皮克斯之光在黯淡

圖賓根木匠

在被迪士尼正式收購六年以后，皮克斯那盞妙趣無窮的跳跳燈終于顯出了幾分黯淡，這部《勇敢傳說》雖然不出意外拿下了北美周票房冠軍，但從全片的整體創(chuàng)意和視覺呈現(xiàn)來看，都沒有顯示出昔日皮克斯的獨特風采——在一個彌漫著“以下犯上”的企業(yè)文化的地方，誕生《機器人瓦力》、《飛屋環(huán)游記》和《海底總動員》這類的電影才是符合邏輯的，《勇敢傳說》實在是太中規(guī)中矩了，這樣的作品由別的動畫電影公司推出，倒可以算作上乘，可跟那盞跳跳燈聯(lián)系在一起，只能說平庸。

影片完全脫胎自經(jīng)典童話，屬于典型的迪士尼路數(shù)——看來新東家對皮克斯的“馴服”工作做得不錯，當然《勇敢傳說》并沒有“白雪公主”、“灰姑娘”那樣家喻戶曉的故事文本，但是，喜歡舞刀弄槍的公主再加上一場巫術惹來的變身麻煩，真的是西方童話的保留曲目。

《勇敢傳說》的時空背景放在了十世紀的蘇格蘭高地，在這里，生活著梅麗達公主幸福的一家，梅麗達的媽媽一直竭力維持著這個王室家庭的體面和尊嚴——她一直費盡心力教導著自己那魯莽、粗俗的老公和“不愛紅妝愛武裝”的梅麗達。在媽媽看來，公主的任務就是嫁一個門當戶對的王公貴族，并母儀天下。隨著時間的推移，幾個求婚者來到高地，這徹底激化了母女間的矛盾。梅麗達根本沒有結(jié)婚的打算，一天，她陰差陽錯誤入了巫婆地界，又更加陰差陽錯地把女王媽媽變成了一只熊，然后，便是女兒和媽媽一起破解這個巫術的歷程，最后，當然是強大的親情之愛讓女王重回人形，梅麗達一家重又團聚，而梅麗達的婚事看起來也無限期地推遲了。

這真是一個糟糕的故事邏輯，皮克斯講童心、講親情都沒有錯，前文所提的那幾部皮克斯代表作，其實都貫徹了“童心＋親情”的劇作理念，除了《機器人瓦力》用似是而非的愛情勾連了主要角色之間的關系，皮克斯作品基本是回避成人世界的。《勇敢傳說》看起來延續(xù)了皮克斯的創(chuàng)作理念，不過貫徹得磕磕絆絆：如果幾個求婚者出現(xiàn)，那全片就應該是愛情故事，描述梅麗達收獲真愛的歷程。可惜，《勇敢傳說》沒有這些，虛晃一槍之后，影片落腳在了梅麗達和媽媽的二人歷險過程上，說實話，那些動作橋段固然驚險，但對展現(xiàn)母女之間的關系毫無實質(zhì)作用。

一來，母女之間就是些小打小鬧，根本矛盾并不存在，這就讓推動故事前行的戲劇沖突基本落空；二來，正是由于矛盾缺失，后面王后變熊的情節(jié)就只能交待成公主的失誤，提供魔法的巫婆也只是充當了道具作用，并沒有真正牽涉進人物關系，而那只貫穿全片梅麗達成長歷程始終的魔熊，更淪落成徹底的背景角色，除了想咬母女倆幾口，根本無法與主要人物建立起實質(zhì)聯(lián)系——凡此種種，便使得全片顯得散亂不堪。

而梅麗達的婚事，真的就被擱置了起來。這是什么意思呢？控訴早婚早育？反抗包辦婚姻？顯然都有點文不對題，而求婚的戲份跟破除變熊魔法的段落也無法完全統(tǒng)一在同一個主題下，從而使這部九十分鐘的電影呈現(xiàn)出空前的斷裂感。

《勇敢傳說》是皮克斯第一部古裝片，第一部童話片，也是皮克斯第一部以女性為核心主角的作品，但女導演布倫達·查普曼中途撂了挑子，接手的馬克·安德魯斯看起來并沒有領會查普曼的創(chuàng)作理念，使得整部《勇敢傳說》顯得平淡無奇。

在女兒的成長歷程中，“慈父嚴母”的出現(xiàn)極為常見，但是，女兒與媽媽之間的微妙矛盾究竟會如何展現(xiàn)？張愛玲的《金鎖記》或許太極端了，那就從那部哥特動畫片《鬼媽媽》里汲取點靈感，應該會對皮克斯多有裨益。