談綠色二人轉的曲折發展及前景展望

摘要：在目前的二人轉從“傳統”的表演藝術”到“綠色”轉型這一特殊時期，戲劇理論學者們，有必要在馬克思的美學原則的指導下，同西方現代戲劇理論并結合東北地方民俗文化。為其自身新發展提供科學的理論依據。以實現整體的二人轉藝術的文化品位，及對東北民間藝術的保護與傳承。

關鍵詞：綠色二人轉；傳統二人轉；傳承

中圖分類號：E223

1、“傳統二人轉”與“綠色二人轉”

1.1二人轉的來源

同中國大多數地方劇種相似的是，東北二人轉藝術的雛形，亦是出現在中國戲曲藝術發展的黃金時代。明清時代，人們對戲曲藝術癡迷，那時代的達官顯貴愛聽戲，也愛唱戲。一般平民雖然無法像大戶人家那樣養戲班子，但也熱衷于到戲園捧角或是在集市上的戲臺前流連一番。在這種社會上各文化層次人群都喜愛戲曲的文化氛圍里，各種帶有地方特色的新劇種也層出不窮，例如受秦腔影響而成的豫劇，自徽漢合流而發展形成的京劇等等。而遠離中原文化區的山海關外，此時也形成了獨具魅力且影響深遠的二人轉。

二人轉“外來說”的說法中，源于“中原文化”的聲音中，最堅實有力的一種說法，是“二人轉是在東北大秧歌的基礎上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。”這句話是被引用次數最多的一種關于二人轉來源的說法。東北秧歌早期的發展以遼寧地區為翹楚，連同河北、北京兩地共屬于“地秧歌”范疇。后來吉林民間秧歌演出結合龍燈、踩高蹺、打花棍等極具地方特色的演出形式，將東北大秧歌又增加了一分帶有濃厚地域性的民俗色彩。“外來說”作為目前解釋二人轉來源最受信服的一種理論，學術界還尚有值得深入考證的空間。

1.2“綠色二人轉”的結構分析

綠色二人轉的這桿大旗，是近年來東北戲曲界異軍突起，引領格局的一個風向標。由趙本山及其弟子所發揚、推廣的綠色二人轉，繼承了傳統二人轉表演中集說、唱、舞為一體的藝術特點，令手絹、扇子、竹板等二人轉道具又重新回歸到了戲曲欣賞者們的視線范圍之內。這種在新時期背景下的發展變革，既為二人轉藝術的綿延昌盛注入了活力，也給二人轉表演帶來了更與時俱進的全新風貌。要想全面分析二人轉的戲劇特點，通過總結規律來指導今后的二人轉演出，就有必要認清當下所風行的綠色二人轉對傳統二人轉的改進繼承。

1.2.1綠色二人轉對傳統二人轉的改進

綠色二人轉是目前東北大部分城市地區所風靡的一種演出形式，由于狹義上的綠色二人轉已經涵蓋了以二人轉為主體，結合雜技、模仿、笑話等技藝的綜合演出形式，所以它在戲劇樣式上大大豐富于傳統二人轉表演，且更受城市觀眾們的所喜愛。諸如遼寧省的劉老根大舞臺、和平大戲院、鐵嶺大戲院等多家以二人轉演出聞名的戲院，近幾年來幾乎天天上座、場場爆滿，其熱烈程度為其他大多地方戲種不可同日而語。究其原因，很重要的一點就是綠色二人轉對傳統東北二人轉的改進。

簡單的說，綠色二人轉之所以能在當下戲曲市場日漸疲弱的大環境下展現出頑強的生命力，靠的正是它對傳統二人轉取其精華，取其糟粕式的改良。現在演出的二人轉，不再以演唱單場的傳統劇目為主。而是強化了傳統二人轉中說口部分，使之同現代演出藝術中的脫口秀相融合。演員在臺上無論是“單出頭”還是“二人轉”一連串的說口妙語橫生，逗得滿場笑聲成片，這場面在現代的綠色二人轉演出里實在是再常見不過。

至于說口以外的表演部分，改良后的綠色二人轉也更重視新鮮元素的加入。比如通過09年春晚一夜間紅透大江南北的二人轉演員小沈陽，他在二人轉表演上的突破，就是加入了惟妙惟肖的模仿和足以同原唱相媲美的流行歌曲演唱。歌唱技法大多具有很高的專業實力，總會是別有一番趣味，堪稱現代二人轉演出的一大特色。

總的說來，現代綠色二人轉對傳統二人轉的改進，具體表現在二人轉的演出形式不再是走家串戶的獨幕劇演出，而是變成了有固定演出場所，一場場劇目、歌舞共同構成一場完整的大型演出。同時，對于早年二人轉語言低俗等具有消極影響的方面堅決予以拋卻。在添加新元素同時去蕪存菁，保持二人轉藝術在文化內涵上的純凈。通過這一系列的改進，我們所能看到的不僅僅是一批卓有遠見與膽識的民間藝人對二人轉藝術的孜孜探索，更能看到東北民俗文化在當今物欲社會里的不斷提升、積淀與綻放。

1.2.2綠色二人轉對傳統二人轉的繼承

近年來傳統戲曲之所以影響力日趨下降，主要是源于新一代年輕人缺乏欣賞傳統戲曲整體文化氛圍。人們生活節奏不斷提升，傳統戲曲市場難免會一定程度上的萎縮，但這并不代表傳統戲曲文化精髓失去了色彩。在二人轉藝術形成伊始，其唱詞主要反映的是東北人民的務農生活，并被農民、漁夫等廣為傳唱。雖然藝術性不強，但卻準確的反映了東北地區黑土地的生存環境和農家風俗。雖然今日我們看到傳統唱段已經越來越少，但二人轉藝術對演員唱功與表演的要求，卻一直沒有放低標準。并且在藝術的審美趨向上逐漸達到比較高的程度。要想振興二人轉藝術，著重其文化內涵的積淀勢在必行，而其最好的途徑是堅持對傳統二人轉中具有東北特色元素的傳承。

2、綠色二人轉的發展---走出戲院的新經濟模式

在傳統二人轉興起的時期，二人轉表演由于受地理環境，經濟實力等因素的制約，一直無法建立固定的演出場所。走家串戶的表演是那時最常見演出的方式。在這種艱苦的條件之下，二人轉藝人們對藝術的堅持是清貧而執著的。而到了現代，隨著東北喜劇小品飛發展，同其具有親密傳承的關系二人轉也開始備受人們關注起來。全國各地興起的這股轟轟烈烈的綠色二人轉熱，肯定了綠色二人轉在現代的轉型，但二人轉劇院模式的單一經營方式，也令二人轉藝術在全國推廣上存在著一些困難與制約。具體表現在受眾群體狹小，推廣力薄弱，并難以靠有效的傳媒途徑吸引新的觀眾群體。

綠色二人轉要想同強勢媒體合作，擴大其影響力，首先所要保證自身的“綠色”元素。作為一種可能文化現象戲劇樣式，二人轉表演必須避免早期為迎合鄉野趣味而生的過于低俗的某些表現手段，在正規化、流行化的發展道路上建立起良好的品牌形象，為其受眾者展現真正的藝術趣味與情操。再者，綠色二人轉的宣傳，也應同現代媒體培養良好的合作關系，制造正確的公眾輿論，讓人了解二人轉真正的藝術價值，東北地上的綠色二人轉才能真正的轉出關東，讓更多觀眾領略它的風采。

作為一種現代戲劇種類，綠色二人轉的藝術形態、戲劇表現也許還不夠成熟完善，但作為新東北地區的一張文化名片，綠色二人轉的發展卻還是值得東北地區文化、戲劇學者關注并貢獻有限的力量。因為只要藝術可以延續，那么文化的光澤就可以通過它照耀到更多角落。

參考文獻：

1.廖奔、劉彥君.《中國戲曲發展史》.山西教育出版社.

2.《中國戲曲志·吉林卷》.文化藝術出版社.

3.王建宏.《藝術概論》.文化藝術出版社