電影與原著的比較——論《呼嘯山莊》的套層敘述

摘 要：《呼嘯山莊》2011年最新改編電影贊譽(yù)很高，在情節(jié)、主題、人物的刻畫(huà)等上的改編都很成功，唯獨(dú)在敘述結(jié)構(gòu)上有較大差異。本文就這點(diǎn)展開(kāi)論述，進(jìn)一步探究原著中套層敘述結(jié)構(gòu)，揭示作品在敘述上的無(wú)窮藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 電影 原著 套層敘述

一

《呼嘯山莊》在1847 年首次出版后被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”，是一部“奧秘莫測(cè)”的怪書(shū)。這部表現(xiàn)愛(ài)與復(fù)仇題材的曠世巨著卻為英國(guó)文學(xué)史留下了難以或缺，令人驚嘆的濃墨重彩的一筆。由此出現(xiàn)了無(wú)數(shù)版本的電影，但2011年版的電影才被稱(chēng)譽(yù)為“迄今為止最為大膽、最為貼近原著的一個(gè)版本”，這是與之前的各種版本相比較而得出的結(jié)論，但更進(jìn)一步是與原著的一個(gè)比較，其中針對(duì)主題、情節(jié)與片中所表現(xiàn)出來(lái)的感情，愛(ài)恨分明的希斯克利夫等的角色是最貼近的吧。但是在敘述故事的結(jié)構(gòu)上卻大相徑庭。

二

“小說(shuō)中構(gòu)成原則是時(shí)間，而在電影中構(gòu)成原則是空間。小說(shuō)通過(guò)時(shí)間來(lái)作出敘述，電影則通過(guò)空間來(lái)作出敘述”，片中就一條線(xiàn)索：圍繞希斯克利夫在呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊之間周旋的愛(ài)恨情仇，并且恨大于其它的一切感情。故事展開(kāi)是從第三代開(kāi)始的，畫(huà)眉山莊的埃德加送林頓到呼嘯山莊他的父親那里去，不想再沾染到希斯克利夫。鏡頭倒述，透過(guò)希斯克利夫的眼睛，我們看到了他從小處于一種弱勢(shì)境地，去教堂遭到教父的歧視，在家中受辛德雷的欺負(fù)，買(mǎi)一匹馬還受到賣(mài)主的說(shuō)辭；雖有老恩蕭的愛(ài)護(hù)，凱瑟琳的陪伴，他的心中仍然蓄下了強(qiáng)烈的仇恨。雖然電影也有小說(shuō)一樣的時(shí)間性，但電影的時(shí)間則受限制，一般的視聽(tīng)感官承受力，致使它必須在兩三個(gè)小時(shí)之內(nèi)完成。觀眾必須跟著鏡頭的切換不斷往下看，只有這樣才能深刻領(lǐng)會(huì)其中的仇恨糾結(jié)，看完才有松一口氣的感覺(jué)。

與電影不同，原著《呼嘯山莊》中有兩條時(shí)間主線(xiàn)：一條圍繞洛克伍德的行動(dòng)，一開(kāi)始住進(jìn)畫(huà)眉山莊，到離開(kāi)后再次來(lái)時(shí)的不同感受和感情；另一條是故事的主體，即呼嘯山莊與畫(huà)眉山莊兩家人的愛(ài)恨情仇。兩條主線(xiàn)互為交錯(cuò)，時(shí)而倒敘，時(shí)而順述，給小說(shuō)增添了不少別樣的趣味。洛克伍德的闖入給我們引出希斯克利夫的故事，為解答對(duì)拜訪(fǎng)呼嘯山莊時(shí)遭到的一系列粗魯對(duì)待的疑惑，耐莉?yàn)樗龀隽藬⑹觥＿M(jìn)而兩條主線(xiàn)中的敘述者形成了特殊的套層敘述結(jié)構(gòu)：第一層，洛克伍德把故事記載下來(lái)與讀者共享；第二層，耐莉向洛克伍德講述故事，一個(gè)管家所親歷的兩大家族兩代人的糾葛，對(duì)主要的人物的心理的細(xì)致敘述；第三層，伊莎貝拉、凱瑟琳等人物通過(guò)日記、書(shū)信等方式講述了這樣或那樣的小事。從情節(jié)的維系上說(shuō)，低敘述層次往往是為了解答高層次人物的疑問(wèn)而設(shè)的，洛克伍德對(duì)希斯克利夫家遭受的待遇，由于受全知視角的限制，于是才有耐莉這個(gè)次要敘述參與者來(lái)講這兩家的故事。同時(shí)在耐莉的敘述中，為證實(shí)其敘述的可靠性，便有了一些日記、書(shū)信作為證據(jù)，凱瑟琳、伊莎貝拉的內(nèi)心講述。

電影中隨著拍攝鏡頭的移動(dòng)，這里沒(méi)有了原著中洛克伍德的位置，影片中一開(kāi)始就是攝影機(jī)鏡頭中西風(fēng)呼嘯的無(wú)際小草地上坐落著一座黑壓壓的無(wú)底洞似的山莊，山莊里住了一個(gè)接近瘋狂的人—希斯克利夫（夢(mèng)中回憶著與凱瑟琳那美好的愛(ài)情），一只冰冷的手像恐怖片似的從窗戶(hù)外伸了進(jìn)來(lái)，希露出悲痛的神色。讓我們不知所以，留出懸念。鏡頭突然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)明媚的山莊，畫(huà)眉山莊，主人埃德加要把小林頓送到呼嘯山莊他的父親那里去，小凱瑟琳的悲劇開(kāi)始了，希斯克利夫?yàn)榱苏加挟?huà)眉山莊，要把凱瑟琳嫁給病弱的兒子，把凱瑟琳騙到呼嘯山莊關(guān)了起來(lái)。原有的“攝影機(jī)式視角”悄然轉(zhuǎn)入“人物主觀內(nèi)在視角”的敘述。以窗為鏡，希斯克利夫的眼為敘述視角，開(kāi)始倒敘，把我們帶向了他的小時(shí)候，他對(duì)凱瑟琳深沉的愛(ài)，對(duì)辛德雷刻骨的恨。凱瑟琳愛(ài)的轉(zhuǎn)向徹底打擊了希斯克利夫，他的恨擴(kuò)大到對(duì)呼嘯山莊的恨、對(duì)畫(huà)眉山莊的恨，于是，離開(kāi)了山莊。

三

整個(gè)的情節(jié)除了一開(kāi)始和最后結(jié)尾是采用攝影機(jī)鏡頭的視角，中間幾乎都轉(zhuǎn)入了人物主觀內(nèi)在視角，即希斯克利夫的視角。人物主觀內(nèi)在視角即嚴(yán)格依據(jù)某個(gè)人物的知覺(jué)、知識(shí)和情感來(lái)敘事的視角。影片的成功之處就在于，充分利用了影片物質(zhì)媒介的優(yōu)勢(shì)，讓鏡頭的畫(huà)面和音響直接作用于觀眾的眼睛和耳朵。讓觀眾與片中人物共進(jìn)退，感觸人物的情感變化。小說(shuō)是在想象中建構(gòu)的審美空間，人物形象具有確定又不確定性，所謂“一個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”。小說(shuō)中的凱瑟琳和希刺克厲夫是通過(guò)文字的聯(lián)想在想象中形成的，每個(gè)讀者的閱讀視域不同，他想象中的凱瑟琳和希刺克厲夫就具有不同的形象，即使每個(gè)讀者對(duì)小說(shuō)中的人物形象都達(dá)成共同的認(rèn)識(shí)，人物在他們各自的頭腦中依然是虛構(gòu)不同的，人物形象因此反而取得很大的張力。而電影也做到了這點(diǎn)，對(duì)希斯克利夫的愛(ài)恨分明，凱瑟琳愛(ài)的糾結(jié)、矛盾斗爭(zhēng)，埃德加文雅中的懦弱以及對(duì)凱瑟琳的愛(ài)都栩栩如生的表現(xiàn)了出來(lái)。

這里的比較并不是在批評(píng)電影改編的質(zhì)量，任何改編行為都必然是一種創(chuàng)造行為，是改編者對(duì)原著的一種新的闡釋?zhuān)皇墙璐耍谂c原著的比較中凸顯出不同，即原著加入了套層敘述，層層展開(kāi)，引用不同敘述聲音，增加“真實(shí)性”。原著中加入的洛克伍德，他在推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，使得他既在故事層又在話(huà)語(yǔ)層，他的故事實(shí)際是讓我們讀者聽(tīng)的；耐莉的敘述是小說(shuō)的主體，她擁有雙重身份，既是小說(shuō)中次要的一個(gè)人物，又是小說(shuō)的敘述者。在敘述中，耐莉與洛克伍德又會(huì)有交匯讓我們與此拉開(kāi)距離，從故事的狀態(tài)中喚醒。顯然，作者讓耐莉處于了既在洛克伍德的故事層又在整個(gè)故事的話(huà)語(yǔ)層上。

《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)的確很奇新。這種獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的大膽使用，給小說(shuō)帶來(lái)無(wú)盡的活力，更讓艾米麗遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她的時(shí)代。《呼嘯山莊》也正是在后人的不斷的分析爭(zhēng)議中，充滿(mǎn)了無(wú)窮的魅力。

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