淺談王海鸰的婚姻題材作品創(chuàng)作

■朱麗宇

1999年一部創(chuàng)造了中國婚外戀題材先河的電視劇《牽手》以其溫情平和的敘事方法得到了社會的廣泛關(guān)注，這部電視劇甚至被譽為“中國熒屏的《克萊默夫婦》”，創(chuàng)造了當年的收視率神話，與之同時這部戲的女編劇王海鸰——有著“中國婚姻第一寫手”之稱的女作家也漸漸出現(xiàn)在大眾的視野中，此后的《中國式離婚》、《新結(jié)婚時代》和《牽手》形成了她作品中最經(jīng)典的婚戀三部曲。就是這樣的一位對婚姻有著獨特見解和剖析的女作家，她自己的生活和婚姻經(jīng)歷并不像人們想象的那樣豐富。她的戀愛、婚姻生活前后加起來只有幾個月，那么這位婚姻失敗的女作家透過什么樣的視角，一次次挑起婚姻這個最新鮮也最陳舊，最溫馨也最慘痛，最豐富也最乏味，最給人安定感也最折磨人的話題。

一.平淡的故事情節(jié)、復雜的人物關(guān)系構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)

其實在我們的銀屏中也不乏一些大喜大悲、轟轟烈烈的婚戀苦情大戲，情節(jié)曲折離奇，男女主角每天都活在歇斯底里的情感糾結(jié)中，轟轟烈烈得讓人覺得難以置信，或讓一個人承受所有苦難攢足了觀眾的眼淚。在一片審美疲勞中，王海鸰卻另辟蹊徑，以樸實的風格，打開了屬于自己的一片天空。王海鸰曾說過：“現(xiàn)代婚姻的不幸比之過去要外化了許多。不知你是否注意到我的作品一直在正面面對這個現(xiàn)實，本質(zhì)上它是悲劇的，但是我又希望它能給人希望。”但是這種外在和悲劇王海鸰始終是從現(xiàn)實出發(fā)、貼近現(xiàn)實生活的，沒有使用大起大落的敘事模式，她的故事里沒有非常意外的事情，也沒有離奇的情節(jié)，憑借一個個主流而非邊緣的生活故事卻在觀眾群體中獲得廣泛共鳴。但是在王海鸰的筆下，人物形象是豐富多彩的，而且這些人物形象在一部戲中都有紛繁復雜的聯(lián)系，但是在種種副線中的人物卻又更好地闡述了作品的同一主題。如在《牽手》中的夏曉冰和未婚夫的戀愛關(guān)系、房東夫婦的婚姻相處之道都展現(xiàn)了不同的婚姻狀況和婚姻存續(xù)期間的各類矛盾，《新結(jié)婚時代》中簡佳和顧小北、顧教授和小夏，何建國的兄嫂一系列人物的婚姻關(guān)系都深刻地揭示了新結(jié)婚時代這一主題。

二.深入的挖掘、敏銳的洞察，關(guān)注中國時代發(fā)展下的婚姻新形態(tài)

中國的城鄉(xiāng)差異、地域差異、職業(yè)差異造就了很多新的婚姻形態(tài)和錯綜復雜的婚姻關(guān)系，比較特殊的就是婚姻中的錯位，所謂的錯位就是與人們傳統(tǒng)意義上的條件般配不一致，比如門當戶對、男小女大、男高女低等等。時下一直都被人津津樂道的鳳凰男和城市女孩的婚姻問題，一些農(nóng)村驕子，通過自己的努力考上名牌大學，大學畢業(yè)后，在事業(yè)中也有所作為，往往他們被冠以鳳凰男這一稱謂，他們沒有殷實的家境，自卑又敏感、脆弱又多疑，加上夫妻雙方農(nóng)村和城市家庭的不同生活習慣、教育背景讓在大都市成家立業(yè)的他們面臨著更多的窘境。

這些男女主人公不同的家庭背景、生活關(guān)系、閱歷條件注定他們的婚姻生活不會平靜。他們之間在一起維系婚姻關(guān)系的是真愛，只不過在一系列生活家庭瑣事中讓他們的承受底線不斷受到?jīng)_擊，一方面這種壓力來自于社會的大潮流，家庭的氛圍，一方面是自己的人生觀、價值觀的扭曲，在經(jīng)歷過種種考驗后，有的就漸漸偏離正常的軌道。這種婚姻形態(tài)，更加引起人進行深入的思考，婚姻不光是兩個人的結(jié)合，而是兩個家庭的結(jié)合，如何沖破傳統(tǒng)的束縛，在這些壓力中尋求平衡點，堅守真愛，都是王海鸰的作品所探討的問題。這些問題一直都存在著，而王海鸰就能憑借對婚姻問題的敏銳的理解和洞察，搶占先機，往往她的作品出現(xiàn)之后，就能形成該話題的熱議，甚至在《牽手》過去了十多年，現(xiàn)在小三問題還是時尚，《不嫁則已》之后剩女婚戀題材的跟風作品接踵而至。我們不得不說這是一個作家的成功之處。

三.客觀的人物描寫和評價、婚姻觀價值觀的哲理思考

在日益繁雜的社會形態(tài)中，人們變得越來越浮躁，心態(tài)也在發(fā)生著變化，第三者、婚外戀等敏感話題不停地充斥著我們的生活，婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)時刻在真實的上演。少女朦朧的的初戀，大齡女青年的焦慮，面對有婦之夫的誘惑的掙扎，戀愛的幸福，新婚的甜蜜，初為人妻即為繼母的尷尬，養(yǎng)育孩子的艱辛，離婚的苦痛……這些在王海鸰的作品中都被很好地詮釋出來，正是憑著對中國婚姻狀態(tài)的深層次理解，她更能用一種全方位、多層次的視角去表現(xiàn)當下中、青年家庭的困擾和矛盾，觸動當下觀眾的視覺神經(jīng)，在她的作品中無論是耄耋老人、中年伉儷、青年佳偶都能在作品中找到自己的影子，引起強烈共鳴。為什么生活好了，有些東西卻丟失了？

王海鸰對生活有自己獨到的見解：“人們對于‘過好日子’有一種思維定式，似乎只有在公認合適的模式下才是幸福生活的模本。其實，生活可以有多種選擇。子非魚，安知魚之樂？就像我不知道美滿婚姻中的女人有多幸福一樣，但我可以肯定我比那些在不幸的家庭中硬撐著的女人要幸福得多。我一個人可以完全按照自己的喜好去生活，很自由?！弊鳛榕?，她對生活的種種感悟和思考，造成了她獨特的人生觀和價值觀，婚姻問題從來都是雙方的責任，小三現(xiàn)象也好、鳳凰男現(xiàn)象也好，都不是婚姻失敗的主導原因，婚姻的解體往往是雙方人生觀、價值觀的背離導致的對婚戀觀的偏差，我們看到《中國式離婚》夫妻雙方?jīng)]有第三者的插足等外在誘因而導致的婚姻悲劇。林小楓沒能樹立正確的價值觀、人生觀，處理問題偏激，不夠理智，甚至歇斯底里。在作品中，我們可以體會到王海鸰的用心良苦，這種近乎撕裂的人物形象，在我們的生活中大有所在，這不得不引起人進一步反思。對于婚戀中的女人，如果不能擺正自己，冷靜處理婚姻中的問題，最終會走入死胡同，漸行漸遠。她的作品也顯而易見地在給女性敲響警鐘：女人永遠不能失去自我，正確地處理婚姻與感情問題，才能找準自己的定位。

婚姻就像品茶，開始時清新，日子久了就會趨于平淡。在急功近利的外圍環(huán)境中，外因和內(nèi)因同時給人們的婚姻帶來了很大的沖擊，我們應該放慢自己的腳步，進行沉思。王海鸰的婚姻題材作品的成功很大程度是來源于她對婚姻問題靈魂深處的思考、對生活中出現(xiàn)的婚姻問題進行的嚴肅的拷問，為她帶來的源源不斷的創(chuàng)作靈感。她運用了細膩的筆法，以女性獨有的視角剖析中國現(xiàn)代都市婚姻的千姿百態(tài)。這些故事似曾相識，就發(fā)生在我們的身邊，烙上了鮮明的時代印記，引領即將走向婚姻、或在深陷婚姻圍城的人們樹立正確的婚姻觀。但愿我們能從王海鸰的婚姻作品中找到幸福的金鑰匙，希望徘徊在婚姻十字路口的人們不再迷茫，受到種種啟發(fā)，在各自的婚姻生活中真正地擁有自己所認可的那種幸福。