感悟文化名人特色采寫

□ 文/韓金祥

（作者是吉林日?qǐng)?bào)社記者）

作者對(duì)影響自己成長的老藝術(shù)家們始終懷揣著一份特殊情感。體會(huì)是：采訪要做有心人。且看作者如何做“有心人”。

文化名人報(bào)道歷來受到媒體重視，隨著時(shí)間的推移，新名人不斷涌現(xiàn)，人們習(xí)慣將德藝雙馨常青樹式文化名人稱為老藝術(shù)家。為此，我十分珍惜每次與其交流的機(jī)會(huì)，隨著這些文章的見報(bào)，同行們風(fēng)趣地說我把“舊貌”換了“新顏”。

□ 圖1為作者正在同表演藝術(shù)家祝希娟針對(duì)采訪拍攝的畫面征求意見。

□ 圖2為在采訪電影《冰山上的來客》的主創(chuàng)人員時(shí)，作者將采訪筆錄拿給維族演員“阿米爾”“三排長”簽字。

嚴(yán)肅話題變家常聊天

一般情況下，老藝術(shù)家們都是德高望重，有個(gè)性、有思想、有情感的人。他們?cè)诮邮懿稍L時(shí)，往往不會(huì)順著記者的思路轉(zhuǎn)，很多時(shí)候會(huì)發(fā)生出人意料的情況。這時(shí)，將采訪時(shí)的主動(dòng)性掌控在自己手里就顯得尤為重要。經(jīng)過多次對(duì)他們的采訪，筆者感悟到將嚴(yán)肅話題變成家常式聊天往往可以帶出許多意想不到的精彩內(nèi)容。2009年歲尾，在一次大型活動(dòng)中，筆者再次坐在了八十多歲高齡的著名表演藝術(shù)家李默然先生旁邊。一見面，老人家就直言不諱地告訴筆者，該講的都講過了，有的事我都不知說多少遍了……我沒多說什么而是與他聊起了東北的變化。當(dāng)談到《夜幕下的哈爾濱》時(shí)，他主動(dòng)講起了在這座城市當(dāng)亡國奴受日本侵略者凌辱的苦難，以及如何演話劇的往事……我突然接過話茬反問：“您演了這么多年話劇，就沒有出錯(cuò)的時(shí)候？”這句話勾起了一段鮮為人知的往事。上世紀(jì)60年代，李默然先生到北京民族文化宮演出一臺(tái)反映阿爾巴尼亞人民反對(duì)德國法西斯斗爭的話劇——《漁人之家》，他在其中扮演老漁民。一天，田漢先生來看戲，看完后走上舞臺(tái)和大家見面，說了很多鼓勵(lì)的話，給了他很多褒獎(jiǎng)，大家都很激動(dòng)。但回到住地，院長就悄悄告訴他說：“默然同志呀，田漢先生給你提了一個(gè)意見，你在臺(tái)詞當(dāng)中念了一個(gè)白字。”他當(dāng)時(shí)一愣，院長告訴他把“酗酒”的“酗”念成了“兇”。他就想：“我從記事的時(shí)候起，老人們就是講的兇酒啊。”查了字典結(jié)果發(fā)現(xiàn)確實(shí)念了白字。“因?yàn)樗o我挑的是一個(gè)錯(cuò)字，這讓我一生對(duì)事業(yè)不敢稍有懈怠。從那以后，凡是接到任何一個(gè)劇本，遇到拿不準(zhǔn)、念不準(zhǔn)的字我都要去查字典，都要去問問別人，從此再?zèng)]出現(xiàn)過錯(cuò)字。”這種一絲不茍的學(xué)習(xí)之風(fēng)，恰恰是其成為德藝雙馨藝術(shù)家的魂，也是當(dāng)今社會(huì)亟待提倡的精神。 于是筆者將這段聊天內(nèi)容搬到紙上，題為《一字之師“影響一生”——訪著名表演藝術(shù)家李默然》。

挖掘人物背后深層次的內(nèi)涵和歷史價(jià)值

事先做好功課，提問不人云亦云，這也是成功采訪文化名人的一個(gè)關(guān)鍵。 筆者印象最深的是慕名參加央視一個(gè)品牌欄目活動(dòng)時(shí)對(duì)著名作家張賢亮先生的訪談。許多記者問張先生的身世、生平等等，問答多有重復(fù)。筆者開門見山地向他請(qǐng)教 “關(guān)于文學(xué)作品的真實(shí)性問題”。 張先生眼前一亮，笑著迎過來連聲說：“這個(gè)問題提得好。”于是向筆者講述了自己在創(chuàng)作之路上始終恪守的座右銘——“說真話”。他說，巴金在《隨想錄》第三集《真話集》中說：“我受了盧梭的懺悔錄的影響，我要說真話，要愛真理、愛正義、愛祖國、愛人民、愛人間一切美好的事物。”巴老的這三個(gè)字很快在我國一批新時(shí)期作家當(dāng)中產(chǎn)生波瀾，受到了感召。張賢亮還向筆者講起了他收藏巴金《隨想錄》手稿本這個(gè)鮮為人知的故事，這些都是以往采訪中從未涉及的話題。很快我寫的相關(guān)報(bào)道與讀者見面。

選好角度是關(guān)鍵

2010年初，在對(duì)著名畫家馮大中的采訪時(shí)，記者另辟蹊徑，避開藝術(shù)創(chuàng)作這條主線，而從另一側(cè)面迂回聊他一生的成長經(jīng)歷，以及這位東北漢子與虎的不解之緣……從中篩選出有別于其他藝術(shù)家的亮點(diǎn)，于是在《畫壇猛虎馮大中》一文中開篇這樣寫道：“他是唯一沒有經(jīng)歷過正規(guī)美術(shù)學(xué)院教育，而載入《中國美術(shù)全集》的當(dāng)代畫家。成名后面對(duì)諸多誘惑和邀請(qǐng)，他卻選擇留在了家鄉(xiāng)本溪。他說自己的優(yōu)點(diǎn)是執(zhí)著，缺點(diǎn)是太執(zhí)著。他就是畫壇猛虎——馮大中。”另一給我留下深刻印象的是采訪張海迪身殘志堅(jiān)、自強(qiáng)不息的事跡后，如果把她寫成“鐵人”張海迪、自強(qiáng)不息的張海迪的話，已無特色。經(jīng)過多次思考，我最終確定了《輪椅叫她三分矮 她叫人生步步高》的標(biāo)題，這里的“矮”與“高”對(duì)比，形象鮮明地突出了張海迪的“身殘”與“志堅(jiān)”，抓住了讀者目光，也起到了很好宣傳效果。

具有感染力的文字

通常來說，對(duì)人物的描寫是用白描手法，講述人物最普通、最樸實(shí)、最有意義的故事，這樣既真實(shí)又易懂。但最難把握的是如何將藝術(shù)手法融入到文章中。如我在《譚盾：來自心靈深處的音樂》一文中曾這樣寫道：“一次偶然的機(jī)會(huì)，譚盾讀到了李白的詩“大音自成曲，但奏無弦琴”……當(dāng)國慶六十周年臨近時(shí)，他靈感忽至。他發(fā)現(xiàn)祖國大地上的每一塊石頭和每一寸土地的聲音都不一樣，就像這片土地上的千千萬萬的人民一樣，每個(gè)人心靈深處都有自己的夢(mèng)想，每一塊石頭都有自己的聲音。于是譚盾飽含深情地說：我向祖國借一片土地，借臺(tái)灣的土地，借香港的土地，借大陸的土地，把這些不同的土攪拌在一起做一件陶樂器，讓它發(fā)出中國大地的聲音……”這樣采用戲劇性結(jié)構(gòu)，有情節(jié)、有鋪墊、有高潮，通俗易懂地將整篇文章呈現(xiàn)在讀者面前，使人閱后精神振奮難以忘懷。