淺析張大千書畫市場(chǎng)與作品鑒賞方法

張大千（1899—1983）是20世紀(jì)中國(guó)畫壇上最富傳奇色彩的大師。他的作品亦古亦今、剛?cè)岵?jì)、獨(dú)具創(chuàng)新，由于具有巨大藝術(shù)價(jià)值與投資潛力成為眾多藏家和拍賣市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。

從1925年張大千在寧波會(huì)館舉行第一次畫展開始，他的書畫作品就備受追捧。其后的數(shù)十年間，他的書畫作品價(jià)格在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)節(jié)節(jié)攀升。1965年，美國(guó)藏家以14萬(wàn)美元購(gòu)得《荷花通景屏》，創(chuàng)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)畫最高價(jià)。1987年《潑墨桃源圖》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以170萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書畫作品拍賣最高價(jià)。到了21世紀(jì)，張大千的書畫作品隨著內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的快速發(fā)展迅猛升溫。2010年，張大千晚年的巨幅潑墨潑彩作品《愛痕湖》在中國(guó)嘉德春拍中以1.008億元人民幣的天價(jià)成交。2011年他的早期轉(zhuǎn)型之作《嘉耦圖》在香港蘇富比“梅云堂藏”專場(chǎng)拍賣會(huì)上以1.91億元人民幣成交，刷新其書畫作品的最高價(jià)。

縱觀張大千書畫作品市場(chǎng)行情，會(huì)發(fā)現(xiàn)其所具有的明顯特征。首先，他的書畫作品上拍量與成交量巨大。這說(shuō)明張大千的書畫作品市場(chǎng)占有率高，市場(chǎng)認(rèn)同度廣，有眾多的藏家與投資人鐘情于他的作品。其次，張大千書畫作品的成交額與平均售價(jià)逐年提高。一般情況下，作品成交量與成交額多為反比關(guān)系。成交量的增長(zhǎng)會(huì)影響到成交額的提高，但是張大千的書畫作品顯然沒(méi)有受到這一規(guī)律影響，其書畫作品成交額一直成穩(wěn)步上升趨勢(shì)。截止2012年，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì)，張大千書畫作品近10年的總成交額已經(jīng)突破百億元人民幣。尤其是2010、2011年他的書畫作品拍賣會(huì)成交總額達(dá)到了42億元人民幣，每平尺價(jià)格超過(guò)了百萬(wàn)元人民幣。這項(xiàng)統(tǒng)計(jì)數(shù)字還僅僅只是拍賣會(huì)的紀(jì)錄，并不包括私下的買賣收藏紀(jì)錄，可見張大千書畫作品雄厚的市場(chǎng)基礎(chǔ)與投資價(jià)值。同時(shí)，張大千書畫作品的市場(chǎng)潛力也十分令人期待。因?yàn)榻谒某山蛔髌范酁樵缙诘纳剿⒒B及仕女畫，而晚年的潑墨潑彩書畫作品拍賣量較少，不過(guò)屢創(chuàng)佳績(jī)的多為潑墨潑彩書畫作品。這種情況說(shuō)明藏家與市場(chǎng)對(duì)此系列作品的鐘愛與欣賞，相信今后潑墨潑彩書畫作品無(wú)疑將掀起新的市場(chǎng)高潮。

張大千的藝術(shù)成就與潛在投資價(jià)值不僅征服了市場(chǎng)，也引來(lái)了眾多的造假者。造假者的隊(duì)伍逐年壯大，所在地區(qū)迅速擴(kuò)散，技術(shù)含量不斷提升。張大千書畫作品的贗品藝術(shù)水準(zhǔn)相當(dāng)高，借著科技的發(fā)展，造假技術(shù)也在發(fā)生革命性的改變，過(guò)去主要以人工臨摹為主的造假方法已經(jīng)被高精度的電子復(fù)制技術(shù)取代。除此之外，一系列的營(yíng)銷與鍍金之旅也為贗品制造了升值機(jī)會(huì)。造假者經(jīng)常自導(dǎo)自演“海外回流”的張大千作品，并把這些作品集結(jié)成冊(cè)出版，找國(guó)內(nèi)知名書畫家簽字、題跋做序，通過(guò)新聞媒體召開研討會(huì)、開設(shè)展覽進(jìn)行宣傳，最后進(jìn)入拍賣場(chǎng)進(jìn)行拍賣。蒙在鼓里的眾多藏家往往按圖索驥，鉆進(jìn)造假者的圈套。

為了避免上當(dāng)受騙，收藏者、投資者需要具備冷靜的頭腦和豐富的鑒賞知識(shí)，準(zhǔn)確分析張大千作品要運(yùn)用一氣、二畫、三字、四印章的順序。在此僅介紹淺顯的幾點(diǎn)鑒賞張大千書畫作品的方法。

一、掌握風(fēng)格與特點(diǎn)

張大千書畫作品從細(xì)膩柔美到斑斕壯麗，其風(fēng)格多變，富于創(chuàng)新。只有從不同側(cè)面鑒賞他各個(gè)歷史時(shí)期的作品，才能客觀精準(zhǔn)地判斷每一件書畫作品。

張大千早期留學(xué)日本，深諳日本浮世繪畫風(fēng)并以臨摹學(xué)習(xí)石濤、八大山人等古人作品為長(zhǎng)。這一時(shí)期他善于汲取古人經(jīng)驗(yàn)，但也不免深陷其中，正所謂“入古人易，出古人難”。他此時(shí)的作品具有高雅清逸之風(fēng)，但是略顯稚嫩。之后經(jīng)過(guò)多次的敦煌之行與名山大川的游歷，其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)入成熟階段。他將多年的臨摹積累與寫生研究凝鑄成用筆簡(jiǎn)練、設(shè)色明朗的靈動(dòng)之風(fēng)。飄逸嫵媚的人物、艷美華麗的花鳥、峻峭多姿的山水，可以說(shuō)是他中期書畫作品的代表風(fēng)格。晚年的張大千因?yàn)檠奂驳榷喾N原因，書畫作品多為大寫意。他將當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代繪畫與國(guó)畫相結(jié)合，努力探索新畫風(fēng)。其潑墨潑彩的書畫看似簡(jiǎn)單，實(shí)則虛實(shí)結(jié)合、層次分明。這一時(shí)期是張大千藝術(shù)生涯的巔峰時(shí)期。他的大氣磅礴、色彩濃艷的潑墨潑彩藝術(shù)風(fēng)格開創(chuàng)了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫的全新面貌。

二、熟悉題款花押及印章

張大千書畫作品中的題款在各個(gè)時(shí)期都有不同的變化。其在布局、筆墨上有明顯左低右高的習(xí)慣，也就是把筆畫重心放在左邊，在撇捺之間打破古板格局；用墨上也刻意加重左邊的墨色。這種調(diào)整疏密關(guān)系、均衡黑白比例的方法給人一種搖曳生姿、靈動(dòng)俊美的感覺，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格耐人尋味。

張大千的花押（作者簽名）既是專業(yè)人士與藏家研究的對(duì)象，也是鑒別其作品真?zhèn)蔚淖詈靡罁?jù)。他的花押最常用“爰”字，因?yàn)槠涑趺麨椤凹倦肌薄＿@名字還有個(gè)典故：因?yàn)閺埓笄值鼙姸嗨悦凹尽保鴱埬冈谏鷱埓笄е皦?mèng)見仙人將手中的一只小猴贈(zèng)與自己。所以為張大千取名“”。古寫的“”通“猿”、“”、“爰”字，所以也常叫“濟(jì)”。張大千拜曾熙為師后改名“爰”，“大千”其實(shí)是他21歲出家時(shí)的法號(hào)。張大千早期的“爰”字有魏晉的清逸毫勁之風(fēng)，混合了隸書與魏碑的字形，中期的“爰”字用行草書寫，中鋒用筆，其筆法橫斜、捺撇，左緊右舒，大小錯(cuò)落，疏密相應(yīng)；晚年以草書書寫的“爰”字越加傾斜與連貫，字形像一只小猴的樣子。這一風(fēng)格源于張大千的愛猿情結(jié)。張大千一生愛猿、養(yǎng)猿、畫猿。他對(duì)于宋朝易元吉與猿猴朝夕相處“心傳目擊，悉著毫端”的生活十分向往，還在自己的摩耶精舍豢養(yǎng)著幾只猿猴，外出時(shí)常抱在懷中，所以他的“爰”字花押也盡顯頑猴之態(tài)。

中國(guó)傳統(tǒng)書畫中，印章是代表個(gè)人的一種憑證與象征，因此在書畫作品中不可缺少。印章也成為鑒賞藝術(shù)品真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)。張大千一生所用印章眾多，據(jù)說(shuō)有3000多枚，就連齊白石也稍遜于他。他每隔5年就將印章全部更換，這樣做不僅使人耳目一新，也防止他人仿造作品。他的印章大小、朱白配比及使用方式都十分考究。他認(rèn)為：“印章以方形為佳，以其正宗；其次則圓形亦可用。其他如腰圓、不規(guī)則形式的印章，不免小家子氣，皆不可用。工筆畫宜用圓朱、滿白、周秦璽印；寫意則可用兩漢官印體制。名號(hào)印以外，亦可用閑章。”其早期用印多為自己所刻，因他師從李瑞清，具有清逸流暢之風(fēng)。中期后，畫家用印日趨嚴(yán)謹(jǐn)，印章也由方介堪、王福庵、陳巨來(lái)等名家冶制，常采用朱白結(jié)合的方法。此處不再一一贅述。

三、了解書畫材料

分辨張大千書畫作品的用紙，是鑒賞張大千書畫作品重要的注腳。鑒賞者不但不能忽視，而且要深入研究。張大千一生所用畫材眾多，既有布、絹、綾等材料，也有日本紙、高麗紙等紙質(zhì)品。他尤其喜歡探索新的畫材。晚年的一張《墨荷》題款為“一瓣直成差一鴛，西風(fēng)卷地僅能掀。花枝大力爭(zhēng)獅子，丈六如來(lái)踏不翻。得波羅紙?jiān)噷懘藭薄＿@是使用臺(tái)灣造紙者用菠蘿纖維制成的波羅紙所作。不過(guò)最具代表性的新畫材要數(shù)夾江紙——“大千書畫紙”。

張大千早年所用宣紙都是在安徽特制的。這種紙表面與安徽特凈皮宣沒(méi)有區(qū)別，但是在亮光下就能透出暗紋或暗花草紋。抗戰(zhàn)時(shí)期由于供紙吃緊，張大千與晏濟(jì)元來(lái)到四川夾江縣會(huì)同當(dāng)?shù)氐闹萍埶嚾税旬?dāng)?shù)氐摹巴良垺备牧佳兄瞥闪诵乱淮鷬A江紙，即“大千書畫紙”。他在此紙中加入了棉麻與竹纖維，使其質(zhì)地潤(rùn)白、堅(jiān)韌、吸水性佳，更能承受“濃筆重墨”。他同時(shí)還設(shè)計(jì)規(guī)范了紙的尺寸，為4市尺長(zhǎng)，2市尺寬，或5市尺長(zhǎng)，2.5市尺寬。張大千親自在紙簾中央設(shè)計(jì)編織上“蜀箋”字樣，兩端設(shè)置“大風(fēng)堂”水印字樣，以示不同。自此夾江紙與徽宣成為國(guó)之二寶。

張大千最欣賞舊紙，尤其是乾隆內(nèi)庫(kù)紙。他認(rèn)為舊紙質(zhì)量好，不偷工減料。他評(píng)價(jià)乾隆內(nèi)庫(kù)紙“紙墨相發(fā)，亦自制，潑墨流毫不減”。他經(jīng)常在書畫作品中題款“試乾隆內(nèi)庫(kù)紙”、“偶得宣德紙一番”、“明紙一頁(yè)”。他在1946年作的《仿古山水》中題：“乙酉秋日行篋中得乾隆庫(kù)紙，漫臨華秋岳筆于藏坐僧舍，爰。”他在1979年作《曉寒冷翠圖》橫幅上面題識(shí)有“……年秋日得乾隆內(nèi)庫(kù)紙”。張大千不同時(shí)期所用的紙張幅面不一，特點(diǎn)不同。當(dāng)時(shí)的安徽特凈皮宣、夾江紙，現(xiàn)代工藝很難模仿，乾隆宣紙、皮紙，現(xiàn)在的造假者更是無(wú)法獲得，所以以紙鑒畫不失為一種可靠的方法。

總之，我們要用科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ǚ治鰪埓笄嬍袌?chǎng)，用深厚的文化積淀感悟張大千書畫作品。這種理性與感性相結(jié)合的藝術(shù)歷程既有利于藏家自身藝術(shù)水平與能力的提高，又有利于藝術(shù)品市場(chǎng)健康良性地發(fā)展。

（高霞/北京師范大學(xué)出版社）

參考文獻(xiàn)

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