淺析印象主義時期長笛音樂的特征及其吹奏技術

摘 要：音樂印象主義體現了“時間藝術”特點，展現出流動的特點，其中客觀化的描寫與方式是印象主義音樂典型性的主要特點，以自然化的描寫為主。以《牧神午后》為例談《長笛的吹奏技巧》。

關鍵詞：印象主義；長笛；《牧神午后》

從概念上看“印象主義”主要是以風格的形式出現的，這個概念往往體現出風格化的特征。從其起源來看，第一次使用該稱謂的時期發源于19世紀的法國繪畫領域。而音樂中的印象主義則開始于19世紀80年代左右。從形態的角度而言，音樂印象主義的出現更多的是以法國風格的姿態登上歷史的舞臺，其受到了印象主義繪畫以及象征主義文學不同程度的雙重影響。它體現出了音樂的“時間藝術”特點，并具有“流動地表現光線變化”的特征，從而展現出流動的特色。再進一步而言，即體現出追求音樂的特點，并遠在對光線、色彩的要求之上。因此，印象主義便越來越凸顯其在長笛音樂中的地位來。

一、客觀化的描寫方式

客觀化的描寫方式是印象主義音樂典型性的主要特點，以自然化的描寫為主。從筆觸的特點上來看，主要凸顯出模糊與細碎的特點。從里外的關系層面來看，印象主義的表現維度主要是由實際的景物為出發點，進而轉向心靈世界的描摹。通過統計可知，印象主義長笛中以“水”為對象的文章比較常見，也可以說是整個創作的來源之一。在印象主義的創作題材體現之中，古樸化的風格是最為常見的一類，且偏向于悲觀、頹廢的“世紀末”特征，而這種風格也是與當時流行的曲風相吻合的。因而在當時印象主義的美學口號之中，“回到過去”也是較為常見的口號。在一定程度上而言，整個歐洲歷史即以宗教為核心的歷史。其中還有神話、民間傳說故事

等，對整個歐洲藝術的發展起到了一定的推動作用。整體上而言，印象主義音樂具有較強的神話色彩。

在印象主義音樂時期，德彪西（Debussy Achille-claude，1862—1918）是該時期的代表性音樂家。氣息寬廣的旋律線條特征很少出現。急促、簡短的曲調模式，是該時期長笛音樂的特點之一。從曲律風格的角度而言，印象主義長笛音樂體系中幾乎不見古典式的風格，而逐漸出現復節拍以及復節奏等非規則化的組合方式，從而呈現出較為松散的風格。同時，以主題動機為核心的一系列表現方

式，包括反復、擴大、分裂以及模進等方式，都已經不會在印象主義音樂中出現，而諸如串連、拼貼、展衍以及演繹式的變奏方式，則開始成為主要的表現方式，因而整個印象主義的作品結構體現出“非平衡性、多義性”以及“散體形態”“同‘結構聚合力’的結合”等特點，當然在印象主義音樂長笛旋律自由發展的過程中，仍舊帶有傳統音樂“邏輯”的痕跡，即呈現出三部曲式的特點。

二、突出色彩的重要地位

在印象主義音樂體系之中，色彩的重要性不言而喻。就色彩調配的過程而言，相關的樂器及其編配方案是不可忽視的手段。如在長笛演奏《達芙尼與克羅埃》之際，其開端部分是以極弱力度的弦樂長音開始，均以十二連音的節奏流淌出來，且具有鮮明的柔和音型特點，其色彩特征比較鮮明，整體地表現出寂靜平和、恍如流水般的悅耳感。由于印象主義長笛音樂更多地凸顯出氛圍的要求，因而在力度極差以及動態范圍變化程度不大的情況下，對于光以及

色的要求更加突出。

三、吹奏技巧探討——以《牧神午后》為例

管弦樂《牧神午后》前奏曲作品中，長笛聲部更多地體現出“牧神的笛子”特征，流露出朦朧、飄忽以及神秘的特質。從整個音樂作品之始，整首音樂便散發出馬拉美原詩迷離恍惚的特點，大多數體現出半現實、半夢幻的風格。長笛的旋律往往是對牧神笛聲的模仿，體現出優美、精致的特點。這樣的旋律體系給人以幽冥的特征，并流露出一定的欲念，且觀感以及倦意的特點比較突出。就長笛的演奏過程中，漸強、漸弱之間的力度比較明顯，相應的意境氛圍也比較明顯。長笛的音色特性也通過該首音樂作品得到了一定程度的體現。在該首音樂作品中作為整首樂曲的主要模式，需要關注長笛的吹奏方式及其吹奏的氣息。就常見的訓練體系中，尤其是吹奏較強的樂句，往往會出現氣息過于微弱直至消失的現象，而弱音則會出現過于微弱的現象——而這也與長笛的音準相關聯。簡而言之，漸強高音氣息的儲備不夠充分，而漸弱之際這樣的現象則更為明顯。因此，高音弱吹以及低音強吹、高音強吹以及低音弱吹是在具體吹奏過程中必須注意的地方。強化氣息的支持性吹奏是長笛演奏過程中必須注意的關鍵點。在吹奏的過程中，氣息的流動及其幅度并不大，應盡量保持松弛的程度，以配合整首音樂作品的演進速度。當頻率漸漸放緩的時候，氣息則變得較粗起來，口腔內部也逐漸地放開，以與整首音樂的表現力相吻合，從整體上表現出該首曲子的音樂風格，且主要以夢幻、縹緲的風格為主。由此，長笛印象主義的風格得到了較好的體現，氣息的運作顯得比較充分，其演奏的速度也顯得比較平和，表現力得到了比較全面的體現。

參考文獻：

[1]陳國權.論印象結構：德彪西的曲式思維及其結構形態[J].音樂研究，1990（01）.

[2]沈旋.印象主義音樂的創始人[M].北京：人民音樂出版社，1994.

（作者單位 內蒙古大學藝術學院附中管弦教研室）