淺談琵琶演奏技法“彈挑”的練習(xí)方法及其重要性

◆杜 陳

(大連藝術(shù)學(xué)院)

淺談琵琶演奏技法“彈挑”的練習(xí)方法及其重要性

◆杜 陳

(大連藝術(shù)學(xué)院)

琵琶是我國(guó)彈撥樂(lè)器中較有代表性的，他有近二千年的歷史。而在琵琶繁雜的演奏技法中，“彈挑”具有重要作用，它是我國(guó)許多彈撥樂(lè)器中最基本、最常用的演奏技法。在琵琶演奏中的很多技法如夾彈、雙彈、雙挑、滾、掃、遮、分都是由“彈”與“挑”演化或組合而成的。而這些演奏技法在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力。正確掌握“彈挑”的練習(xí)方法，也是踏上琵琶演奏藝術(shù)成功之路的第一步。

琵琶 “彈挑” 練習(xí)方法 演奏技法

琵琶最早是以演奏技法來(lái)命名的。初名批把，漢代劉熙在他所著《釋名·釋樂(lè)器》中記載:“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也”。“批”和“杷”為兩種演奏技法(今謂彈挑)，后改寫(xiě)為琵琶。它是彈撥樂(lè)器中較有代表性的。在琵琶演奏中的很多技法如夾彈、雙彈、雙挑、滾、掃、遮、分都是由“彈”與“挑”演化或組合而成的。以上這些技法都是出自彈挑系統(tǒng)的，而這個(gè)系統(tǒng)的演奏技法在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力。所以說(shuō)，在琵琶繁雜的演奏技法中，“彈挑”是最基本、最常用的演奏技法，也是在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力。正確掌握“彈挑”的練習(xí)方法，也是踏上琵琶演奏藝術(shù)成功之路的第一步。

一、“彈挑”

“彈挑”，是琵琶右手演奏技法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。“彈”，是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。“挑”，是用右手拇指指甲端(一般用大指外側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。

“彈”與“挑”結(jié)合在一起運(yùn)用稱為“彈挑”。琵琶演奏中的基礎(chǔ)“彈挑”是由一些列配合協(xié)調(diào)的動(dòng)作完成的，它看似容易，但是想真正掌握，其實(shí)很難。

在琵琶演奏中有很多的技法都是由“彈”與“挑”派生成組合而來(lái)的。例如，雙彈、雙挑、掃弦、夾彈、雙飛、分等。正是由于表中的各種演奏技法相繼出現(xiàn)，從而大大豐富了它的表現(xiàn)力，有力地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，使得琵琶這件具有悠久歷史傳統(tǒng)的古老樂(lè)器經(jīng)久不衰。“彈”和“挑”在實(shí)際演奏中，是連續(xù)進(jìn)行的，但一定要把它們的分解動(dòng)作掌握好后，才能進(jìn)行連續(xù)動(dòng)作。尤其是剛開(kāi)始學(xué)琴的人，如果不注意要領(lǐng)，將很難彈出樂(lè)音。而“彈挑”技法的結(jié)合運(yùn)用得好壞，直接影響著由“彈挑”演變發(fā)展而成的各種指法，所以，正確地掌握“彈挑”演奏技法是提高琵琶演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。

二、“彈挑”的練習(xí)方法

1.“彈挑”的手型

“彈”，是由食指向外彈和手腕向外旋轉(zhuǎn)兩個(gè)動(dòng)作組成。它是以手腕和食指大關(guān)節(jié)，也就是第三關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，食指小關(guān)節(jié)，也就是第一、二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，力量集中在食指指端，撥動(dòng)琴弦發(fā)音，食指觸弦時(shí)自然彎曲。

“挑”，由大指向內(nèi)挑進(jìn)和手腕向內(nèi)旋轉(zhuǎn)兩個(gè)動(dòng)作組成。它是以手腕為支點(diǎn)，大指一、二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，力量集中在大指指端，挑后馬上放松，恢復(fù)自然狀態(tài)。

初練“彈挑”時(shí)，最容易犯的毛病是:彈出時(shí)前臂向下移動(dòng)，挑進(jìn)時(shí)前臂向上移動(dòng)。一彈一挑前臂的活動(dòng)，一上一下形如切菜，既難看又彈不好，對(duì)“彈挑”在演奏中的運(yùn)用和發(fā)揮有很大的局限性。我們可以從理論上認(rèn)清“彈挑”練習(xí)中指、腕、臂各自的功能和配合關(guān)系，多對(duì)著鏡子練習(xí)，多思索，多總結(jié)。

2.演奏姿勢(shì)

練習(xí)“彈挑”指法時(shí)，要注意手形姿勢(shì)。基本姿勢(shì)是大臂自然下垂，小臂呈水平狀態(tài)并與面板平行，手腕自然放松，微突。食指指端保持自然彎曲，其他手指呈自然半握狀態(tài)。手腕背面呈小量外突，手背面與面板呈斜狀即小指?jìng)?cè)處的腕關(guān)節(jié)作向外前方稍稍抬出;拇、食兩指的指甲尖端要一般齊;不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑，而要把拇、食指端捏成“鳳眼”，因?yàn)橛螟P眼姿勢(shì)演奏彈挑時(shí)，易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點(diǎn)上觸彈，發(fā)音量及音色易于一致。

3.觸弦的位置

基本“彈挑”的觸弦位置應(yīng)在復(fù)手上方3～4公分處，由于4根琴弦的弦力不同，因此，出現(xiàn)位置也不盡相同，一弦的觸弦點(diǎn)低一點(diǎn)，二、三、四弦向相反的方向做適當(dāng)?shù)囊苿?dòng)。基礎(chǔ)“彈挑”的觸弦角度為45度角。為保證食指與大指的觸弦均等，在觸弦時(shí)食指與大指呈自然彎曲狀態(tài)。

4.“彈挑”的力度

“彈挑”時(shí)，首先要練好指關(guān)節(jié)的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)與發(fā)力，在彈奏快速?gòu)椞魰r(shí)可稍用腕力，但臂力不可強(qiáng)用，整個(gè)狀態(tài)應(yīng)盡量自然，放松。同時(shí)，在練好指關(guān)節(jié)的用力方法后，也能在動(dòng)作非常快速、運(yùn)動(dòng)幅度極小的情況下作出強(qiáng)弱的變化來(lái)。特別是“滾”指，是在弦上作連續(xù)而均勻、迅速的彈挑，產(chǎn)生一種類似長(zhǎng)音的效果，對(duì)彈挑音色、音量的一致性要求非常嚴(yán)格。所以在初練彈挑時(shí)，一定要做到音量一致，節(jié)奏均勻。初練“彈挑”常因手形姿勢(shì)不正確，運(yùn)力關(guān)節(jié)不對(duì)而影響技巧的發(fā)揮。

“彈挑”，是琵琶右手技法中最基本、最主要的指法，也是右手所有指法的發(fā)源地。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，“彈挑”的正確結(jié)合引用，是貫穿于整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程的，我們學(xué)好彈挑是一個(gè)必要手段，如果“彈挑”基礎(chǔ)不扎實(shí)，我們是很難完成以后的學(xué)習(xí)，“彈挑”技法是我們學(xué)好琵琶的前提，只有基礎(chǔ)扎實(shí)了，我們才能很好地掌握音色、速度、力度的結(jié)合運(yùn)用。對(duì)于“彈挑”技法的練習(xí)，應(yīng)該遵循由慢漸快，有淺入深的原則，直至在演奏中能夠得心應(yīng)手。尤其初學(xué)者在練習(xí)“彈挑”的過(guò)程中，不要急于求成，一定要既動(dòng)手、又動(dòng)腦，仔細(xì)分析，認(rèn)真對(duì)待，注意各部位動(dòng)作的協(xié)調(diào)配合，這樣通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間正確練習(xí)，定能正確的掌握“彈挑”。

三、琵琶演奏中“彈挑”的重要性

在琵琶演奏學(xué)習(xí)中，“彈挑”技法與之有著密切的聯(lián)系。實(shí)際上就是要學(xué)會(huì)并掌握大腦對(duì)手指的控制與支配的能力，意識(shí)各部位獲得最佳配合，取得最佳效果。琵琶“彈挑”系統(tǒng)的各演奏技法，雖然表面看來(lái)各不相同，可謂色彩紛呈，各顯奇妙。但是，如果從演奏方法的角度看，他們之間又有著極其密切的內(nèi)在聯(lián)系。

“彈挑”是右手指法中最基礎(chǔ)的演奏指法，每首曲子中都會(huì)大量地用到“彈”與“挑”。

在我們剛開(kāi)始學(xué)習(xí)琵琶的時(shí)候，“彈挑”是我們每一個(gè)學(xué)琴者接觸最早的指法，也是從練習(xí)“彈”“挑”的演奏方法開(kāi)始的。它是我們?cè)趯W(xué)琴中打牢基礎(chǔ)最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。比如，“彈挑”同時(shí)進(jìn)行就稱為“分”，兩根弦同時(shí)彈稱為“雙彈”，有食指、中指、無(wú)名指、小指，一次彈出稱為“輪指”。快速的“彈挑”成為“滾”，它是具有跳躍性和顆粒性的，在演奏中你如果對(duì)力度有所要求，要將點(diǎn)連成線，猶如以線串珠，那么你就一定要對(duì)彈挑的力度有所控制。同時(shí)彈三根或四根稱為“掃”，同時(shí)挑三根或四根稱為“拂”在琵琶演奏中，將彈得動(dòng)作夸張、加大，便形成了“掃”。食指急速?gòu)椝母傧遥l(fā)出一個(gè)強(qiáng)音，反之則是“拂”。“拂”和“掃”的配合應(yīng)用，能有力的渲染氣氛，增強(qiáng)氣勢(shì)。這些都是在“彈挑”的基礎(chǔ)上，對(duì)“彈挑”的力度，動(dòng)作的幅度，手腕與手指的配合而發(fā)展成的，以上這些技法都是出自“彈挑”系統(tǒng)的，而這個(gè)系統(tǒng)的演奏技法在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力。因而無(wú)論在琵琶學(xué)習(xí)和琵琶演奏中，都受到人們的特別重視。當(dāng)然，還有很多很多“彈挑”為基礎(chǔ)的指法，在這里我就不一一介紹了。

在演奏中，不同速度、不同力度的“彈挑”，可以產(chǎn)生不同的音響效果，尤其是快速的“彈挑”，聲音清脆，顆粒性強(qiáng)，能給人大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)，就像笛子演奏中的雙吐一樣，特別適合演奏情緒活潑，歡快的旋律。如:

(一)“彈”與“挑”的結(jié)合運(yùn)用

譜例1:《春雨》片段

琵琶獨(dú)奏曲《春雨》便很好地運(yùn)用了這一技法每連續(xù)的十六分音符快速“彈挑”所產(chǎn)生的顆粒性音響，就像雨點(diǎn)滴滴答答的聲音，巧妙地營(yíng)造出春雨降落的氣氛。在譜例中，我們可以看出，彈與挑正確地結(jié)合在一起，可以完美地表現(xiàn)樂(lè)曲的需要，基礎(chǔ)扎實(shí)，才能把精力放在音色與速度的控制上。

(二)“彈挑”結(jié)合“遮分”技法的運(yùn)用

譜例2:《新翻羽調(diào)綠腰》片段

《新翻羽調(diào)綠腰》這個(gè)片段，就是由“彈挑”和手腕配合進(jìn)行的屈伸動(dòng)作完成演奏的，而大臂與小臂相對(duì)穩(wěn)定，無(wú)需明顯動(dòng)作，只要配合好就沒(méi)有問(wèn)題。

(三)“彈挑”結(jié)合“夾掃”的運(yùn)用

譜例3:《陽(yáng)春白雪》片段

在琵琶古曲《陽(yáng)春白雪》的結(jié)尾處，就恰到好處地采用了“夾掃“的演奏手法，效果很好。他分別用“掃”“挑”“彈”“挑”的技法連續(xù)使用，彈奏由慢漸快的旋律時(shí)，可以使樂(lè)曲充滿動(dòng)感，產(chǎn)生一種不可抑止的推理，很利于將情緒推向高潮。這也是由扎實(shí)的彈挑基礎(chǔ)演變的連續(xù)彈挑。

以上三個(gè)譜例都是由“彈挑”做基礎(chǔ)而發(fā)展的技法，通過(guò)對(duì)右手各部位動(dòng)作幅度大小，孰主孰輔的變化以及不同激發(fā)的不同組合，形成各不相同的演奏技法，歸根結(jié)底，他們的原型都是“彈”與“挑”。所以，可以看出即便是同一種演奏技法，在不同的意境與需要中也會(huì)有不同的應(yīng)用。而這些都是以彈挑作為基礎(chǔ)，由此得以證明彈挑不好，是無(wú)法完成曲子的。

在演奏的過(guò)程中，一首曲子有各式各樣的右手技法混合在一起，來(lái)表現(xiàn)不同的內(nèi)容，而這些都是要靠我們平時(shí)在聯(lián)系中不斷積累才可以的。因?yàn)闃?lè)曲中的不同需要，我們要用右手不同的技法來(lái)展示，而不同技法又是在“彈挑”基礎(chǔ)上發(fā)展的，所以不管怎么樣，扎實(shí)的基礎(chǔ)永遠(yuǎn)都是是為樂(lè)曲服務(wù)的。

所以可以看出，只要你“彈挑”的方法好，基礎(chǔ)牢，右手的其他技巧也都能順利掌握。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的路上慢慢積累，研究，能做到用腦練琴，就會(huì)慢慢地熟練起來(lái)，達(dá)到自己理想的演奏效果。琵琶之所以能從中國(guó)走向世界，是因?yàn)樗袠O豐富的表現(xiàn)力，而這豐富的表現(xiàn)力就在于它有極為豐富和復(fù)雜的演奏技巧，在這些演奏技巧中，右手技巧又較之左手更為復(fù)雜多變，而“彈挑”技法又是右手演奏的基本，所以右手的“彈挑”技巧在演奏中起著重要的作用。