語言學(xué)視角下對《房間》中的對話賞析

摘要：語言學(xué)里面的合作原則和禮貌原則是人們言語交際中的重要原則。在言語交際行為中，說話人可以根據(jù)自己的意愿去遵照或者違背這兩個原則。英國荒誕派劇作家哈羅德·品特在2005年獲得了諾貝爾文學(xué)獎，其戲劇中善于通過人物的對白來塑造人物的性格。本文將選取品特的《房間》為載體，在語言學(xué)里的交際原則下對其中的人物對白進行解讀，加深我們對其中人物形象的理解。

關(guān)鍵詞：語言學(xué) 合作原則 禮貌原則 人物形象 語言對白

英國劇作家哈羅德·品特是荒誕派劇作家代表人物之一，并且在2005年獲得了諾貝爾文學(xué)獎，所創(chuàng)作的戲劇作品都具備一般荒誕劇作家作品的特點，就是用荒誕的語言來反應(yīng)這個社會發(fā)生的荒誕不經(jīng)的現(xiàn)實生活還有無關(guān)緊要的人物，同時還有自己獨特的風(fēng)格，那就是在品特的戲劇作品中，一直都有一種莫名其妙的威脅存在，品特用自己對于語言的駕馭能力來顯示人物口頭語言上的細微差異，通過語言來反應(yīng)人物之間交流的困難，語言的深度含義和各種各樣的沉默和停頓，這也就是所謂的“品特風(fēng)格”。本文希望通過語言學(xué)視角下的合作原則和禮貌原則對品特代表作《房間》中的人物對話進行解讀，希望可以對品特的戲劇有更深的了解。

一、對語言學(xué)中的合作原則和禮貌原則的概述

語言學(xué)就是研究語言在特定的情境之中語言的使用情況的，特別是研究在不同的交際語境中如何去運用和解釋語言情況。在一定的語言情境中，為了實現(xiàn)一定的目的必須遵循著一定的原則。合作原則和禮貌原則就是語言學(xué)研究話語的常用原則。在20世紀60年代，美國著名的語言學(xué)家Grice第一次提出了合作原則的概念。認為在所有的言語交際過程中，說話人和聽話人之間都有一種很好的默契感，這樣才會讓整個談話過程符合交際的目的和方向。但是在實際的交際過程中卻不是這樣的，一方有時為了達到一定的特定的目的和要求，會故意違反這個原則，會讓對方體會到話語的言外之意。語言學(xué)中的合作原則主要有四個準則去遵循：第一，數(shù)量準則——話要說到足夠，但是不要多余，第二，質(zhì)量準則——要說真話，不應(yīng)該說假話和沒有根據(jù)的話，第三，關(guān)系準則——說的話語要和話題有關(guān)，第四，方式準則，說話要簡潔明了，不要用生澀生硬的詞語，避免產(chǎn)生歧義，語言要盡量簡明，有條不紊。

語言學(xué)里面所講的禮貌原則主要是指在話語的交流過程中表現(xiàn)出語言的尊敬和謙虛的態(tài)度。禮貌是一種待人處事的態(tài)度，是融洽人際關(guān)系的重要途徑。Leech的禮貌原則主要包含以下幾個方面的內(nèi)容：第一，語言得體原則——減少有損別人語言的出現(xiàn)，第二，語言的慷慨原則——減少表達利己的語言，第三，語言的贊譽原則——減少對他人貶損的語言，第四，語言的一致原則——減少和對方對立語言的出現(xiàn)，第五，同情原則——避免和他人感情上的對立。人們在交際的過程中，可以遵循自己的目的和意愿，遵循或者違反合作原則和禮貌原則，突出人物的性格特征。但是，將語言學(xué)的這兩個重要原則用于品特開創(chuàng)的荒誕派的戲劇中的研究還比較少，相對于莎士比亞的戲劇，品特的戲劇有著自己獨特的地方，戲劇中人物對話的沉默，停頓等都不同于常規(guī)的語言交際，將語言學(xué)中的合作原則和禮貌原則引入到品特戲劇的人物對白研究之中，對我們從對話語言中分析人物的性格特點有著重要的指導(dǎo)意義，可以幫助讀者進一步理解品特的戲劇作品風(fēng)格和戲劇作品中的藝術(shù)內(nèi)涵。

二、語言學(xué)視角下對品特《房間》中人物性格的解讀

品特的《房間》于1956年完成，是品特的第一部劇作品，其中講述的是一對住在一間出租屋里面五十多歲的夫妻胡德先生和羅斯女士的故事，這一對夫婦幾乎與世隔絕，很少和外界進行聯(lián)系，這個房間就是他們的整個世界。羅斯渴望寧靜安逸的生活，最大的希望就是沒有人來打擾他們。但是，接下來的一共出現(xiàn)的四個人將他們的安靜生活給打亂了，失去了往日的平衡。首先打破他們安靜生活的是到來的肯德，在表面上看，他是一個房東的身份。緊接著到來的桑迪夫婦，他們正在一直尋找出租房，并且想租住羅斯他們正在住著的這一間出租屋，他們這樣的話語讓羅斯感到了緊張和害怕。最后進來的是黑人賴利，他也許可能是羅斯以前的情人，所以他稱呼羅斯一個誰也不曾知道的小名，并且給羅斯帶來了一些關(guān)于他父親的消息。這時的羅斯似乎已經(jīng)被賴利所打動，準備和賴利一起出走。就在這個時候，胡德回來了，抓起椅子，殺死了賴利，看到丈夫殺死了自己的情人賴利，羅斯頓時雙目失明了。

品特早起的劇作品一般被稱之為“房間劇”，故事通常發(fā)生在一個房間里，品特會揭露出日常生活中的驚心動魄的地方并且強行打開被壓迫者緊閉的那扇門，羅斯就是這樣的一位受害者，是這個房間中最為柔弱和善良的女性，在來自外面世界中的莫名其妙的威脅中惶惶不可終日，擔心害怕。對于羅斯來說，《房間》中任何一個任務(wù)對于她來說，都是一個莫名其妙的威脅。品特正是通過劇作中羅斯和其他人物的語言對話，通過他們交際中對于語言合作原則和禮貌原則的遵循和違背的描述，來營造出一種潛在的威脅，將人物的不同性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《房間》的剛開始，羅斯正在忙著做早餐，她的丈夫胡德就坐在旁邊，悠閑地看著手里的報紙。他們之間這時的對話是一種不能稱得上的對白的對白。胡德坐在桌子邊看著報紙，羅斯在火爐的旁邊：

羅斯：這個給你。這可以讓你溫暖。

羅斯把雞蛋和肉放在了碟子里面，關(guān)掉了煤氣把碟子放在了桌子上。

羅斯：天真的好冷啊，可以這樣直白地說，這簡直就是一種謀殺。

對了，你趕緊吃吧，這是你需要的，房間里面很暖和，至少比地下室要強上上千倍。

……

就這樣，羅斯斷斷續(xù)續(xù)說了123個句子，但是她的丈夫胡德在一旁則是始終一言不發(fā)，在表面上看羅斯是語言交際的主導(dǎo)者，但是實際上并不是這樣，羅斯不停的語言贅述其實是一種無可奈何的表現(xiàn)，只有她這樣不停地敘述下去，交際才可以繼續(xù)進行下去。從羅斯對胡德無微不至的飲食起居的關(guān)懷和照顧的行為和所述說的內(nèi)容中，我們可以得知羅斯是一位盡職盡責(zé)的家庭主婦的形象。羅斯在關(guān)心胡德的時候還想起了地下室住的人，說明了羅斯還有一顆善良的心。對于生活的追求，羅斯并沒有太高的要求，在這樣寒冷的冬天，羅斯還是覺得“能夠待在這樣的房間里，我自己已經(jīng)覺得非常的滿足了”。和羅斯相比，胡德才是這個家庭的主宰，胡德的一言不發(fā)既違反了言語交際中的合作原則，也違反了禮貌原則。胡德不在意這樣的對話是否還能繼續(xù)下去，同時也不在意這樣是否對羅斯不禮貌，從這樣的言語交際行為可以看出胡德是一個多么冷漠的形象特征：對于和自己同處一室的女人的噓寒問暖和悉心照顧竟然充耳不聞，視而不見。這樣的人會是一個多么冷酷無情的人啊！

三、結(jié)語

通過我們對品特《房間》中羅斯和胡德的語言對白的部分舉例，對人物對白中語言交際所運用的合作原則和禮貌原則的遵循和違反進行分析，品特荒誕喜劇成功地將房間內(nèi)捉摸不定、若隱若現(xiàn)、無處不在的威脅展現(xiàn)在了讀者的面前。生活在房間中的人物為了自己生存的空間而不惜使用任何手段，他們的目的和性格特征在他們的語言對話中也淋漓盡致地展現(xiàn)出來了。

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