談傳統圖案文化與現代服飾設計相融合的優勢

摘 要：傳統文化作為一種流行元素，被廣泛的應用在現代的設計生活當中，并且，隨著人們審美意識和審美觀念的日益提升，越發變得引人注目。特別是圖案文化作為傳統文化中一個重要方面，以其寓意深刻、內涵豐富以及造型唯美而深入人心，成為具有特殊意義的裝飾。隨著全球范圍內“中國風”的時尚浪潮愈演愈烈，探討中國傳統文化融入到現代設計當中具有十分重要的意義。

關鍵詞：傳統文化 吉祥圖案 服飾設計 流行時尚

中國傳統文化的種類繁多，保羅萬象，其中圖案文化作為民族文化進程中一個重要的組成部分。它是古人們創造出來追求美好，寓義吉祥的載體，將動物，人物，花卉等形象體現的淋漓盡致。這些美輪美奐的圖案從古代就被廣泛的應用于人們的日常生活當中。

（一）通過吉祥圖案的文化內涵展現中國的古老文明

吉祥是中國傳統文化中最通用和受人青睞的祝福語。也是人們追求美好，實現愿望的象征物。

在古代服飾圖案中具有吉祥含義的紋樣占據了很大的比重，題材的選取十分豐富，如“茱萸紋”“柿蒂紋”“變形云紋”等是漢代紡織品中較為常見的，寓意去災避禍、長壽安康，是我國植物吉祥紋樣的開始。隋唐是我國歷史上極具革新精神的重要代表，與此同時國力強盛在服飾圖案上也有所體現。如：牡丹象征富貴，由此產生“富貴萬代，正午牡丹，長命富貴”等吉祥寓意，風格華麗。取材著重于花鳥及反映生活的細節。兩宋時期由于文人輩出提倡：“存天理，滅人欲”在這種思潮的影響下宋代的紋飾清淡自然典雅恬靜，因此山水人物，亭臺樓閣為當時人們之喜聞樂見。明代宮廷生活奢靡，即使時令節氣的變化人們都會換上飾有節令象征圖案的服裝及佩飾，如“元宵節的燈籠紋樣，端午節的五毒紋樣，七夕節的鵲橋紋樣，重陽節的菊花紋樣等等”。另據記載：北京定陵孝靖皇后棺出土的“玉兔搗藥金耳墜”就是在中秋節所用的佩飾。玉兔搗藥金耳墜下面系一只直立搗藥的玉兔，寓意中秋的圓月，玉兔頭頂及腳踩的祥云都以紅寶石鑲嵌，極為別致。另外，生辰、喜慶、祭祀之日也有與之相搭配的圖形，如壽、喜、福等等以及與之相諧音的圖案紋樣。[2]

在當代，吉祥寓意體現在現代服裝的設計當中，更別有一番滋味。著名演藝明星范冰冰連續三年參加法國嘎納電影節開幕式，走在紅地毯上以濃郁的中國風韻驚艷全場。記得2010年，范冰冰以一襲明黃龍袍禮服現身，禮服上繡有兩條高高躍起的飛龍，在龍紋之間，繡以五彩云紋的吉祥圖案寓意祥瑞之兆。2011年，則以大紅的“仙鶴裝”登場。中國紅底色上繡以鶴舞九天的圖案，九只形態各異的仙鶴飛舞繚繞中間綴梅蘭竹菊四君子繡紋，在中國文化中，仙鶴象征長壽及福運長久，被稱為：“一品鳥”，而花中四君子更是代表中國人清雅淡泊的品質，成為一種人格品性的文化象征。

以上所述的各色傳統服飾紋樣都具有裝飾美與吉祥寓意相結合的特點，創造出今天我們都十分熟悉的服飾圖案文化并且越來越多的應用到現代服飾設計當中去。

（二）唯美華麗的圖案造型為服飾設計更添美的色彩。

中國傳統吉祥圖案的造型及構圖都融入了古代審美藝術的精華，無論是單獨紋樣的美，還是組合紋樣的意，無不顯示中華五千年的悠久歷史和獨特神韻。圖案講求呼應，穿插，層疊的關系并且集中的應用于服裝之上，層次分明.整體看雍容華貴，唯美異常。如，戰國末期的龍鳳虎文繡主要運用龍，鳳，虎的造型在素色底上用多色絲線繡制而成其構圖采用若干組反轉對稱的曲線紋樣，乍看似藤蔓卷草而細觀則為龍鳳虎的抽象造型交織在一起。即有龍虎相斗的氣勢又有龍鳳嬉戲的神奇與浪漫，圖案色彩豐富，色調和諧是古代圖案藝術的代表作品。[3]

中國美術學院染織與服裝設計系教授，設計師裘海索的系列作品，就是傳統圖案應用于服裝設計上的杰出代表。她將絢麗多彩的中國傳統吉祥圖案與傳統工藝再結合現代設計理念，融合到服裝設計當中，創作出令人神往的優秀作品。她在創作中巧妙的以中國傳統吉祥圖案中的龍、鳳、花卉和動物等造型為母題，進行藝術構思：美麗的鳳凰口銜愛情之魚在累累碩果與點點繁星之間穿梭；腹中懷有小龍的大龍端坐于祥云之上或潛游于浪花之中等等。傳統內涵豐富，意境深遠。[4]

（三）傳統吉祥圖案的表現手法具有豐富多彩的藝術特色

中國傳統吉祥圖案能夠完美的展現于服飾之上，還取決于老祖宗們留下的精湛的工藝手段，經過印，染，織，刺繡等加工工藝將圖案表現的淋漓盡致，形象逼真。例如“宋代服飾上的一只蝴蝶須為接針繡，翅為輔針繡，而圓形斑點運用齊針繡，在以釘線繡，繡出輪廓，繡面顯的純厚豐滿，形若欲飛”。[5]另外，1982年在湖北陵馬山磚廠一號戰國墓中出土的一批刺繡，有“對龍對鳳紋淺黃絹面”、“龍鳳虎紋繡禪衣”、“鳳鳥花卉紋面”等等，表現題材以龍鳳紋和花卉居多。圖案豐富，生動流暢，色彩絢麗，這批戰國刺繡顯示了成熟的圖案造型技巧和高超的刺繡水平。[6]

時至今日，聰明的設計者們采用現代高科技手段替代手工加工，進行大批量的產業化發展，即將鑲嵌、手繪等工藝手段與現代高科技電腦、激光等輔助設備相結合，為現代服裝設計來服務。如：在面料上進行刺繡圖案數碼印刷；水晶燙片可以快速地將設計圖案實現在面料上，形成華麗的珠串效果。這些機械化生產的圖案用于現代服裝制作中，體現了民族圖案對現代服裝服飾的貢獻。將古老文化更形象逼真的展現在世人面前。

總之，古老的吉祥圖案之所以能夠經久不衰，甚至有越來越火暴之勢，有很大一部分也歸功于古今中外豐富多彩的精湛技藝，兩者搭配，相得益彰。濃厚的文化底蘊是現代設計的靈魂，將傳統圖案引入到最時尚的設計當中，既開寬了思路也拓展了市場，服飾中復古風潮的流行就是傳統與現代碰撞的完美的體現。

參考文獻：

[1]《吉祥圖案》[M] 劉魁立 張旭著，中國社會出版社，2008年3月

[2] 《中國藝術設計簡史》[M] 吳明娣 袁粒著 中國青年出版社，2008年4月 第九章

[3] 選自《文藝生活 藝術中國》[J]2009第6期 《流行背后的思考：論中國傳統服飾圖案的藝術魅力》 陳祥華 胡嬪著

[4] 選自《新設計叢集》[C] 第二集 《生命的跡象》裘海索作品展讀，王音潔 中國美術學院出版社 2006年10月

[5] 《中國藝術設計簡史》[M] 編著：吳明娣 袁粒 中國青年出版社，2008年4月

[6] 《中國民間美術通論》[M] 編著：王平 中國科學技術大學出版社，2007年5月

注：文章部分資料來源于網絡

作者簡介：郝雪麗（1980.07—）學歷：研究生，畢業于吉林師范大學美術學院；現任吉林師范大學博達學院藝術系教師；2008年在清華大學美術學院染織服裝系進修學習；多年從事藝術設計課程的教學與研究；多次在各級刊物上發表論文及作品。