淺談中國水彩畫創作的主題性拓展

　　摘要：水彩畫在中國的歷史己有一百余年，發展道路幾經起伏，通過近年來中國水彩畫家的不懈努力，水彩畫基本上擺脫了非主流畫種的地位，然而，中國水彩畫和其它畫種相比，尚處在發展和成熟的過程之中。一般認為，水彩畫的特點是水色交融，長于情趣的表達，而不適合表現具有思想性的大題材作品，長期以來，重“逸趣”輕“主題”是中國水彩畫壇存在的基本現狀。
　　關鍵詞：水彩畫 ；主題性；創作；發展
　　水彩畫作為一種造型藝術形式，同樣要關注社會，關注民生，要反映時代精神、要反映現實生活，如果水彩畫家僅僅滿足于水彩畫的抒情性或趣味化表現，忽視中國當代的社會現實生活和時代特點，創作的水彩畫作品缺失了藝術作品應有的社會內涵，這對水彩畫的發展是不利的。二十世紀90年代以后是中國水彩畫發展的重要階段，近幾屆有關水彩畫的展覽上，一些水彩畫家在作品的尺幅、題材等方面進行了有效拓展，由單一的習作性變得能夠表現宏大場面，這是今天我們看到的水彩畫新變化。
　　一、中國現實主義水彩畫的確立
　　以真實描繪客觀對象的“摹仿論” 這一美學理論一直影響著西方美術史的發展，西方繪畫按照著自然規律進行著寫實技巧的探索，十九世紀，法國畫家米勒、杜米埃、庫爾貝等人開始了以關注普通大眾生活為特征的現實主義油畫實踐，掀起了現實主義的繪畫潮流。在中國，現實主義繪畫創作是在“五四”以后才得到大力提倡，徐悲鴻 1928年從法國學成回國后，開始推行法國學院派寫實主義，他的藝術思想基本上是以寫實為基礎的道路上發展起來的現實主義藝術方向，為中國培養了一批又一批具有寫實功底的美術人才，這一時期，涌現出許多優秀的具有現實主義傾向的畫家，這些畫家的作品大都以關注當時中國的社會現實和國家的命運，并以體恤人民的疾苦為特點，反映了中國人民的反封建、反壓迫、反侵略斗爭的愿望，促使了現實主義繪畫成為中國當時美術運動的主流。建國初期，由于國際政治形勢的決定，中國派出了大批留蘇人員學習前蘇聯的繪畫藝術，使蘇式現實主義繪畫體系和中國社會的相結合，形成了具有中國特色的學院派現實主義教學體系和繪畫創作風格，對中國的美術教育和繪畫創作一直影響至今。
　　當時，對中國水彩畫發展影響較大的是列賓、蘇里柯夫、謝洛夫等俄羅斯現實主義繪畫大師，列賓的代表作品有《伏爾加河纖夫》等油畫名作，他還畫了許多水彩人物肖像。謝洛夫的代表作有《高爾基》等油畫，水彩畫《魯柯姆斯卡婭像》、《伊麗莎白·彼得羅夫娜》等，他爐火純青的水彩畫造詣，把人物表現得神采奕奕，栩栩如生，他們的水彩畫通過印刷品流入中國，受到了中國畫家的追捧和歡迎。隨后弗魯貝爾、茹可夫等畫家的水彩畫也相繼傳入國內，對中國現實主義水彩藝術的發展起到了積極的推動作用，當時的中國畫家在嚴格的蘇式美術教學體系影響下練就一手寫實功夫。很多熱愛水彩畫的藝術家則運用水彩工具積極反映當時的現實生活，謳歌社會主義新中國的時代精神，這一時期的水彩畫創作題材是以描繪祖國的大好河山和欣欣向榮的社會主義建設的風景為主。“十年浩劫”使一向被譽為抒情詩、輕音樂的水彩藝術難逃厄運，曾醉心于水彩畫創作的畫家或改畫其它畫種，或被迫轉到建筑學院去從事造型基礎教學，也有一部分優秀的水彩畫家被作為牛鬼蛇神關進了“牛棚”，經過多年努力正在逐步繁榮起來的中國水彩畫藝術在文革期間基本趨于崩潰。文革后，各行各業撥亂反正，深受大眾歡迎的水彩畫藝術又重新獲得了新生，從那幾年的水彩畫作品來看，多數畫家追求題材新穎且富于多變，創作手法又不囿于陳規，使中國水彩畫的面貌發生了可喜的變化。中國水彩畫重要的發展發展是在二十世紀90年代，一些水彩畫作品在尺幅、題材等方面進行了有效拓展，由習作性變得能夠表現宏大場面，在第九屆全國美展上，很多水彩畫作品在尺幅、技法表現、思想內涵等方面進行了有效的嘗試，表現深入、細微，色彩濃郁，而到了第十屆、十一屆全國美展，又出現了一些表現大場面的更具有主旋律的宏篇巨幅，使人們對水彩畫有了重新的認識。
　　二、當代中國水彩畫主題性創作實踐
　　陳履生先生在2009年底《美術報》舉辦的水彩藝術節上曾強調說：“水彩畫只有多畫主題性創作，才能提升其自身地位”， 這是對中國水彩畫家的歷史使命和努力方向的提醒。主題性繪畫創作基本上是以現實主義為原則的（當然不是唯一原則），這也是本文為何一直在強調現實主義的關鍵。現實主義創作方法要求水彩畫家必須要時時深入生活，通過社會體驗，去挖掘時代變遷中的生活內涵，找出生動感人的題材，創作出具有深刻思想性并能促使人身心健康、全面發展的的水彩畫作品。從最近幾年的水彩畫展覽的作品來看，多數畫家在努力地追求題材的新穎多變的情況下，表現的手法又大膽出新，出現了一些具有中國民族氣魄且生動感人的水彩畫佳作。同時，我們也不難發現，目前中國水彩畫界在題材的選擇上還普遍流行于干花野草、破衣舊物等小情小景，技法上追求多變和偶然的肌理趣味，使人產生不了思想上的共鳴。
　　同時，也有一部分畫家在沉醉于傳統水彩畫的樂趣同時，始終堅持主題性水彩畫創作的探索，并取得了可喜的成就。（1）關注社會底層人物生活狀態和當下社會現實的主題性水彩畫創作，他們的作品反映了普通勞動者的樸素生活和對美和諧社會的憧憬以及國內剛剛發生或在發生的社會事件，代表畫家有關維興、蔣躍等。（2）描繪歷史人物或歷史事件的主題性水彩畫創作，現實主義精神向來是歷史題材美術創作的指導思想，對于歷史真實的呈現，又會因不同時代的思想觀念而產生審美視點上的變化，歷史題材的水彩畫作品在近些年的畫展中已經屢見不鮮。在2009年第十一屆全國美展中展出的209幅水彩畫和粉畫作品（包括評委作品13副）中，僅僅有此6幅歷史題材的