消失的上海美專

　　曾經(jīng)對中國美術(shù)轉(zhuǎn)型產(chǎn)生過重要影響的上海美術(shù)專科學(xué)校，簡稱上海美專，已經(jīng)在上海的地界上消失整整60年了。
　　上海美專的執(zhí)教教師、講學(xué)者、學(xué)生中，有相當(dāng)一部分在中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史上占有重要地位，如劉海粟、傅雷、黃賓虹、關(guān)良、方干民。今年是上海美專建校100周年，為此，記者沿蘇州河而上，重走了上海美專的遷徙之路，探訪上海美專遺址。60年過去了，與之相關(guān)的人和事都已成為過往煙云，甚至出現(xiàn)了空白，唯有那三幢留下舊日愛恨榮辱的建筑依然默默堅(jiān)守著，立于喧囂市井一隅。
　　起點(diǎn)：乍浦路8號
　　上海美專的創(chuàng)始人劉海粟在《上海美專十年回顧》中稱：“民國元年的冬天，烏君始光在毗陵計(jì)議創(chuàng)立美術(shù)院于滬上……所以在元年的十一月，我們就本校的態(tài)度樹起鮮明的旗幟，創(chuàng)立上海圖畫美術(shù)院。”參與者汪亞塵也對創(chuàng)立之時(shí)的情景有過一段追溯：“民國元年的冬天，我每天早晨到烏始光家里去補(bǔ)習(xí)英文……我會(huì)到海粟的那一天，三個(gè)人同到乍浦路日本人開的西洋料理店吃午餐。正在敘餐，從窗門中望出去，對面墻上貼了一張招租條子，餐后就去賃定那間房子。十三年間的上海美專，就是從此處起點(diǎn)。”
　　乍浦路位于上海北面的虹口，在1848年被劃做美租界。當(dāng)時(shí)，與英法租界相比，這一帶人跡稀疏，環(huán)境雅靜，蘇州河至此回轉(zhuǎn)，岸47Z5kSxjl8i8Oy6Ns3X0IA==邊草地蔥綠，河中白帆數(shù)點(diǎn)，十分富有畫趣。乍浦路筑于19世紀(jì)40年代，南起蘇州河，北迄武進(jìn)路。乍浦路8號位于乍浦路南端，即今日的上海大廈西面，蘇州河乍浦路橋北首。
　　記者立于當(dāng)年人們所站立的橋頭，以同樣的角度向北張望，乍浦路8號的原址已被推為一片平坦的建筑工地，路邊的標(biāo)牌上書“乍浦路泵站遷建工程工地”。來往人流的視線毫無遮擋地落在背后一排灰磚紅窗的磚木結(jié)構(gòu)舊式建筑上。蘇州河上的白云飛快地游走，河水以一百年前的速度不緊不慢地流淌而過，所不同的是，曾經(jīng)的數(shù)點(diǎn)白帆不見了蹤影。蘇州河經(jīng)歷多年治理后，可見一羽白鷺稀罕地立于水岸石階的最后一級之上，渾然覺察不到路人目光中的詫異。
　　1922年-1952年：人去樓不空
　　1937年夏天，如今90多歲高齡的順昌路560號居民吳其仁還是一個(gè)十六七歲的初中三年級學(xué)生。因?yàn)榧亦l(xiāng)嘉興遭到日本飛機(jī)的轟炸，吳其仁跟隨父親逃難到滬，在上海美專名下的法租界菜市路的房子里繼續(xù)他的初中學(xué)業(yè)，念一個(gè)上海中學(xué)主辦的“暑期培訓(xùn)班”。那時(shí)，這幢建筑的主人—上海美專師生已放暑假回家，少年吳其仁好奇地趴在窗臺上，透過玻璃隱隱約約地望見美專畫室里東一處西一處、講臺上、角落里，胡亂堆放著一些上課用的石膏像，大大小小不一而足。那些白色的石膏像面孔和身體線條分明、硬朗，在夏日午后的明亮光線里熠熠生輝，令這個(gè)異鄉(xiāng)少年的心鼓蕩起了陣陣漣漪。更讓吳其仁印象深刻的是，有一次他無意中撞進(jìn)了上海美專師生的課堂。他清晰地記得，一位年紀(jì)稍長的先生斜坐在講臺上，身邊的小凳子上圍坐著幾位年輕的學(xué)生。“學(xué)生的圖畫板十分大，顯得身下的凳子那么小。”吳其仁向記者比畫著。
　　待到吳其仁再次邁入這幢建筑，已是1953年，原來的菜市路已更名為蘊(yùn)含著人民幸福安康之愿的順昌路，上海美專的三幢樓房人去樓空。與年少時(shí)不同，此時(shí)吳其仁是以圣約翰中學(xué)教師的身份搬入原上海美專居住的。一塊上書“上海美術(shù)專科學(xué)校結(jié)束辦事處”的木牌懸掛于原校方辦公室門口。1952年，上海美專在中華人民共和國全國高校院系大調(diào)整中與蘇州美術(shù)專科學(xué)校、山東藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系一起并入新成立的華東藝術(shù)專科學(xué)校，從上海遷至無錫。吳其仁的住房被分配在原作為師生畫室和校方辦公室的三層樓房的頂層。這幢三層樓房沿順昌路街面而建，畫室有的有60多平方米，有的有50多平方米。
　　從1922年到1952年的30年間，菜市路上這三幢紅磚紅窗的聯(lián)排式建筑—如今的順昌路550-565號，一直是使“新美術(shù)在文化上占有力地位”的上海美專的辦學(xué)地。
　　墻壁里的秘密：雪泥鴻爪
　　1922年，26歲的劉海粟用四處“化緣”來的錢從紹興府織造公署同鄉(xiāng)會(huì)名下租用了兩畝地，在那里建了上海美專。為籌集經(jīng)費(fèi)，劉海粟的校董名單上不乏黃金榮、杜月笙、張嘯林這般名震江湖的“大亨”。在那個(gè)由在滬歐洲人掀起的轟轟烈烈的豪宅建設(shè)年代里，這三幢西式大樓絲毫不起眼，但是，“作為海派文化遺址，上海美專卻是獨(dú)一無二的。上海曾經(jīng)有過許多美術(shù)院校，上海美專是存在時(shí)間最長、學(xué)制最為完整、影響最大，且唯一保存下來的一所學(xué)校”。上海地方史研究者許洪新在接受記者采訪時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
　　挑高6.5米的樓層和能夠全部打開的玻璃移窗在滬上建筑中并不多見。樓內(nèi)名叫“天存閣”的地方實(shí)際是一個(gè)尖頂挑高的閣樓，舊時(shí)上海美專師生們把作品堆放于此。鑲嵌在二、三樓畫室墻上的窗戶離地2.2米高，這種制式在上海的老建筑中也難以覓到。如是設(shè)計(jì)安排，正是為了保證有充足的光線作畫。
　　據(jù)長年居住此地的居民回憶，在“文革”之后的第一次大整修中，工人們在石灰封住的墻面里找出了許多油畫。這些不具名的上海美專老油畫原先只是被石灰糊住了表層，因而躲過了“文革”的破壞，可惜，在重見天日之時(shí)，沒能躲過“整修”的大鏟子。在“整修”的美意之下，藏匿于墻壁內(nèi)的油畫終于被毫不留情地鏟了個(gè)干干凈凈。
　　2001年深秋，時(shí)任盧灣區(qū)檔案館編審的上海地方史研究者許洪新接到居民的報(bào)告說，在上海美專遺址的建筑墻內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一塊石碑，碑上刻有某一屆上海美專師生的姓名。許洪新趕到順昌路，在專業(yè)人員的幫助下，漸漸讓石碑從石灰墻體中顯露出真容。
　　在這塊長76.5厘米、寬39.5厘米、厚2.5厘米的灰黃色畢業(yè)紀(jì)念碑上，以略帶魏碑和隸書痕跡的字體記載著民國十七年（1928年）七月新制第二屆各系畢業(yè)生的姓名，共33人，題頭以篆體刻下了四個(gè)大字：“雪泥鴻爪”。這些人中，許洪新能夠追蹤到人生軌跡的只有兩人：一位為當(dāng)時(shí)的教師朱天梵，另一位是學(xué)生葉鑒修。余者皆湮沒于茫茫歲月里，真正應(yīng)了“泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計(jì)東西”之題意。
　　鐫刻于碑上的筆畫充滿金石的書卷氣，正是教師朱天梵所書。朱天梵是浦東三林塘人，留日學(xué)生，早年因參與革命、撰寫革命書籍被清政府通緝，流亡南洋時(shí)任過中學(xué)校長、教師，1908年返回內(nèi)地。辛亥革命后，朱天梵常在上海松江、金山一帶活動(dòng)，曾在民國政府中擔(dān)任秘書科長一職，后因受不了傾軋憤而離開，至上海美專任教，攻金石、書畫、篆刻。1949年后朱天梵受邀加入上海中國畫院，因身體不佳沒有出任，著有《天梵印存》等著作。學(xué)生葉鑒修成為工藝美術(shù)專家，1949年后任浦東電器廠總務(wù)科長等職務(wù)，是工商業(yè)美術(shù)創(chuàng)作家協(xié)會(huì)發(fā)起人之一，并擔(dān)任協(xié)會(huì)理事長。
　　校長辦公室今安在
　　作為畫室和學(xué)校辦公之用的三層建筑內(nèi)，如今住著40余戶人家，加上其后的三層學(xué)生宿舍和兩層教師宿舍，上海美專的三幢建筑內(nèi)，總共有近200戶人家。據(jù)吳其仁回憶，這些住戶大都是當(dāng)年圣約翰中學(xué)的教師及其后輩。
　　三幢前后排列的西式大樓之間的平坦空地原本是草坪，如今已被建于上世紀(jì)六七十年代的灰色平房所覆蓋。
　　吳其仁指著順昌路560號門口的弧形石梯告訴記者，當(dāng)年美專學(xué)生們的畢業(yè)照常常在此地取景拍攝。近90年來，學(xué)生以及后來者們由此拾階而上，嬉笑而下，石階記錄著一切，默然而斑駁。
　　樓梯環(huán)抱下的是上海美專的校門，從左側(cè)的小屋推門而入，是校長劉海粟的辦公室。狹小逼仄的空間被貼著瓷磚的墻壁隔斷，夏日的艷麗光線無法穿透。立于門口一窺，隱約可見其中堆滿了雜物。
　　當(dāng)年這幢建筑的底層都是校辦公室，二樓三樓是師生們的畫室。正是在這些畫室里，發(fā)生了名動(dòng)一時(shí)的中國畫界首度起用裸體模特事件。當(dāng)年，畫家劉海粟深感“繪畫里最要緊的就是人體”，因此，他堅(jiān)持在課堂教學(xué)中使用人體模特。最初，他只聘到男孩，后來聘到女模陳曉君。裸體少女第一次出現(xiàn)在畫室。教學(xué)剛剛步入正軌，社會(huì)上就掀起了反對聲浪，而且這股聲浪愈來愈大。
　　劉海粟并沒有被強(qiáng)大的壓力嚇倒，他與美專的老師和學(xué)生們依然我行我素，人體模特照畫不誤。到1926年5月初，這場因模特而起的風(fēng)波達(dá)到了頂點(diǎn)。5月13日，《申報(bào)》登載了上海縣知事危道豐嚴(yán)令禁止美專人體寫生的報(bào)道。號稱“蘇、浙、閩、贛、皖”五省聯(lián)軍總司令的孫傳芳寫信給劉海粟，婉言相勸他停止使用裸體模特，然而劉海粟并不買賬。6月10日，劉海粟在《申報(bào)》上發(fā)表公開信，毫不客氣地拒絕了孫傳芳的要求。
　　這個(gè)叫劉海粟的畫家因?yàn)檫@一事件從此名揚(yáng)天下。當(dāng)年，劉海粟因?yàn)樵谏虾Ｃ缹ｉ_模特和人體畫作之風(fēng)，招致非議與威脅，曾發(fā)出“我反抗！我反抗！我們的學(xué)校絕不停辦！我劉海粟為藝術(shù)而生，也愿為藝術(shù)而死！我寧死也要堅(jiān)持真理，絕不為威武所屈！”的堅(jiān)定誓言，表明自己藝術(shù)追求和不向世俗妥協(xié)的決心。這一舉動(dòng)也從側(cè)面展示出中國社會(huì)告別傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的歷程。
　　校門的北側(cè)，穿過由平房間隔出的弄堂，稍稍寬闊之地，便是當(dāng)年的籃球場，上海美專的師生們放下畫筆便在此地展示他們的青春。再往前，又是一幢三層的學(xué)生宿舍，穿過過道，背后是一幢兩層的教工宿舍。
　　時(shí)間已近午飯時(shí)分，三幢樓的過道間依然靜寂無聲，留駐此地的住戶以中老年人居多，連鍋碗瓢盆的聲響都小心翼翼地抹去了，唯有從四周馬路上傳來的嘈雜之聲飄蕩在空中，替代了本該在空氣中熱騰一下子的飯菜香。
　　上海美專由劉海粟等人于1912年11月23日創(chuàng)建于上海乍浦路8號，當(dāng)時(shí)名為上海美術(shù)學(xué)院，1915年更名為上海圖畫美術(shù)院，遷址于上海法租界菜市街，1921年再改名為上海美術(shù)專門學(xué)校，1930年定名為私立上海美術(shù)專科學(xué)校。
　　上海美專的學(xué)生都充滿了對藝術(shù)的執(zhí)著和激情，這使得那片土地生機(jī)勃勃。任何事的發(fā)生，在獨(dú)特的年代和地點(diǎn)都帶有獨(dú)特的氣息，而在那個(gè)時(shí)時(shí)處處想著革新的年代，上海美專冒了許多天下之“大不韙”。上海美專建校之初僅有繪畫一科，專攻西洋畫，后改為西洋畫科。1919年成立校董事會(huì)，由蔡元培、趙鞠椒、王震、沈恩孚、黃炎培等社會(huì)名流組成，同時(shí)學(xué)校增辦為四個(gè)專業(yè)和兩個(gè)師范科：中國畫科、西洋畫科、工藝圖案科、勞作科、高等師范科和初等師范科，成為設(shè)置完善的專門美術(shù)學(xué)院。同年，該校在中國率先提出“不論男女均可入學(xué)”，實(shí)行男女同校制，1947年明確設(shè)立五年制學(xué)校。1952年，在中華人民共和國全國高校院系大調(diào)整中，上海美專與蘇州美術(shù)專科學(xué)校、山東藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系一起并入新成立的華東藝術(shù)專科學(xué)校，從上海遷至無錫，至此，以“上海美術(shù)專科學(xué)校”為校名的教學(xué)活動(dòng)宣告終止，后于1958年遷址南京，改名為南京藝術(shù)學(xué)