淺談古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》與中阮協(xié)奏曲《滿江紅》的異同

摘 要 古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》自面世至今一直廣受好評(píng)，此曲充分發(fā)揮了古箏這種大性情的樂(lè)器雄渾的氣勢(shì)，出色地表現(xiàn)出抗金英雄岳飛“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴 血”的雄心壯志、快意恩仇，同樣也表現(xiàn)出了對(duì)奸臣當(dāng)?shù)?，?bào)國(guó)無(wú)門現(xiàn)實(shí)的悲憤、哀痛與無(wú)可奈何。隨著對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)的深入，不斷接觸新的優(yōu)秀曲目，筆者對(duì)中阮協(xié)奏曲《滿江紅》與古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的曲目構(gòu)思及其表現(xiàn)手法的異同也多了一些逐步深化的理解。

關(guān)鍵詞 古箏協(xié)奏曲 中阮協(xié)奏曲 臨安遺恨 滿江紅

中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

The Similarities and Differences of the Guzheng Concerto \"Lin'an grudge\" with Nguyen Concerto \"Azolla\"

Abstract The guzheng concerto \"Linan grudge\"， since the launch so far has been acclaimed， this song full played to the forceful momentum of big temperament musical instrument of the zither， excellent demonstration of anti-Jin hero Yue Fei \"Field of the hunger meal Hulu meat， joke about drinking the Hunsblood\" ambitions， willful allies and enemies， and also showed a traitor in power， to serve the country nowhere reality of grief， sorrow and helplessness. The author Nguyen Concerto \"Azolla\" and guzheng concerto \"Linan grudge\" tracks conceived and performance practices of the similarities and differences with the depth of musical learning in constant contact with the new excellent tracks， some of gradually deepening understanding.

Key words guzheng concerto；nguyen concerto； Linan grudge； Azolla

1 古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》與中阮協(xié)奏曲《滿江紅》異曲同旨

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是由著名作曲家何占豪于1992年根據(jù)中阮曲《臨安遺恨》而改編，全曲采用傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》的音樂(lè)基調(diào)，進(jìn)行反復(fù)加工，快、慢板結(jié)合而成。中阮協(xié)奏曲《臨安遺恨》原本由林吉良取材于傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》的旋律素材創(chuàng)作而成，是為中阮所作，后由作曲家何占豪編配為中阮協(xié)奏曲。兩部作品表現(xiàn)的是同一歷史背景和基本相同的情感。南宋年間，金人屢次侵犯中原?？菇鹩⑿墼里w秉承“精忠報(bào)國(guó)”的母訓(xùn)，多次率領(lǐng)岳家軍擊退金兵，使金人發(fā)出“撼山易，撼岳家軍難”的哀嘆。岳飛勵(lì)精圖治，勵(lì)志恢復(fù)中原，迎接二圣還朝的雄圖大略正待更好地實(shí)施，卻遭到秦檜等奸臣的陷害。秦檜等人用陰謀詭計(jì)先將岳云、張憲等誣陷入獄，待到岳飛剛到都城臨安（今杭州），亦即被逮捕投入監(jiān)牢，罪名是令人啼笑皆非的“莫須有”。岳飛畢生的報(bào)國(guó)志向在他激昂慷慨的《滿江紅》詞中形象地得到表現(xiàn)，“三十功名塵與土，八千里路云和月”。“收拾舊山河，朝天闕。”但“靖康恥，猶未雪”自己卻因污蔑深陷于囹圄，氣沖九天也只能仰天長(zhǎng)嘯，遺恨千古。兩曲都表現(xiàn)了民族英雄遺恨千古的悲憤之情。

2 兩曲在表現(xiàn)手法上的異同

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》無(wú)論從整體布局、寫作主旨，還是經(jīng)典旋律骨干音，都與原曲并無(wú)大異，傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》可以說(shuō)是古箏名曲《臨安遺恨》的筋骨，與古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》相比中阮協(xié)奏曲《滿江紅》無(wú)論從曲調(diào)結(jié)構(gòu)還是音色來(lái)講都少了些兒女情長(zhǎng)式的哀怨，多了些古典的淡雅與從容。《滿江紅》中少了古箏的大開(kāi)大合的氣勢(shì)，旋律相對(duì)平穩(wěn)，段落中間沒(méi)有出現(xiàn)大幅度的對(duì)比。尤其在抒情的慢板與表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的快板之間沒(méi)有明顯的從哀婉的惆悵之情到金戈鐵馬的豪情之間巨大的跳躍，而只是以懷舊的淡淡的憂傷娓娓道來(lái)。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》全曲的主題由四部分組成：

第一部分以鋼琴的敲擊性節(jié)奏奠定全曲的感情基調(diào)，在鋼琴悲壯的前奏之后，古箏一進(jìn)入即運(yùn)用大幅度的刮奏和具有爆發(fā)力的和弦，接下來(lái)用長(zhǎng)線條的長(zhǎng)音奏出哀傷的旋律，主題漸漸展現(xiàn)。第二十五小節(jié)起，連續(xù)十幾小節(jié)相同節(jié)奏型的旋律，由慢逐次漸快，由弱逐漸加強(qiáng)，使我們仿佛看到牢獄之中的岳飛雖處于囹圄之中，卻依然憂國(guó)憂民的憂愁焦慮之態(tài)。樂(lè)曲主題段是以傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》為旋律素材發(fā)展、變化而成，并在全曲中貫穿。以起承轉(zhuǎn)合四個(gè)樂(lè)句推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展、暗示情節(jié)與情感的變化，在四個(gè)樂(lè)句之后又加入三個(gè)補(bǔ)充樂(lè)句，增強(qiáng)這一樂(lè)段的抒情的旋律，既展現(xiàn)了民族英雄豪放的性格，又表現(xiàn)了其內(nèi)心復(fù)雜的情感。結(jié)束句好似一聲長(zhǎng)嘆，那是由無(wú)奈引發(fā)出的感慨。

第二部分進(jìn)入全曲的快板，演奏技法由長(zhǎng)音轉(zhuǎn)向急切的節(jié)奏好像把我們帶回到了古代疆場(chǎng)。漸快、漸強(qiáng)的音樂(lè)節(jié)奏使音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)小的高潮，展現(xiàn)了岳飛當(dāng)年馳騁疆場(chǎng)的暢快淋漓，但這僅僅是回憶，音樂(lè)在高潮處戛然而止。

第三部分以鋼琴極弱的音響引出古箏的一段柔板，音樂(lè)情緒迅速轉(zhuǎn)變，把我們從英雄們熱血沸騰的戰(zhàn)場(chǎng)拉回。如泣如訴的旋律配合古箏大幅度的顫音表現(xiàn)了岳飛對(duì)家人的思念。音樂(lè)由舒緩逐漸變?yōu)檩p快，主要描寫岳飛對(duì)家鄉(xiāng)歡樂(lè)時(shí)光的回憶，然而終究要回到現(xiàn)實(shí)，刑場(chǎng)上雷鼔聲傳來(lái)，將主人公對(duì)以往的思緒引到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。

第四部分，再現(xiàn)部進(jìn)入主題旋律的再現(xiàn)，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)的手法再現(xiàn)開(kāi)頭一段舒緩哀婉的慢板旋律和部顫音幅度的加大和更加緩慢的旋律，以加深旋律印象并與開(kāi)頭對(duì)比，從開(kāi)頭回憶性的淡淡憂傷到無(wú)邊的哀愁，更加催人淚下。

與古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏相比，中阮協(xié)奏曲《滿江紅》在表現(xiàn)主題性形象方面有著很大的不同，多采用充滿張力、激昂憤慨的掃拂，并且在掃拂中運(yùn)用掃輪、虛奏、吟、揉等手法，奏出了樂(lè)曲的主題樂(lè)思。作品運(yùn)用古曲中某些結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，采取了中國(guó)民族樂(lè)器傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，充分展現(xiàn)出岳飛《滿江紅》詞的豪邁情志，塑造出了民族英雄的形象。全曲與古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》相同，也分為四部分：

第一部分樂(lè)曲開(kāi)端用爆發(fā)力極強(qiáng)的掃弦營(yíng)造氣吞山河的英雄氣勢(shì)。主題旋律的表達(dá)，古箏運(yùn)用其如泣如訴的長(zhǎng)音，而中阮則用了帶裝飾音的掃拂，顯得更加剛勁，符合岳飛這樣一個(gè)英雄人物的性格，在補(bǔ)充樂(lè)句中，采用了中阮與簫的旋律的交織，利用中阮溫和中庸的音色與簫憂怨纏綿的音色，表現(xiàn)出一個(gè)悲憤交加的人物的內(nèi)心。

第二部分快板表現(xiàn)英雄昔日戰(zhàn)場(chǎng)生涯。中阮以幾個(gè)旋律長(zhǎng)音，以吟弦的技巧營(yíng)造緊張的氣氛。運(yùn)用掃弦引出主旋律，以帶重音的長(zhǎng)線條旋律加之伴奏中的木魚前八后十六的節(jié)奏展現(xiàn)出一個(gè)萬(wàn)馬奔騰的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。音樂(lè)由明亮轉(zhuǎn)為陰霾，預(yù)示著情景的轉(zhuǎn)變。運(yùn)用幾個(gè)如同北風(fēng)呼嘯般的滑音，預(yù)示著與敵人的廝殺，戰(zhàn)斗的激烈。與古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》不同，這里采用了一個(gè)主旋律的變奏，演奏技巧由氣勢(shì)磅礴的掃輪轉(zhuǎn)變?yōu)閹我舻拈L(zhǎng)音，整個(gè)旋律風(fēng)格也由排山倒海之勢(shì)轉(zhuǎn)變?yōu)榍逍愣髁粒瑢⒁魳?lè)帶入一個(gè)歡快的境地，表現(xiàn)戰(zhàn)斗勝利的歡欣鼓舞。

第三部分是激烈且深情的中板。可分為兩小部分，一小部分是以綿長(zhǎng)起伏的旋律來(lái)渲染英雄與世間真摯情感的告別，尤其是母子之間的親情更為動(dòng)人；另外一小部分忽然以中板的速度和稍顯樂(lè)觀的旋律來(lái)表現(xiàn)岳飛與百姓之間的親密感情，好像是對(duì)以往勝利凱旋的追思，更像是表現(xiàn)岳家軍和百姓之間的魚水感情的動(dòng)人場(chǎng)面。

第四部分再現(xiàn)第一部分的主旋律，同樣是由掃弦開(kāi)始營(yíng)造一種磅礴的氣勢(shì)，然而音樂(lè)馬上接了一段如泣如訴的旋律，用長(zhǎng)音來(lái)表現(xiàn)，更加突出岳飛對(duì)其命運(yùn)的抗?fàn)?，?duì)于奸人陷害忠良的訴告，更是對(duì)未能實(shí)現(xiàn)自己“精忠報(bào)國(guó)”理想的遺憾和無(wú)限的哀痛。尾聲用主題材料作為旋律再次重復(fù)，用于加強(qiáng)經(jīng)多次變奏后的旋律印象，樂(lè)曲在一個(gè)極強(qiáng)的掃弦中結(jié)束，留給人們無(wú)限的慨嘆。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》與中阮協(xié)奏曲《滿江紅》，兩者雖然采用了同樣的素材，但表達(dá)的手法卻見(jiàn)仁見(jiàn)智，兩者各自運(yùn)用不同樂(lè)器的特點(diǎn)，將任務(wù)刻畫得淋漓盡致。曲作家一以貫之地體現(xiàn)著古曲素材中的音樂(lè)主題，運(yùn)用了民族器樂(lè)古樸而又具特色的音色配合以全新的西方作曲技法將其發(fā)展、變化，使之呈現(xiàn)出古樸的傳統(tǒng)韻味和西方音樂(lè)的諸多特色。樂(lè)曲中的人物形象與不同的場(chǎng)景聯(lián)系在一起，將人物的情感交織在音樂(lè)里，使得音樂(lè)成為表現(xiàn)情感的載體，而情感則是音樂(lè)背后的靈魂。兩首作品無(wú)疑是“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”的卓越代表，這也正是其巨大的藝術(shù)魅力的來(lái)源。