闡釋愛倫.坡短篇小說《陷坑與鐘擺》的恐怖美

摘要：“恐怖美”在文學中廣泛的體現在哥特小說中，而愛倫·坡是哥特小說的先驅人物，本文以愛倫·坡的心理恐怖短篇小說《陷坑與鐘擺》為例分析恐怖小說的“恐怖美”。

關鍵詞：愛倫·坡 陷坑與鐘擺 恐怖美 恐懼感

“恐怖美”顧名思義，就是“恐怖”與美的完美結合?！翱植烂馈敝饕栏接谖膶W作品、影視作品、藝術品等媒介進行傳播，從而讓人們欣賞它?！翱植烂馈痹诮疟蛔鳛橐婚T獨立的學科進行系統的研究?？植?、荒誕、崇高、悲劇、 悲態都屬于“悲”的范疇而悲屬于“美”的基本類型之一，由此我們可以得出：“恐怖”與“美”具有重合的部分，只要控制住“恐怖”的度與方向性，“恐怖”與“美”是可以做到相得益彰的。

在愛倫·坡的短篇小說《陷坑與鐘擺》的開頭出現了四行詩是為巴黎雅各賓俱樂部原址建造的市場大門所作，它的大概意思就是：這里曾經被邪惡的勢力所統治生靈涂炭﹑滿目瘡痍，現在邪惡的勢力已經被推翻，幸福的生活將要開始！故事中的主人公以一個被侮辱與被損害的形象出場，我們從“判決”、“黑袍法官”等詞語很容易就聯想到了巴黎雅各賓俱樂部在歷史中曾經擁有過的職能，即法國大革命中最著名的政治團體，后來與極端平均主義和暴力密不可分；巴黎俱樂部已成為獨裁和恐怖的象征等等，為作者在后文中寫到主人公在被關押的地方用刑奠定了感情基調。在這篇小說中處處充斥著主人公內心的恐懼，特別是對周圍環境的描寫與刻畫使主人公內心滿滿的恐懼感將要溢出。作者對如下幾方面的描寫從不同的角度渲染了小說的恐怖感：第一，作者先寫到主人公剛被“折磨”過，因此主人公的神智不是很清醒失去了對周圍事物準確的判斷能力，在這種情況下，主人公很可能把自己的實際感覺夸大，一般的恐懼在此時此刻主人公的感受中很可能是極其地恐懼。第二，在小說中主人公似乎屬于一個外來人員被關到一個陌生的環境下進行判決，這使主人公處于了一種孤獨無援的境地，加深了主人公的恐懼感。他在極度恐懼的情況下看到點燃的白色蠟燭像“頭頂冒著火焰的鬼怪”，于是主人公想到了死，他認為死此時變成了一種解脫—“長眠地下定然是甜美的”。第三，作者寫到了“黑暗”與“寂靜”，而這兩個意象恰恰代表了“未知”與“墳墓”用此以加強主人公的恐懼感。在“黑暗”與“寂靜”中，主人公的感覺器官毫無用武之地，他只能任憑別人的擺布沒有一點安全感。主人公想回憶起暈倒之前曾經發生過什么卻什么也想不起來，只能在慢慢黑暗中胡思亂想自己嚇自己。主人公想試著向前摸索卻在極度勞累中睡著了，醒來后他繼續摸索忽然間發現了一個圓坑，此時，作者已引出了第四點來加深恐怖感，即：四面埋伏。主人公的恐懼從來就沒有脫離過“宗教法庭”，“宗教法庭”的酷刑讓主人公感到發指，我們從房龍的《寬容》中可以得到答案：“甚至在今天宗教法庭早已不起作用的時候，這個名字仍然使我們心驚肉跳。我們仿佛看見哈瓦那的黑牢，里斯本的刑具室，克拉科夫的生銹鐵鍋和烙人的刑具，黃色的兜帽和黑色的面紗，以及一個下額寬大的國王凝視著一排排望不到邊的男男女女慢慢地走向絞架”；“最著名的是西班牙的皇家宗教法庭和羅馬的圣宗教法庭。前者帶有局部性質，監督伊比利亞半島和美洲殖民地的異教徒。后者的魔爪伸往歐洲各地，在大陸北面燒死了圣女貞德，在南面燒死了喬達諾·布魯諾”。[1]囚禁主人公的地牢的墻是用鐵板或金屬焊就，這一點為下文對主人公是用另一種刑罰埋下了伏筆，凹凸不平的墻上畫著與宗教有關的畫，加深了主人公的恐懼感，使宗教的折磨無處不在。第五點，作者為主人公設計的第一個刑罰是把他固定起來并在其正中央的屋頂上懸掛一個巨大的鐘擺，不停地左右搖擺并慢慢地呈下降趨勢，這給主人公增加一種未知的恐怖感。第六點，主人公為了拯救自己，把食物的碎末涂抹到捆綁自己的皮繩上引誘老鼠咬斷皮繩，主人公這樣做有一定的風險性，老鼠在饑餓與瘋狂之際很容易變得肆無忌憚從而向主人公發動攻擊，主人公為救自己而把小動物變得強大卻也會有傷及自己的危險。在短文的最后，地牢的墻壁開始變得炙熱并且開始向他逼近，主人公別無選擇只好被迫進入陷坑，正如宗教法庭給他判刑的人的心愿，主人公費盡千辛萬苦逃脫的陷坑又得不情愿但卻迫不得已準備墜落下去。小說的結尾是主人公由幻覺變得清醒，一切又恢復了自然，這在小說的開頭已有提示。與哥特小說聯系最為密切的審美范疇非“崇高”(sublime)與“詭異”(uncanny)莫屬，伯克的崇高論直指愛倫·坡小說的重要美學特征——恐怖。從存在論的角度看，崇高在愛倫·坡小說中顯現為一種“為存在而存在”的“怕”，對外部世界的恐懼，愛倫·坡的小說營造的是一種無形的心理恐懼的氛圍，它引起對另一世界的某種疑神疑鬼的顫栗。在伯克的眼中，所有“崇高”情感的根源都在于恐怖，它源于弗洛伊德生命本能的“自我保存的本能”，源于主體體驗到的對自身生命的威脅。[2]他還考察了與全部感官有關的令人恐懼的、崇高的客體：模糊、力量、匱乏、巨大、無限、宏偉、光、聲音與響度、突然、間歇中斷、動物的叫聲、嗅覺/味覺/苦味與惡臭，如在《陷坑與鐘擺》中，主人公被關押在地牢里感覺到的“黑暗”、“潮濕”、“被人監視”等等。

愛倫·坡的小說幾乎每篇都交錯著想象與真實、冒險與恐怖、神經與心理變態的描寫，形成了自己獨特的風格，因而被成為美國短篇小說之父。如果要把愛倫·坡對死亡的到來以及生活中艱辛的看法體會到位則需要一定的閱歷和成熟的思想。

參考文獻：

[1] 參見﹙美﹚房龍著，時鋒譯.寬容[M].北京：西苑出版社，2009年版，第60頁

[2]參見﹝英﹞伯克著，李善慶譯.崇高與美：伯克美學論文選[M].上海：上海三聯書店，1990年版，第36-37頁