笛子演奏中的呼吸問題

□張沛巍

氣息是是笛子發(fā)音動力，笛子演奏中氣息的運用非常重要，只有掌握好正確的呼吸方法，才能使氣息在演奏中的流暢、均勻、自如而持久，使之取之不盡、用之不完，隨心所欲，該強就強，該弱就弱并根據(jù)音樂作品的旋律，完成的盡善盡美。

笛子演奏中有以下呼吸方法：

1、何謂胸式呼吸法？胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。

2、何謂胸腹式聯(lián)合呼吸法？胸腹式聯(lián)合呼吸法指的是由膈肌收縮使得橫膈膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。

3、何謂腹式呼吸法？腹式呼吸法主要指借膈肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放松的動作，協(xié)助肺葉做向下擴張的呼吸動作，并借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。

4、何謂搶氣？搶氣一般用于快速樂曲中連續(xù)吹奏八分音符和十六分音符時。搶氣主要是用口吸氣且動作要快。

5、何謂循環(huán)呼吸？循環(huán)呼吸又稱吞氣，原是嗩吶吹奏的呼吸技巧。方法是當一口氣將盡時，迅速把舌頭向后收縮，同時使下顎擴張，把氣存人口腔，然后通過上、下顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環(huán)換氣”。

笛子演奏最好選用腹式呼吸法而不是胸式或胸腹式的原因在于：其一，胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫膈，通過膈肌的收縮自如的彈性，以腹為支點達到控制氣息的目的。其二，胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態(tài)，把氣憋得難受。使用不當時，更易得內傷。其三，腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上虛下實”一般，演奏時力發(fā)自兩腳，就像丹田發(fā)力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。其四，腹式呼吸可幫助按摩內臟，達到延年益壽的健康目的。其五，胸式呼吸時肺泡是前后左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。

6、竹笛演奏中的音色問題

在練習過程中，除鍛煉手指運用靈活，舌頭動作敏捷，音樂強弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現(xiàn)外，最主要的目標是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動聽，這就要談談如何處理笛子音色的問題了。基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了，所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮”。其實不然。一般要針對樂曲風格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，不僅限制發(fā)展，亦影響表現(xiàn)。笛子的音色變化事實上非常復雜，而平時該追求怎樣的竹笛音色表現(xiàn)呢？應該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色。低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實、華麗，高音域部分的音色要透明，最忌又暴又噪又刺耳。要怎樣才能吹出這樣的音色呢？全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態(tài)。頰肌放松，吹笛時切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好像含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。風門盡量成圓形，由于上下唇關系，自然略成橢圓形，理論上風門口形愈圓愈好。假想的那一條由風門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。如此去調節(jié)各個發(fā)聲部位，得以協(xié)調一致，便能求得好音色。

笛子某個音不準，音偏高的時候，可以在該音的出音孔（次一孔）從上往下使用適當材料填補起來，直至音準為止；音偏低的時候，位置亦同，從下往上使用刀具去挖，直至音準為止。高八度音偏低的時候，將笛塞往吹孔方向推進，直至音準；高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調整，直至音準；高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調整，直至音準。

竹笛用畢最好用棉花，將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風干，以免發(fā)霉、發(fā)臭、掉漆。笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。