芻議數字化工業遺產博物館

一、國內外相關研究和應用

根據國際工業遺產聯合會2003年在《下塔吉爾憲章》中的定義，工業遺產由工業文化的遺留物組成。英國是最早開始對工業遺產進行保護和開發的國家。保護的范圍不僅包括蒸汽機、核電站，工礦地、農產品加工工廠、各種商業性建筑、工人的住房、工廠主的管理和辦公建筑等都被涵蓋進工業遺產的范疇。在國外老工業區改造成功的案例中，德國魯爾（Ruhr）工業區一直被視為經典案例。它用10年的時間將一個落后、陳舊的老工業區改造成為一個工業遺產旅游（industrial heritage tourism）勝地。在20世紀90年代，魯爾區興建了200余座工業遺產博物館，其中絕大多數都是利用舊產業建筑改造為館舍的遺址性博物館，例如，亨利鋼鐵廠（Henrichshuette）、措倫采煤廠（Zeche Zollern）和關稅同盟煤炭焦化廠（Zollverein）都是成功案例。

我國也一度形成了建立工業遺產博物館的熱潮。據統計，已經建成和正在建設中的近現代工業遺產博物館不下五六十座。其中遇到的問題也非常多，比如陳列設計低級、管理落后等都成為限制其發展的因素⑥。雖然專家學者提出了很多意見，但是因為現實原因，很多問題還是無法解決。所以我們將眼光投向了新興的概念——數字博物館。

目前已經推上網絡的博物館總數達到三四百萬之多。這些博物館涉及各個方面，從科普知識、歷史文化到藝術收藏，幾乎涵蓋了博物館的方方面面。以世界上最成熟的數字科技博物館——舊金山探索館網站為例，每年有2萬人次訪問此網站，這個數字是每年造訪探索館人數的30倍。皮尤研究中心（Pew Research Center）發布了一份關于“新媒體與博物館觀眾參與”的報告，這份報告顯示了互聯網對博物館的巨大影響。81%的機構認為，網絡和數字技術對藏品的宣傳“非常重要”；78%的機構認為，數字技術對提高觀眾參與“非常重要”。這份報告證明，互聯網在提升博物館的社會融入度上起到了巨大的促進作用，是增強博物館傳播效應的有力手段。

二、以“原真性”為基礎的數字工業遺產博物館

“原真性”（authenticity），是文化遺產一個核心屬性。因此展示文化遺產，無論是有形（物質）還是無形（非物質）文化遺產，都必須考慮其“原真性”的凸顯。原真性包含原初的（original）、真實的（real）、可信的（trustworthy）這幾層含義。文化遺產原初的真實狀態應該得以保留并盡可能地展示。以“原真性”為基礎的文化遺產展示，源自滿足人們的深層次心理需求。人類總有探究事物原始真實性的好奇心，要親眼看到、親臨其境，甚至還想親自觸摸，歸結起來就是人類有一種要體驗事物“原真性”的持久欲望。

博物館一直是對文化遺產保護和開發的重要手段。對于那些具有典型代表意義，并做出過重大貢獻的工業遺產，結合工業遺產及構筑物設立主體博物館、展示館、展示廳、紀念館等形式進行保護和展示，這樣也可以最大限度地對歷史信息進行保護，同時也可以對其進行開發利用，博物館是保護、保存、展現工業文化遺產的重要方式之一。傳統博物館雖然可以最大限度地保存物化的文化遺產，但是對于工業流程、工業場景等體現得就比較有限，并且投入高、資源占有量大都是限制工業遺產博物館發展的因素。所以，我們將眼光投入了新興的“數字博物館”這一課題。

筆者認為，數字工業遺產博物館從下面幾個方面體現了以“原真性”為基礎的保護和展示特點：

第一，對現有工業遺產進行數字化保存。保存原始的數據是“原真性”的基礎。數字采集包括數碼圖片、影像、工業結構數據，可以最大程度地保證真實性和原始性，也為后面的展示工作打下基礎。

第二，靜態工業遺產的數字化展示。通過采集數據，可以對靜態的建筑、工業結構通過3D建模、二維圖片等方式向用戶進行展示，展現已經消失或者損毀的工業遺存。

第三，對動態工業場景的數字化展示。工業遺產博物館除了注重靜態的保留工業實物、歷史資料以外，更為注重的是真實再現工業時代的工業生產、人們的生活、時代精神與文化。這恰恰是體現工業遺產“原真性”的重要因素。日本已經運用運動捕捉技術對奧茲地區的活態文化遺產“獅子舞”進行了三維數字化保護。這證明數字化表現方式能夠成功地保護和展現活態文化遺產。

第四，基于互聯網的傳播方式。可在全世界任意一臺聯網的計算機上運行，不需要安裝復雜的軟件，不需要用戶學習任何復雜的知識，可以說是能夠跨越語言、文化、地域障礙的傳播方式。

第五，多種信息交互方式的融合。除了視覺信息的傳播外，數字博物館還應該融合豐富的背景知識講述、背景故事介紹、音樂效果等內容，甚至還應該提供游客之間的交流，“觀眾之間還可以通過創造網絡鏈接實現討論和彼此互動”。

基于數字博物館的這些特點，筆者認為，雖然數字博物館在表現和陳列的手段上和傳統博物館不同，但是依然可以體現工業遺產的“原真性”。

三、數字與傳統工業遺產博物館的結合與應用

從目前發展成熟的數字博物館來看，數字博物館大多依托傳統博物館存在。例如依托盧浮宮博物館，數字盧浮宮館內數字化展示藏品多達16.5萬余件，是目前世界上最成功的數字博物館之一。其他的紐約科技館、日本民俗博物館等也是如此。但也有例外，例如埃及政府投建的“永恒的埃及數字博物館”，不依托于某一個實物博物館，而是在互聯網上展現了整個埃及五千年的文化藝術遺產。這說明數字博物館可以依托傳統博物館而存在，成為其擴展和補充；也可以單獨存在，成為展示某一文化遺產的獨立手段。

針對資源枯竭型城市的情況和我國工業遺產保護的發展，筆者認為，現階段的數字工業遺產博物館還是應當與傳統博物館相互結合，原因如下：

1.游客對傳統和數字博物館均有需求。雖然越來越多的游客已經能夠利用互聯網獲得資訊，了解旅游目的地的各種信息，但是更多的游客還是習慣見到實物和真實場景。所以，數字博物館并不能滿足所有游客的需求，而最好是能夠成為游客在旅游前后對旅游地查詢的有效通道。

2.數字工業遺產博物館獨立傳播的效應較小。除了“永恒的埃及”這樣有巨大影響力的旅游地品牌的數字博物館外，很多在互聯網上獨立傳播的數字博物館影響力都比較小。例如美國很多個人的數字藝術博物館都是基于比較小眾的人群，這當然不符合我們希望擴大影響力的需求。所以，和傳統博物館共同發展是傳播效應最大化的需求。

3.合理整合資源，實現資源的互通和共享。在傳統博物館和數字博物館發展到一定階段之后，各數字博物館館藏的數據資源總量是非常可觀的。實現各種資源的互聯互通與有機共享，消除信息“孤島”現象，是當前數字博物館建設中所面臨的重要問題。

臺灣的“Butterfly Digital Museum”、“LanyuDigital Museum”將精力集中在如何讓用戶透明地訪問分布異構的博物館資源上，取得了良好的成果。這樣的數據互通共享，既需要傳統博物館的大量藏品和資源支撐，也需要數字博物館的技術和理念。

4.滿足地方發展需求。對于地方政府，工業遺產博物館不僅僅是為了保護工業遺產而存在，還承擔著發展旅游經濟、城市規劃建設、解決勞動力就業的責任，而這些問題都是數字博物館無法解決的。所以，傳統工業遺產博物館還對城市發展有正向影響，不能夠被數字博物館取代。

結束語

工業化之后，每個國家和地區幾乎都會遇到很多問題。倒閉和廢棄的工業舊址、廠房、設備等是否應該當作文化遺產和文化資本來認識、保護和利用？如果希望發展工業遺產旅游又應該從何入手？怎樣做到保護的同時盡量減少新問題的產生？數字工業遺產博物館，所謂傳統工業遺產博物館的有益補充能否給工業遺產活化保護提供新的思路和解決方案？所有這些問題，都是值得討論和需要進一步研究的問題，在此，筆者希望可以吸引更多的學術關注。

（作者系該系博士研究生；收稿日期：2013-02—20）