應用語言學理論研究發展趨向

摘要：在漢語語言發展的研究中，文學語言被置于不同的層面進行考察，從中得出了截然不同的結論。其中從語言轉變的角度也許更容易接近文學語言的本質。本文首先探討了漢語及漢語思維的特點，通過兩個文學作品的例子論述了古代漢語文學作品語言特點，最后分析了應用語言學在現代文化中的發展網絡語言學的特點。

關鍵詞：應用語言學 理論研究 登幽州臺歌 紅樓夢

經過半個多世紀的歷史積淀，我國快速發展文化國際傳播事業對學科建設提出新的要求，而應用語言學開始面臨新的挑戰與機遇[1]。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，更使得當前我國的應用語言學理論出現高潮。與此相關，社會上對該學科的認識也不盡相同，有不少模糊的認識，甚至存在偏離學科屬性與矮化學科的傾向，對我國文學國際傳播事業產生了一定的影響[2-3]。本文通過理論與具體的文學作品語言特點分析來探討應用語言學理論研究發展趨向。

1.漢語和漢語思維的特點

漢語在語音、語詞和語法方面所獨具的物質形態，為漢語文學語意的塑造提供了充滿彈性的物質空間。漢語文學長期的文本實踐，也就是一個不斷鍛造著漢語形態的可塑性，創造著多種敘事可能和文本意蘊的增值或釋義變化的過程[4]。

漢語是通過“聲、調、字、詞、句”這五步來區別和表述語義的。解決聲調和漢字教學的難點后，接下來要解決詞匯和語法問題。因漢字具有“單音獨義”的特點，絕大多數漢字就是詞，而漢字又可合成新詞，詞又可聯成句子。漢語構詞和聯句有普遍規律，它們都是按意義“相似、相反、相關”的形式組合而成的。在漢語中，語素絕大部分是單音節的，許多單音節語素能獨立成詞；同時語素與語素又能復合成詞，這使得漢語構詞具有極強的概括性又有很大的靈活性，多形成以單音節的單純詞和多音節的復合詞，多音節的單純詞較少，所以漢語又叫語素語言[5]。漢語作為孤立語，其特點是：詞基本上無專門表示語法意義的附加成分，語法關系靠詞序和虛詞來表示，詞類與句子結構成分不構成對應關系，因而不大具備形態變化，詞性、詞類具有很大的靈活性[6]。

漢語語法的彈性法則具備的強大的造意功能，在我國古典詩詞中有著最生動的表現。在英文文法中不可或缺的主詞與動詞，在中國古典詩詞的上下文中往往可以省略。如：大漠孤煙直，長河落日圓。（王維：《使至塞上》）細雨魚兒出，微風燕子斜。（杜甫：《水檻遣心二首（其一）》），但是由于文本的具體語境缺了語法標志，使得“大漠”與“孤煙”、“微雨”與“雙燕”都作為并列意象呈現，反映出事物發生之際時空的一體性[7]。將一個整體現象推到眼前，免去了因時空、因果定位而導致觀者原有的全面感受的縮減。這種主客合一的境界直接緣自語法上未定性的操作，將讀者在現實情境下的真實經驗引入到對文本的體驗當中，這是中國原有的“立象以盡意”的思維認知模式在文學審美當中的進一步衍生[8]。

2.古代漢語文學作品語言特點分析

2.1 登幽州臺歌

陳子昂的《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”全詩極簡，突然而來又嘎然而止，行所欲行，止所當止，而感人至深。起始兩句寫盡了時間的渺遠和空間的廣袤，氣勢驟然磅礴，在廣闊無垠的背景之下，作者孤獨徘徊，兩相映照，境界驟然廣大。詩人在蒼茫的天地間塑造了一個孤獨的自我形象，但并未交待這種深沉的失意、悲憤和孤獨感因何而來，也未曾坦露出他對歷史上君臣遇合，風云聚會成就一番事業的無限向往之情。甚至除了在詩題中透露出故事發生之地外，幽州古臺這一意象在詩中都是隱而不顯的，然而全詩卻以巨大強烈的情緒一并帶動讀者隨同他一道俯仰古今，以全部的心神去唏噓感念幽州臺悠長的歷史和豐富的現實意蘊，這正是中國文學“言不盡意”的美學宗旨的具體體現，由此獲得多種感受的含混和多層意蘊的融合[9]。

2.2 紅樓夢

《紅樓夢》通過“紅樓一夢”這一總的境象，將一個隱隱綽綽的虛幻的神話世界與風月繁華、窮達生死的現實人生遙相對應，表面上寫盡了溫柔富貴、兒女情長之事，表達出對真善美的執著懷想；實則又時時透過女媧補天剩余石、太虛幻境、鏡花水月、風月寶鑒、饅頭庵、鐵檻寺等種種或虛或實的意象傳達出“色空出世”的佛道思想。可以說涵蓋了正與反、真與假、現象與本質諸方面的對立統一，其思想之復雜、內容之廣泛、主題之模糊，在中國古代小說當中無出其右。書中層出不窮的各種意象之間彼此勾連、蔓衍，在明暗、曲折、顯隱中不但有效地暗示出人物的性格命運，同時也給整部作品的主題和意蘊籠上了層層霧靄，給讀者留下了極大的解釋空間。

3.應用語言學在現代文化中的發展——網絡語言學

網絡語言不僅是信息時代人們交流溝通的新興語言形式，也給語言研究者開辟了新的研究空間。隨著網絡語言研究的深入和拓寬，一門新學科——網絡語言學應運而生。這門新興的交叉學科開辟了語言研究的新領域，其學術價值、現實意義和未來前景不言而喻[10]。在2006年初，上海市政府出臺語言文字的地方性法規，即從3月1日起，如果在上海的政府文件、教科書和新聞報道中出現諸如“美眉”、“恐龍”、“PK”、“粉絲”等網絡語言，將被判定為違法行為，這是中國首次從官方角度，對網絡語言進行管理規范。最近人民日報也對網絡紅詞“屌絲”進行了報道。不應完全排斥網絡語言，雖然會帶來各種各樣的問題，但是網絡語言為文學帶來了新的文學形式。西班牙皇家語言學院、新西班牙語基金會和埃菲通訊社最近聯合推出一本名為《寫在網絡：新媒體與社交網書寫指南》的手冊，內容涵蓋了網絡生活的方方面面：即時通信、電子郵件、撰寫博客、網上聊天、網絡交友，也包含了對話語表達和網絡設計等方面的種種建議；該書的出版宗旨是對網絡語言加以規范和引導，取其精華、去其糟粕，也對網絡語言學的發展起到了推動作用。

3.1寫作方式的變化

電子配備是網絡語言的技術載體和存在方式。此外，書寫的方式也發生了變化，傳統文學語言書寫，是封閉體系，固定的文學語言體系，無論環境如何變化，文學語言的物質形式不會發生任何變化。但是網絡文學語言，具有網絡鏈接方式。文學語言成為單個的可移動的能指，隨著點擊動作的完成，語言開始了從此到彼的轉移。語言符號中所指和能指之間不斷變化，文學語言封閉的體系，轉變成開放的網絡。

3.2創造內容的變化

網絡文學語言出現了新興的文學創作類型，如描寫網絡生活的小說，描寫網絡游戲的小說。網絡文學語言可以描述這些類型的小說，網絡生活小說最著名的是《第一次親密接觸》將網絡作為現代生活的一部分，大段的網絡語言對話已經構成小說內容的新主題。網游小說，大多是針對許多玩家對網絡游戲的興趣而衍生出各種故事情節，受到許多網游玩家的追捧。網絡文學語言在這類小說中運用極廣，甚至是專業化術語，如果沒有游戲背景知識何難理解文中的游戲秘笈。這些文學新內容是以往傳統文學所沒有的，值得關注。

3.3閱讀審美的變化

網絡語言形象化，網絡語言中數字和字母的加入讓直觀形象成為網絡語言的特色，這些都源于統一的物質基礎——電腦鍵盤，正是由于計算機鍵盤輸入決定了網絡語言的鍵盤符號特性。于是，當網絡語言中出現各種數字、字母以及圖形，人們對其進行了分類研究，可劃分為不同類型，如中英結合（天天生活Happy）、音譯結合（886拜拜了）、表情符號（＼）等。將這些歸納起來，具有共同的特性是鍵盤符號特性。所有的數字、字母、圖像的存在離不開電腦鍵盤，網絡語言的組成就是這些鍵盤符號的輸入結果。從中可見網絡語言受到鍵盤符號的影響，形成了語言多元化組合的局面。

4.應用語言學理論研究發展趨向

改革開放30多年來，我國的語言規范化工作取得了巨大成就。但也應看到，在20世紀80年代以前，語言文字工作基本上被靜態觀念拘囿著，致使語言規范工作長期處于“匡謬正誤”的疲于應付的層面上“打轉轉”。在具體操作中，由于語言規范的尺度掌握過嚴，一些“規范者”喜歡早下結論，釀就不少“誤診”；其二，對許多文化積淀頗深的方言，我們似乎還缺失一種長期的、發展的保護意識。普通話一統天下，似無不妥，但方言的超靈動活力與強大生命力，理該成為我們語言文化土壤里一方寶庫。

另外對新的語言現象，我們不能總是“先否定后追認”。這種做法，還是源于我們沒有處理好語言規范與文化發展的內在關系，因而形成了語言規范化工作的滯后與被動。語言不是靜止不變的純理性產物，而是動態的、感性的。正是由于文學語言模式的不斷運行，從而產生了模式中不同的排列組合，不同的排列組合模式導致語言和文學關系有所不同，最終呈現出不同的文學語言現象。對于語言和文學的聯系，在新的時代必然會有不同的發現，這些將伴隨著文學語言發展變化而日益顯現出來。

總之，在漢語的應用語言學理論研究中，我們只有打破過去單一的文本內視域和研究情結，建立起以生活世界為理解背景的多維的、動態的、非線性的意義建構體系，投入生活，倡導進行多元對話與交流，才能在個人實踐的有限性與人類生活的共同性，以及感受的個人性與語言表達的普遍性之間找到平衡與突破，從而促進應用語言學理論的發展。

參考文獻

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