論錫劇主胡在唱腔伴奏中的情感處理及二度創作

■王雯

錫劇主胡是錫劇樂隊中最主要的樂器之一，它也被廣大的錫劇愛好者稱之為錫胡。

錫劇主胡最為主要的任務以及最基本的功用，就是在為演員伴奏時嚴格細致、一絲不茍地為演唱者托腔、保調。這一點是經過了幾代人，無數的錫劇主胡演奏者在百年錫劇發展的實踐中所積累的經驗和財富。作為一名錫劇主胡的演奏者，最基本的托腔、保調的演奏技法一定要爛熟于心，對于在托腔、保調過程中所出現的各種狀況，都必須能夠以嫻熟的演奏技法加以完美的處理。達到這樣的水準，也就基本達到了一名合格的錫劇主胡演奏員的要求了。

然而，在當今錫劇突飛猛進的發展態勢之下，僅作為一名基本合格的主胡演奏者是不夠的。因為伴隨著錫劇這一劇種的強勢發展，錫劇的伴奏樂隊也日益擴大，民族樂器和西洋樂器的兼容，錫劇傳統唱腔和現代音樂元素的融合，已經形成了一個兼容并蓄的氛圍。

有鑒于此，我提出了“錫劇主胡在伴奏過程中進行情感二度創作”的論點。這是我從事錫劇主胡伴奏近二十年的過程中，日漸形成的論點。

下面我以錫劇《沙家浜》中最為經典的唱段“風聲緊”為例，來論證我的論點。首先我必須強調在伴奏過程中情感的處理，一是不能脫離唱腔文字所表達的范疇，故而，對唱腔文字的理解是尤為重要的。其二、通過音樂形式的情感處理，也一定不能脫離人物角色的特定范疇。以下具體談我對“風聲緊”一段的處理及二度創作。

這段唱腔一開始是一段小過門，這一小節四四拍小過門，我注重把握的是節奏和主胡演奏時先抑后揚的力度對比處理，這樣處理結合了舞臺上演員的表演，充分地把“阿慶嫂”內心的隱憂體現了出來。“阿慶嫂”為何有憂呢？因為，“風聲緊，雨意濃，天低云暗”這樣的情景，讓“阿慶嫂”想到的是已轉移到蘆蕩中五天的十八個傷病員，“親人們，糧缺藥盡，消息又斷”，“阿慶嫂”擔憂著暴雨一來“蘆蕩內怎禁得浪擊水淹”啊。我本著對上述臺詞逐字逐句的分析和細心的體會，對整個唱腔，在情感的處理和二度創作上已有基本的理念和框架，那就是在規范演奏作曲、配器原創作的基礎上，充分利用自己的演奏技法以及自己對唱段的感悟，進行細致的情感處理和二度創作。其實，就這一整段唱腔而言所反映的都是共產黨人“阿慶嫂”的內心獨白，所表達的是“阿慶嫂”對于黨的寶貴財產，抗日的革命戰士的關心和愛護，以及為完成黨的任務要戰勝頑敵、克服難關的堅定信念，下面逐句談談我的處理。

在第一、二句我把第一弓都作了力度上的處理，拉弓運用得相對飽滿，起到一個強調的作用，這也是我有別于傳統伴奏的一次二度創作。“親人們”三字我以特別柔及圓潤的延長音、滑音技巧來進行處理，表現出“阿慶嫂”對同志們那份濃濃的情意。“又斷”二字，我在基本節奏內利用一個休止符作了看似延長的拖腔處理，在“斷”字上我處理得短促而干脆。我把“阿慶嫂”有力使不出的無奈，表現了出來。“他們是”一句中的幾個小過門及 “骨肉相連”、“千斤重擔”、“托付再三”后的小過門，我以干凈、利落、不拖泥帶水的演奏方法進行處理，表現出“阿慶嫂”對傷病員及自己所肩負使命的認同。“我本當去把”五字唱腔相對較快，這主要是為了體現“阿慶嫂”的急切心情，演員在保證速度的同時更加要求字正腔圓，故而，我的演奏也必須做到每個音符既要飽滿圓潤，又要清晰可辨，同時快速處理后面的小過門，因此，我運用小連弓和快速分弓的演奏技法，做到了緊貼著演員的演唱完成了“阿慶嫂”急切心情的表達。“派了崗哨又扣船”一句，我除了根據重音記號的標注進行規范演奏之外，在“扣”和“船”兩字上又進行了一個小換氣和延長音的處理，并自然過渡到“怎么辦”一句上，“毛主席……”一句，我調動了全部的激情，運用主胡托腔保調的功能，目不轉睛盯著演員的氣口，以飽滿力度把“阿慶嫂”對于黨的領袖的崇敬、敬仰及想到領袖的教導而產生的精神力量表現了出來。

以上所作的論述，表達出的是一個優秀的錫劇主胡演奏員必須在一點一滴的細微中，去探尋和追求。在伴奏過程中的情感處理實際上也涵蓋著二度創作，這二者之間不是對立的，而是相輔相成的。

我以 《風聲緊》為例所作的論述或有不成熟之處，誠請專家、學者予以指導斧正。