施光南聲樂套曲《革命烈士詩抄》形象塑造的藝術特征分析

摘 要作曲家施光南20世紀60 年代初創(chuàng)作了成名作聲樂套曲《革命烈士詩抄》。其整體布局結(jié)構(gòu)嚴謹，六個樂章的音樂以豐富的手法成功塑造革命烈士形象，并將烈士光輝性形象表現(xiàn)得淋漓盡致。作為時代的產(chǎn)物，其代表了特定時代的進取精神，為后人提供了寶貴的精神財富，應當作為必讀曲目列入中國現(xiàn)代音樂發(fā)展史研究作品序列和作曲專業(yè)教學指定參考文獻。

關鍵詞施光南 革命烈士詩抄 形象塑造 藝術特征

《革命烈士詩抄》聲樂套曲是施光南學生時代的作品，由蘇夏教授指導為鋼琴與男中音而作，進行首次演出得是歌唱家石惟正先生。1963年底，人民音樂出版社出版了這部施光南的成名作品。盡管時代變遷，高山仰止業(yè)已幾近泥塵，聲樂套曲是高級形式的藝術歌曲，《革命烈士詩抄》在我國音樂創(chuàng)作中彌足珍貴，屬鳳毛麟角之作。回顧這部作品，由衷贊嘆其精妙。下面舉其中譜例對其形象塑造的藝術特征進行分析。

第一樂章 1921年鄧中夏正為組織工會奔走于武漢、長沙之間，于渡船上作《過洞庭》鄧中夏的《過洞庭》作于1921年，當時他正為組織工會奔走于武漢、長沙之間，詩中寫道：“莽莽洞庭湖，五日兩飛渡。雪浪拍長空，陰森疑鬼怒。問今為何世？豺虎滿道路。禽狝殲除之，我行適我素。莽莽洞庭湖，五日兩飛渡。秋水含落暉，彩霞如赤炷。問將為何世？共產(chǎn)均貧富。慘淡經(jīng)營之，我行適我素。”作曲家用分節(jié)歌和聲樂變奏方式處理，每節(jié)含AB兩段，整體呈ABAB的形式。……