淺析原畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維在二維動(dòng)畫中的重要性

引言

“動(dòng)畫行業(yè)中的‘原畫設(shè)計(jì)’是指原畫設(shè)計(jì)師按照劇情的發(fā)展和導(dǎo)演的意圖，完成動(dòng)畫鏡頭中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，畫出一張張不同的動(dòng)作和表情的關(guān)鍵姿勢畫面。因此，原畫設(shè)計(jì)也可以被稱為動(dòng)作設(shè)計(jì)。”每個(gè)原畫設(shè)計(jì)者根據(jù)角色的特點(diǎn)和情節(jié)的需要做各種各樣的活動(dòng)，然后用繪畫的形式去把它固定下來。原畫設(shè)計(jì)者除了需要繪畫功底扎實(shí)外，還要熟練掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并很自如地應(yīng)用到動(dòng)作設(shè)計(jì)中，了解所畫鏡頭在整個(gè)畫面分鏡中的位置及角色的性格特征，擁有控制鏡頭關(guān)鍵動(dòng)作的能力、整體思維能力和合理的時(shí)間安排能力，還有表演能力和超強(qiáng)的想象能力也是必需的。然而我們常常發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)某些動(dòng)畫片中，人物的角色設(shè)定十分活潑好動(dòng)，動(dòng)作設(shè)計(jì)卻過于生硬、簡單，表演索然無趣，人物說話時(shí)，出現(xiàn)靜幀，口型與對白不協(xié)調(diào)，畫面效果呆板，看了前幾秒，腦海中已經(jīng)出現(xiàn)下一個(gè)片段的畫面，這樣導(dǎo)致觀眾們喪失了繼續(xù)觀看的興趣。在設(shè)計(jì)人物動(dòng)作時(shí)，如果我們總是選擇一些常見的、簡單的動(dòng)作姿勢或表情來完成表演，也就是使用常規(guī)思維來設(shè)計(jì)動(dòng)作、表情，畫面必然會顯得無趣、毫無生氣。怎樣從我國二維動(dòng)畫中的原畫創(chuàng)作長期形成的一種思維定勢突圍呢？

1.二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性思維與表達(dá)

從事動(dòng)畫片制作的時(shí)間越長，容易產(chǎn)生一些思維慣性，這又會導(dǎo)致一些誤區(qū)，兩者相互關(guān)聯(lián)，原畫技巧中簡單的預(yù)備、緩沖往往有其深刻的內(nèi)涵，它涵蓋了自然界許許多多共通的自然規(guī)律。在原畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用創(chuàng)造性思維，讓動(dòng)畫短片更加具有魅力和藝術(shù)鑒賞力，這正是創(chuàng)造性思維的意義所在。

1.1 打破傳統(tǒng)束縛，運(yùn)用新藝術(shù)手法

《金色的海螺》采用雕鏤刻剪的工藝，使靜止的刻剪形象變得栩栩如生，利用剪紙這一歷史悠久的民族藝術(shù)表現(xiàn)形式來生動(dòng)而完美地表現(xiàn)了原作的思想內(nèi)涵。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，動(dòng)畫師借鑒了傳統(tǒng)戲劇的表演程式，融入了皮影，木偶等藝術(shù)表現(xiàn)手法的精華，色調(diào)五彩斑斕極具裝飾性，創(chuàng)造出獨(dú)特的畫面效果和濃烈的民族色彩。該片在原畫設(shè)計(jì)上突破傳統(tǒng)和顛覆了傳統(tǒng)思維，用一種新的藝術(shù)手法打破了觀眾對以往動(dòng)畫片中原畫的看法，體現(xiàn)了人類藝術(shù)最基本的審美觀念，具有鮮明的藝術(shù)特色和生活情趣。動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》墨色濃淡把握十分貼切，畫面有韻律和層次感，該影片的原畫設(shè)計(jì)不再是傳統(tǒng)的單線平涂的效果，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)，視覺效果明顯比傳統(tǒng)的單線平涂的動(dòng)畫豐滿和有張力。

1.2 逆向思維的運(yùn)用

逆向思維是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點(diǎn)反過來思考的一種思維方式。我們要敢于“反其道而思之”，讓思維向?qū)α⒚娴姆较虬l(fā)展，從問題的相反面深入地進(jìn)行探索，以“出奇”去達(dá)到“制勝”，往往有意想不到的收獲。

動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜的思維過程。“動(dòng)畫中人物的動(dòng)作，一方面要遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律，另一方面，動(dòng)畫中的事物運(yùn)動(dòng)的形態(tài)、速度、強(qiáng)度、力度和幅度可以根據(jù)需要自由變化，包括動(dòng)畫中的自然景物和環(huán)境設(shè)置等也是可以配合運(yùn)動(dòng)，甚至可以與主角同步運(yùn)動(dòng)的。”我們可以運(yùn)用動(dòng)作夸張變形這種手法來對傳統(tǒng)的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行改造。例如動(dòng)畫片《貓和老鼠》中具體的行為表演、幽默方式都是標(biāo)準(zhǔn)的美國動(dòng)畫風(fēng)格，家貓湯姆和老鼠杰瑞在打鬧中，杰瑞用力扯湯姆的胡須，湯姆努力掙脫中使身體不斷拉長變形，以夸張的運(yùn)動(dòng)語言放大了動(dòng)畫表現(xiàn)的戲劇性效果。動(dòng)畫中讓人物身體的變形，使用旋轉(zhuǎn)速度線，都可以很有趣味性地表現(xiàn)動(dòng)畫的喜劇效果。當(dāng)然動(dòng)作夸張必須要適度。過分的夸張會看起來不合情理，不利于恰到好處的表現(xiàn)影片內(nèi)容。為了與藝術(shù)處理過的造型和運(yùn)動(dòng)相配合，動(dòng)畫片中的說話聲、音樂聲也要相應(yīng)地加以夸張、變形，使畫面更有看頭，引人入勝。

2.二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中創(chuàng)造性思維的重要性

2.1 創(chuàng)造性思維使原畫設(shè)計(jì)更具審美性

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)運(yùn)用創(chuàng)造性思維模式后，還要具有畫面的藝術(shù)效果即審美性。觀眾在接受動(dòng)畫作品時(shí)，因其不同的文化素養(yǎng)、知識結(jié)構(gòu)、社會地位，他們原先已有的各種經(jīng)驗(yàn)，情感和審美理念等，在觀賞過程中就表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。不同國家、不同時(shí)代的觀眾，對動(dòng)畫藝術(shù)的審美要求肯定有不同看法，即使是同時(shí)代、同民族的人，也會因各種不同的立場而提出不同的見解。盡管人們審美視角有所不同，但是有一點(diǎn)是共同的，那就是美與人的愉悅感知相關(guān)聯(lián)。所以真正的核心問題是審美情感。迪士尼動(dòng)畫《小美人魚》、《花木蘭》、《獅子王》等等，這些動(dòng)畫片的情感上具有很強(qiáng)的感染力，并且故事輕松歡快，讓各個(gè)年齡的觀眾層都各有各的體會和感悟。視覺的娛樂性固然重要，但刻意的娛樂效果，作品的藝術(shù)品質(zhì)就容易流于表面。視覺娛樂性效果的作品至多屬于淺層次的審美品味。所以，一部經(jīng)典的動(dòng)畫作品優(yōu)劣關(guān)鍵在于是否經(jīng)得起長久的審美品味。這就需要通過獨(dú)具魅力的藝術(shù)手段把戲劇性的情感真實(shí)地共鳴到每個(gè)觀眾的心里去。有以下三種藝術(shù)手段：

物體形態(tài)轉(zhuǎn)換

“通常對物體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的夸張表現(xiàn)是對運(yùn)動(dòng)趨勢或結(jié)果的視覺理解和心理預(yù)期，所以即使它與現(xiàn)實(shí)不完全相符，也能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”例如動(dòng)畫片《大力士》中，一個(gè)包裹從空中掉了下來，在和地面撞擊的一瞬間，包裹的形態(tài)變形，變成了一個(gè)帳篷，有一設(shè)計(jì)出乎意料但又富有趣味性。

視覺節(jié)奏

動(dòng)畫影片應(yīng)與觀眾達(dá)到真正意義上的心靈溝通，讓觀眾在欣賞的過程中通過動(dòng)畫所傳達(dá)的視覺節(jié)奏的變化進(jìn)行情感體驗(yàn)，激發(fā)審美情感，以達(dá)到情感的共鳴和升華。節(jié)奏感的表現(xiàn)是多種多樣的，有的整齊平均排列，形成一種機(jī)械性的節(jié)奏感，也有的不整齊、凌亂的排列，但有規(guī)律的節(jié)奏感，也有的通過靈活而又自由組合而成的節(jié)奏感。比如在藍(lán)色的天空中如果有一只鳥在飛翔，只給人以突出醒目之感，如果有數(shù)只鳥疏密相間地排列著，就能給人以強(qiáng)烈的視覺節(jié)奏感。

色彩心理效應(yīng)

通過敏銳的美感，用顏色來觸動(dòng)人的情感因素以此強(qiáng)化渲染劇情。在動(dòng)畫影片制作過程中對于情感互動(dòng)因素的挖掘和靈活運(yùn)用，會使動(dòng)畫影片具有生命力和感染力。美國木偶動(dòng)畫《僵尸新娘》一片中，故事里的人間世界基本上只有黑白灰三個(gè)層次，充滿著刻意營造的壓抑、灰暗的氣氛，只有在象征男女感情的小花上面，才使用了一些粉色。而在地獄，則完全是另一幅景象，各種光怪陸離的角色造型與場景充溢其間，穿著各式彩色服裝的骷髏海盜，燈光閃爍的地下舞場，正好表現(xiàn)了兩種極端，觀眾的心情也因劇情由壓抑轉(zhuǎn)為歡快。

2.2 創(chuàng)造性思維使原畫設(shè)計(jì)具有引領(lǐng)性

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)使用多元的藝術(shù)手段，使動(dòng)畫片具有一定的審美性，要使這種審美性更有持久性，原畫設(shè)計(jì)就要具有引領(lǐng)性。它不僅反映了真正的審美情趣而且反映審美理想。在創(chuàng)作過程中常常會遇到同一個(gè)角色，同一種情況下有很多種可供選擇的、正確合理的而又與眾不同動(dòng)作設(shè)計(jì)。而怎樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)才具備這樣的特質(zhì)呢？這就需要在創(chuàng)作者頭腦中對多種動(dòng)作設(shè)計(jì)來進(jìn)行篩選，通過準(zhǔn)確的判斷力，豐富的經(jīng)驗(yàn)和想象力來輔助。如：動(dòng)作設(shè)計(jì)具有協(xié)調(diào)、互動(dòng)性。具體表現(xiàn)在：動(dòng)作與時(shí)間、動(dòng)作與環(huán)境、動(dòng)作與角色。首先是動(dòng)作與時(shí)間，它影響著環(huán)境與角色的展示與表達(dá)。一些動(dòng)畫公司在制作動(dòng)畫片時(shí)，沒有重視動(dòng)作設(shè)計(jì)與時(shí)間的關(guān)系，影響了影片的質(zhì)量。比如鏡頭間的動(dòng)作設(shè)計(jì)與時(shí)間分配過于平均，這就導(dǎo)致動(dòng)作節(jié)奏感的缺失；動(dòng)作中某個(gè)關(guān)鍵幀被分配到錯(cuò)誤時(shí)間中，破壞了整套動(dòng)作的流暢性；角色的口型與字幕對白不協(xié)調(diào)、對不上號等。動(dòng)作設(shè)計(jì)要與時(shí)間安排得當(dāng)。在動(dòng)畫片中，每一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)都要被時(shí)間控制，同時(shí)劇本因素又影響著動(dòng)作時(shí)間的設(shè)定。動(dòng)作設(shè)計(jì)和時(shí)間的關(guān)系猶如左右手，缺一不可。動(dòng)作時(shí)間也多接近生活中的時(shí)間，接近真實(shí)的生活狀態(tài)，展示人物的細(xì)膩感情。如果忽視人物說話所需時(shí)間，將會給配音帶來同步麻煩。安排合理的動(dòng)作設(shè)計(jì)和時(shí)間，就會更好地展示角色特性和襯托環(huán)境氣氛，使角色內(nèi)在性格外化，凸顯劇情的節(jié)奏感，畫面流暢性和感染力，烘托主題，達(dá)到語言所不能達(dá)到的那種厚重的特質(zhì)，讓觀眾持久的從心理上認(rèn)同、喜愛這部影片。

結(jié)語

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)需要個(gè)性化發(fā)展。個(gè)性的設(shè)計(jì)可能是來自扎跟于本民族悠久的文化傳統(tǒng)和富有民族文化本色的設(shè)計(jì)思想。未來的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師不再是狹隘的民族主義者，而每個(gè)民族的標(biāo)志更多的體現(xiàn)在民族精神層面，民族和傳統(tǒng)也將成為一種圖式或者設(shè)計(jì)元素。擁有扎實(shí)的制作二維動(dòng)畫的功底對創(chuàng)造三維動(dòng)畫具有重要的奠基作用。在二維動(dòng)畫中，原畫設(shè)計(jì)打破常規(guī)思維，創(chuàng)造性的動(dòng)作與表情設(shè)計(jì)，使動(dòng)畫片具有審美性、引領(lǐng)性，在吸納外來先進(jìn)的技術(shù)、藝術(shù)手法的同時(shí)，對民族本源有更有深刻的思考和挖掘，創(chuàng)造具有現(xiàn)代意義的民族符號的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。

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