“國家級非物質文化遺產保護研究基地”命名暨頒牌儀式隆重舉行

吳 昊 孔德平

由中國非物質文化遺產保護中心主辦的“國家級非物質文化遺產保護研究基地”命名暨頒牌儀式，于2013年1月16日在中國藝術研究院·中國非物質文化遺產保護中心隆重舉行。此次命名和頒牌的“國家級非物質文化遺產保護研究基地”共4個，分別是蘇州市蘇繡藝術創新中心（張美芳）、南通藍印花布藝術館（吳元新）、禹州市苗家鈞窯有限公司（苗長強）和福建省仙作古典工藝家具研究開發有限公司（林友華）。

文化部副部長董偉，中國藝術研究院院長、中國非物質文化遺產保護中心主任王文章，文化部非物質文化遺產司司長馬文輝，中國藝術研究院常務副院長劉茜，中國藝術研究院黨委書記、副院長高顯莉，文化部非物質文化遺產司副司長馬盛德，中國藝術研究院副院長呂品田，專家代表中國社會科學院榮譽學部委員、研究員、國家非物質文化遺產保護工作專家委員會副主任委員劉魁立，國家非物質文化遺產保護工作專家委員會副主任委員周小璞，中國藝術研究院工藝美術研究所副所長、研究員邱春林，北京師范大學文學院教授蕭放; 第一批“國家級非物質文化遺產保護研究基地”傳承人代表張美芳、吳元新、苗長強、林友華等50余人出席了今天的命名暨頒牌儀式。儀式由中國非物質文化遺產保護中心常務副主任李新風主持。

文化部副部長董偉在講話中代表文化部對“國家級非物質文化遺產保護研究基地”命名暨頒牌儀式在中國藝術研究院·中國非物質文化遺產保護中心隆重舉行表示熱烈祝賀。他指出：“非物質文化遺產體現著中華民族的集體智慧，凝聚著我國勞動人民的豐富情感，是當代文化發展、創新不竭的動力源泉，更是建設我們精神家園的重要基礎。保護好非物質文化遺產，對弘揚中華民族優秀傳統文化，推動社會主義文化大發展，具有重要而深遠的意義。”他認為，“近年來，我國非物質文化遺產保護取得了令世人矚目的成果。但是我們也應該看到，由于我國非物質文化遺產資源豐富、形態多樣、存續狀況復雜，保護任務仍然十分艱巨。隨著保護工作的不斷推進，及時總結經驗、廣泛深入開展研究工作，對探索建立符合非物質文化遺產保護基本規律、符合我國國情的非物質文化遺產理論體系，指導保護實踐的進一步深化，具有重要意義。”“2011年6月1日起施行的《中華人民共和國非物質文化遺產法》明確提出，國家鼓勵開展與非物質文化遺產有關的科學技術研究和非物質文化遺產保護、保存方法研究，鼓勵開展非物質文化遺產的記錄和非物質文化遺產代表性項目的整理、出版等活動。只有將非物質文化遺產保護研究與保護實踐相結合，我國的非物質文化遺產保護工作才能得到不斷發展。中國非物質文化遺產保護中心作為我國唯一的國家級非物質文化遺產保護專業工作機構，一直致力于非物質文化遺產保護的理論研究和實踐指導，并已取得國內外業界高度認可的豐碩成果。這次由中國非物質文化遺產保護中心命名的‘國家級非物質文化遺產保護研究基地’，旨在倡導和鼓勵傳承人在努力做好非物質文化遺產的傳承與保護工作的同時，將所掌握的非物質文化遺產項目的歷史、現狀、價值以及在保護與傳承中獲得的寶貴經驗、有價值的保護方式方法等等予以總結概括，上升到理論的高度，以此推動非物質文化遺產傳承、保護的實踐探索與理論研究的有機結合。命名‘國家級非物質文化遺產保護研究基地’，是貫徹落實《中華人民共和國非物質文化遺產法》精神的一項重要舉措，對于引導、推動非物質文化遺產研究工作的深入開展，促進非物質文化遺產科學保護，將產生深遠而積極的影響。”

中國藝術研究院院長、中國非物質文化遺產保護中心主任王文章在命名暨頒牌儀式上致辭。他首先向參加儀式的全體人員表示熱烈歡迎和衷心感謝，向命名為第一批“國家級非物質文化遺產保護研究基地”的四位傳承人和四家單位表示熱烈祝賀。他說，近十多年來，在黨中央、國務院的關心支持和各級政府部門、社會各界的共同努力下，我國的非物質文化遺產保護工作取得了令人矚目的巨大成績。通過我國廣大非物質文化遺產保護工作者的不懈努力和創造性實踐，已形成一系列非物質文化遺產保護的“中國經驗”。其中一點，就是我們十分重視非物質文化遺產及其保護的理論總結和學術建設，尤其強調非物質文化遺產理論研究，要與非物質文化遺產保護的實踐密切結合。在這方面，一些專業理論研究工作者已出版了一批優秀的研究成果，更令人欣喜的是我們一些優秀的傳承人，在全力做好自己所掌握項目的傳承、保護工作的同時，還努力對其傳承的非物質文化遺產項目的歷史、現狀，它的淵源、特性、價值，保護的方式、方法，以及該項目所面臨的困難、問題等等，加以理論性的總結和研究探討，努力將非物質文化遺產保護實踐中的感性經驗上升到理論認識的水平，以求得對非物質文化遺產的科學保護。其中有一些傳承人在這方面取得了較為突出的研究成果。這是十分可貴的現象。為了推動非物質文化遺產的研究工作，大力提倡非物質文化遺產的理論研究與保護實踐密切結合，中國非物質文化遺產保護中心從已列入國家級非物質文化遺產名錄的項目中首批遴選出四個保護成效好，具備一定研究能力并已推出初步成果的國家級項目傳承單位，命名為“國家級非物質文化遺產保護研究基地”。這是我國非物質文化遺產理論研究領域倡導理論聯系實際，從保護實踐中總結經驗，概括理論，并運用從實踐中總結的理論更好地指導保護實踐。無疑，推動以傳承人為主體的理論總結，對深化非物質文化遺產保護具有重要意義。

董偉、王文章、馬文輝、高顯莉為第一批“國家級非物質文化遺產保護研究基地”傳承人頒牌。

蘇繡藝術創新中心主任 、藝術總監張美芳為享受國務院特殊津貼專家、高級工藝美術師、中國工藝美術學會刺繡專業委員會會長、中國藝術研究院工藝美術研究所客座研究員。她創立的蘇繡藝術創新中心由著名科學家、諾貝爾獎獲得者李政道先生所倡導并為之題辭：“蘇繡創新、能生萬象”。中心匯聚蘇繡技藝人員，綜合運用刺繡針法、技法，在研制刺繡精品方面，選擇文化品位高、藝術內涵豐富的作品進行研制，其作品多次參加國內外展覽會，獲得社會各界高度評價。著名畫家吳冠中、常沙娜分別給該中心簽署使用作品授權書。中心在精心研制蘇繡精品的同時，十分重視積聚自身內在文化、藝術底蘊，認真學習蘇繡歷史、傳統技藝及歷代蘇繡藝人的刺繡精華，從研究他們刺繡代表作品中，總結其刺繡技藝時代特征，在不斷吸收營養基礎上提升自己，在繼承傳統刺繡技藝的同時，融入今天的思考與創意，為靜態的刺繡針法、技法，不斷賦予動態的藝術生命。張美芳及其蘇繡藝術創新中心創作的蘇繡藝術精品，屢獲國內國際各種獎項，或被國內外重要文化機構收藏。由她撰寫的多篇蘇繡研究論文，曾在有關國際學術研討會和國內學術論壇發表，引起人們關注。

吳元新為中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產傳承人、享受國務院特殊津貼專家。2007年榮獲“中國民間文化杰出傳承人”稱號；2012年榮獲“中華非物質文化遺產傳承人薪傳獎”。他于1996年創建的南通藍印花布藝術館，是我國第一家集收藏、展示、研究、生產、經營為一體的藍印花布專業藝術館。開館以來，堅持以宣傳民間藝術、繼承傳統工藝為宗旨，以搶救、保護非物質文化遺產為重點，以研究傳承民間工藝為己任，竭盡全力弘揚和傳承民間傳統藍印花布，整理收藏明清以來實物及圖片資料近兩萬件，保存著大量優秀傳統民間印染制品，出版《中國藍印花布紋樣大全》藏品卷、紋樣卷、《刮漿印染之魂——中國藍印花布》、《藍印花布》、《中國傳統民間印染技藝》等專著及論文，赴海內外展覽三十多次，接待中外賓客五十多萬人次。南通藍印花布藝術館先后設立了藍印花布印染技藝傳承基地（傳習所）、藍印花布研究所及藍印花布生產性保護銷售中心。他還在多所高校開設藍印花布研究中心及相關課程，培養傳承人才，傳播藍印花布技藝。

中國陶瓷藝術大師苗長強，在繼承父親苗錫錦制作技藝基礎上，不斷搜集與考察鈞瓷傳統藝術，搜集古鈞標本三萬多片，深度挖掘古往今來的鈞瓷制作技藝。將鈞釉研究上升至科學層面，在鈞瓷燒成工藝逐漸采用新型工藝的情況下，一直傳承著鈞瓷老泥質、老釉色制作工藝，其作品從內到外散發出一種鈞瓷原始的古風神韻，并主持鈞瓷新釉色的開發和新造型的設計，使鈞瓷的造型以及釉色更顯恢弘大氣。其作品打破“鈞不過尺”傳統理念，其大型方體鈞瓷作品的制作及傳統釉色研制，受到專家一致好評。苗長強大膽創新制作出的《世紀雄風》被昆明世博園中國館永久珍藏；一米見方方體鈞瓷《長城鼎》陳列八達嶺長城。成功恢復柴燒鈞瓷、復制宋鈞官窯天青、月白、葡萄紫等名貴釉色，破解鈞釉中蚯蚓走泥紋制作奧秘。他在鈞瓷制作方面取得突出個人成就，許多作品獲得國家級評比金、銀獎，一些作品為國際及國內一些重要文化機構所收藏，并被作為國禮贈送外國友人。他將自己研究成果撰寫成論文《鈞釉中的蚯蚓走泥紋》以及《唐花瓷釉體分相原理》；并參與《鈞瓷志》的編輯，任《鈞瓷贊歌》副主編，《中國鈞窯考》主編。

林友華為國家級非物質文化遺產項目莆田木雕的重要傳承人。其作品多次獲國家級大獎，作品《寶塔》獲中國文聯、中國民協第九屆中國民間工藝· 山花獎；《十大圣人· 十大謀士》、《十大才子· 十大才女》、《和諧盛世》三連冠獲得中國（深圳）國際文化產業博覽會“中國工藝美術文化創意獎· 特別金獎”。由他擔任董事長的福建省仙作古典藝術家具研究開發有限公司，是專業從事仙作古典藝術家具傳承、創意、研發、生產的機構，主要目的在于傳承和保護仙作古典藝術家具傳統制作技藝。作為仙作古典藝術家具保護的項目，有仙作古典藝術家具的圖案；仙作古典藝術家具的刀具；仙作古典藝術家具的雕技（包括薄浮雕、鏤空雕、圓雕、半圓雕、透空雙面雕、鋸空雕、圓木浮雕、半雕、滿地雕、陰雕、樹根雕）；仙作古典藝術家具的榫卯，榫卯的構造有明榫(出榫)、暗榫(半榫)、長短榫、夾頭榫、插肩榫、棕角榫、格角榫、格肩榫、套榫(悶榫)、燕尾榫、穿帶榫、雙夾榫、楔釘榫等；仙作古典藝術家具的鑲嵌等。

由中國非物質文化遺產保護中心命名、設立“國家級非物質文化遺產保護研究基地”，是我國非物質文化遺產理論研究領域的一個創舉，對深化非物質文化遺產保護具有重要意義。