末路相逢恰重生

初次看到《末路奇遇》這個(gè)劇名，以為會(huì)像是《人在囧途》之類的原創(chuàng)喜劇題材，然而這卻是一出中規(guī)中矩的外國(guó)獨(dú)幕劇改編，頗有學(xué)院派風(fēng)格的作品。也許是擔(dān)心成本過(guò)高，也許是因?yàn)榫幣庞邢?，演出顯得有點(diǎn)簡(jiǎn)陋，但不得不說(shuō)從演出效果來(lái)看，他們的選擇是對(duì)的，短短一個(gè)小時(shí)，既不會(huì)讓人有坐立不安的春困秋乏之感，又讓觀眾看到了一群表演欲望超強(qiáng)的導(dǎo)演們，帶有自我意識(shí)的風(fēng)格化演繹。

《末路奇遇》是根據(jù)法國(guó)作家嘉布里埃，迪莫瑞《一個(gè)絕望的人》改編而成，劇中滿打滿算只有三個(gè)人，一個(gè)失敗的喜劇演員，一個(gè)對(duì)社會(huì)不滿的劇作家，一個(gè)當(dāng)紅的專欄作家，三個(gè)人在法國(guó)阿維尼翁小鎮(zhèn)的一間旅館里發(fā)生了一場(chǎng)啼笑皆非的荒誕鬧劇，情節(jié)簡(jiǎn)單卻構(gòu)建出人在社會(huì)中的生存境遇。全劇的高潮出現(xiàn)在劇中看似相同的兩個(gè)事件背后，同樣的人物、舞臺(tái)和托詞，卻引發(fā)一次又一次的爆笑。這個(gè)劇本比一般的懸疑劇技高一籌之處，是寫出了人物性格，其結(jié)構(gòu)又特別緊湊，在獨(dú)幕劇精巧的構(gòu)架中，展現(xiàn)了一出扣人心弦的悲喜劇。在整個(gè)演出中，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和演員把自己的現(xiàn)實(shí)境遇也放置于劇本中，貫穿全劇的是在絕望中抱有不懈怠、不逃避的人生態(tài)度，或許這正是劇團(tuán)選擇《一個(gè)絕望的人》進(jìn)行改編的初衷吧。

對(duì)于演創(chuàng)D08劇團(tuán)，“D08”立刻會(huì)讓人猜想到是上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)生組創(chuàng)的學(xué)院式劇團(tuán)，還記得上次看他們演出應(yīng)該是畢業(yè)大戲《櫻桃園》，那時(shí)的他們顯得更加自信，可能由于站在熟悉的舞臺(tái)，有老師和同學(xué)的鼓舞。而《末路奇遇》是他們走出校園的第一部戲，說(shuō)不清1933老廠坊的微劇場(chǎng)比起上戲劇院，哪個(gè)更適合他們。只能說(shuō)初出茅廬的他們?cè)诟木幧先源嬖诨蚨嗷蛏俚那啡?，但每一個(gè)細(xì)節(jié)上都能看出他們的真誠(chéng)。值得一提的是本劇三位演員各有千秋的表演，簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)布景并沒(méi)有掩蓋他們的個(gè)人風(fēng)格，爆笑的語(yǔ)言、夸張的肢體動(dòng)作，對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行了極具喜劇效果的演繹。也許由于太過(guò)年輕，對(duì)于劇中老態(tài)人物的形象詮釋不盡人意；但反觀之，在這種抽離于真實(shí)的表演中，觀眾看到了所期待的滑稽效果。此外，不得不說(shuō)演出中的搞笑，給人有庸俗的感覺(jué)，在改編中演員的自我調(diào)侃和《羅密歐朱麗葉》經(jīng)典片段穿插不免與全局有些脫節(jié)，伴隨著如此一般的搞笑小伎倆，在付之一笑后我們找不到此劇所定義的黑色幽默。盡管劇場(chǎng)氣氛足夠，但在烏煙瘴氣的嘲諷與笑點(diǎn)渲染下，卻沒(méi)能使我們找到原作中荒誕不經(jīng)與黑色幽默背后，所埋藏的生存之沉重與苦悶。

或許在演出中，我們會(huì)看到這樣或那樣的問(wèn)題，但我們更多地看到的是一群初出茅廬，褪去學(xué)院氣的話劇演創(chuàng)者們對(duì)于前景的自嘲，看到一群能改能演的導(dǎo)演們?cè)诳此迫諠u繁榮的話劇圈里摸爬滾打、試圖爭(zhēng)取一席之地的執(zhí)著。為了能找到真正屬于自己的舞臺(tái)，他們還需要更加成熟，走更多更遠(yuǎn)的路。

在這里我只想說(shuō)，沒(méi)有所謂絕望的人，只有絕望的處境。也許有一天你也會(huì)因?yàn)槭裁词虑楸痪融H，在這個(gè)上帝已死的時(shí)代，在末路中獲得自救與重生，才是正經(jīng)事！