紫翠交融，燦若云霞
——《談瓷論道》之宋代鈞窯

盧鶴壽︵中國(guó)古玩收藏鑒賞研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)︶

紫翠交融，燦若云霞
——《談瓷論道》之宋代鈞窯

盧鶴壽︵中國(guó)古玩收藏鑒賞研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)︶

宋五大名窯之一鈞窯，始于宋而終于元。鈞窯產(chǎn)地在今天的河南禹縣（宋時(shí)為鈞州），以當(dāng)時(shí)的八卦洞窯和鈞臺(tái)窯最負(fù)盛名。鈞瓷的最大特點(diǎn)是先燒素胎，出窯后施釉二次燒制，由于工匠們?cè)谟粤现袚接猩倭康你~為著色劑，因此在還原氣氛中出現(xiàn)高溫銅紅乳濁釉。即在天藍(lán)或月白釉上窯變出大小不一、形狀各異的玫瑰紫、海棠紅、葡萄紫等多種釉色交相匯融，變化萬(wàn)千，燦若云霞，美輪美奐。“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”，這是宋代詩(shī)人對(duì)鈞窯釉色的最好寫(xiě)照。鈞瓷造型考究，色澤瑩潤(rùn)，神韻獨(dú)具，一改前朝青瓷獨(dú)步局面，為世人所稱道。

1. 鼓釘洗

器型鈞瓷造型設(shè)計(jì)十分嚴(yán)格、規(guī)整，且形態(tài)自然，品種多樣，多為仿古。做工考究，重視釉色變幻是鈞瓷的主要特征。鈞瓷器皿以陳設(shè)瓷為主，常見(jiàn)的有尊、洗、盆、爐等器物，比例協(xié)調(diào)合理，器型古樸典雅，無(wú)不精工巧制，給人以美的享受。官鈞傳世品多為花盆、碗、盤、爐、缽、洗等，民鈞以日常生活用瓷居多，除碗、盤外，還有注子、盞托、罐、枕、瓶等。

胎釉

北宋的鈞瓷，胎土淘練精細(xì)，胎泥陳腐徹底，無(wú)顆粒不均勻現(xiàn)象。燒制成型后，胎質(zhì)略厚，堅(jiān)硬致密。其釉層凝厚、釉質(zhì)乳濁，紋理沉著，玉質(zhì)感強(qiáng)，釉表多有流淌，棕眼甚多，釉面變化十分豐富。常見(jiàn)的有灰藍(lán)、月白、天藍(lán)、玫瑰紫等。由于釉料中摻入銅的緣故，加上精湛燒制，釉層中即出現(xiàn)強(qiáng)裂的窯變，淡青中泛出美艷的紅彩，如秋天的海棠紅得鮮亮欲滴，如盛開(kāi)的玫瑰紅得發(fā)紫，如藍(lán)天彩云燦若晚霞，如此等等，美不勝收，令人神怡心醉。鈞瓷以紅為貴，古人云：鈞窯見(jiàn)紅，價(jià)值連城。這句業(yè)內(nèi)行話，足以說(shuō)明鈞瓷紅斑的珍貴。

鈞瓷以釉色美而見(jiàn)長(zhǎng)，器表沒(méi)有任何人為的裝飾，但由于冷卻時(shí)釉子上下收縮溫度不一致，釉的活動(dòng)方向和流淌紋路長(zhǎng)短不同，釉面往往留下不規(guī)則的線狀流動(dòng)痕跡，呈現(xiàn)出“淚痕紋”、“兔絲紋”、“蚯蚓走泥紋”、“珍珠點(diǎn)”等。其中，“蚯蚓走泥紋”是鑒定宋鈞瓷的重要依據(jù)和特征。這本是一種非人為的缺陷，是其在燒制過(guò)程中釉面發(fā)生微裂，高溫下其他物質(zhì)滲入而自然生成的一種狀態(tài)，然而卻因釉色與紋路交相出奇而為人們所倍加喜愛(ài)。

款識(shí)

宋鈞瓷器基本上無(wú)款識(shí)，傳世的尊、盤、洗、盆類，部分器物底部刻有1—10的數(shù)字銘文，最小為十號(hào)，一號(hào)為最大。據(jù)專家們考證，凡底部刻有1—10數(shù)目的鈞窯瓷器，均為當(dāng)時(shí)宮廷所置用，民窯鈞瓷則不見(jiàn)刻有數(shù)字或文字。

2. 月白釉紫斑蓮花式碗

3. 天藍(lán)釉鼓釘三足花盆托

4. 玫瑰紫釉葵花式花盆

5. 玫瑰紫釉鼓釘洗

6. 出戟尊

7. 玫瑰紫釉葵花式花盆

8. 玫瑰紫釉折沿盤

鈞瓷真?zhèn)伪?/p>

鈞瓷燒造在歷史上幾乎沒(méi)有間斷過(guò)。元中期后雖然逐漸停止生產(chǎn)，但明、清時(shí)期，尤其是清乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)燒制了不少仿鈞制品。近年來(lái)，市場(chǎng)流通的現(xiàn)代仿鈞瓷數(shù)量也不斷增多。因此，在鑒別上要準(zhǔn)確把握以下要點(diǎn)：宋鈞釉好、胎好，色澤凝重；元鈞則顯略粗糙，足底外撇；明、清鈞瓷反之制胎過(guò)細(xì)，釉面及瓷器的神韻不足；現(xiàn)代仿制的贗品則無(wú)肥厚玉質(zhì)感，胎質(zhì)疏松干燥，釉表光澤刺目，器身不見(jiàn)棕眼，無(wú)鐵質(zhì)斑痕，無(wú)熟舊感，器底所刻數(shù)字，用刀軟弱無(wú)力，筆畫(huà)粗糙起毛。