、影響舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的因素

1.藝術(shù)歌曲發(fā)展歷程的影響。藝術(shù)歌曲作為一種音樂體裁形式，其淵源可追溯到西方中世紀以方言為歌詞的世俗愛情歌曲。早在11世紀，隨著游吟詩人的崛起，情歌和敘事歌得到了發(fā)展，隨之在12～13世紀產(chǎn)生了德國戀詩歌手（Minnesinger），15～16世紀的名歌手（Meistersinger）替代了戀詩歌手的歌曲，16～17世紀出現(xiàn)的牧歌，這些都對后來藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作起到了深遠的影響。德國的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人是哈斯勒和阿貝特，經(jīng)過莫扎特、貝多芬，到了歌曲創(chuàng)作極為繁盛的舒伯特，他的藝術(shù)歌曲開創(chuàng)了歷史的新紀元。藝術(shù)歌曲歷時上千年，在這樣漫長的歲月里，藝術(shù)歌曲不斷地發(fā)展、完善，到了舒曼生活的時代，他將長期積聚下來的一切積極因素都運用到藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，將藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作凝練成一個前人無法可及的地步。

2.時代背景的影響。舒曼所處時代的音樂是由古典主義風格轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x風格時期，其中音樂創(chuàng)作題材多選擇以歌德、拜倫、海涅等著名詩人的代表詩歌，追求個性的解放，用以歌頌自然之美、反對崇尚理性和體現(xiàn)民族情愫為主要基調(diào)，這些都對舒曼的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。在音樂方面，維也納古典樂派海頓、莫扎特、貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作預(yù)示了藝術(shù)歌曲后來的發(fā)展方向，到了19世紀，隨著浪漫主義運動的蓬勃發(fā)展，舒伯特最終確立了這一聲樂體裁式，舒曼在前輩創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展了這種音樂體裁。

3.家庭和社會文化環(huán)境的影響。舒曼生于一個殷實的書商家庭，其父奧古斯特是當?shù)匾晃挥忻臅毯统霭嫔蹋€曾翻譯過英國浪漫主義代表作家拜倫和斯格特的著作，這對舒曼文學(xué)方面所產(chǎn)生的影響是顯而易見的。1828年舒曼到萊比錫學(xué)習(xí)法學(xué)，在當時萊比錫是全德國的文化中心，舒曼來到這里仿佛進入知識的海洋，他認真的翻閱各種文化名著，積極地研究各種哲學(xué)思想，研究外語歷史，這些經(jīng)歷大大開闊了他的視野。他利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)音樂和參加各種音樂活動。向萊比錫有名的鋼琴教育家弗里德里希·維克學(xué)生鋼琴。在他學(xué)習(xí)的各門功課中，音樂的重要性仍然占了首位。這種對文學(xué)和音樂的嗜好和因此而積淀起來的精神修養(yǎng)，深刻地影響了他以后的音樂創(chuàng)作生活。

4.舒曼愛情經(jīng)歷的影響。舒曼的許多作品都是在對克拉拉情感的激發(fā)之下產(chǎn)生靈感而創(chuàng)作出來的。克拉拉是注明鋼琴家和教師弗里德里奇·維克的女兒，第一次見到舒曼時克拉拉才9歲，兩人的相熟是在舒曼向維克學(xué)習(xí)鋼琴之后，兩人經(jīng)過長期的交往，相互對彼此有了了解，默契成為戀人，到克拉拉成人后，舒曼將他和克拉拉的戀情告訴了維克，但維克堅決反對他們之間的戀愛關(guān)系，并帶著女兒出了國，出國的日子里，舒曼眷戀著克拉拉，克拉拉也不時想著舒曼，在二人實在無可奈何的情況下，這對年輕人最終以訴諸法律解決。1840年，舒曼與克拉拉終于有情人終成眷屬，在這一年舒曼共創(chuàng)作了138首藝術(shù)歌曲，占其全部作品的半數(shù)，其中《詩人之戀》與《婦女的愛情與生活》是其中兩部聲樂套曲代表作。《詩人之戀》是通過音樂將一個詩人對愛情的向往與失戀后的痛苦形象表現(xiàn)出來，通過音樂及簡單的筆法將人物的思想感情以及藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。《婦女的愛情與生活》描述了女性愛情生涯的歷程，顯然是詩歌的內(nèi)容使熱戀中的舒曼產(chǎn)生了共鳴。克拉拉也因為被舒曼視作終生的妻子而成為歌中的少女，這一部為女性而作的作品中，充滿了舒曼精細敏感的浪漫氣質(zhì)。

5.浪漫主義文學(xué)與詩歌的影響。舒曼生活在浪漫主義時期，由于家庭文化的熏陶，幼年時期就對文學(xué)和詩歌表現(xiàn)出極濃的興趣。在幼年時期就曾對德國浪漫主義文學(xué)以及希臘悲劇有所研究與翻譯，其作品往往與德國文學(xué)家的詩篇相通。德國著名詩人的詩歌是他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的重要源泉。在舒曼的藝術(shù)歌曲里，經(jīng)常會有海涅、歌德、拜倫、席勒、莎士比亞等德國浪漫主義詩人的詩。舒曼不僅是一位有豐富浪漫情懷的作曲家與音樂評論家，而且還是一位擁有敏銳洞察力的文學(xué)鑒賞家，舒曼在選擇詩詞時是非常認真的，必須要挑選出自己滿意的詩歌作為題材，在創(chuàng)作時運用豐富多變的表現(xiàn)手法將詩的底蘊展現(xiàn)出來。

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