五一檔院線中生代五虎“論劍華山”

琴瑟琵琶，八大王一般頭面，魑魅魍魎，四小鬼各自肚腸。江湖，從來是個(gè)你方唱罷我登場的地界，強(qiáng)者，登高而呼，號(hào)令群雄。弱者，難以立錐，自然淘汰。

內(nèi)地電影的江湖，市場份額就是實(shí)力象征。導(dǎo)演們橫刀立馬，打下江山基業(yè)，隨著每一部大作的上映，不斷改寫“江湖”格局。

2012年，站在金庸的角度窺探這個(gè)江湖，我們感到動(dòng)蕩。

“獨(dú)孤求敗”張藝謀月滿則虧，雖然內(nèi)力仍在，但始終沒找到趁手的兵器，《金陵十三釵》被指引導(dǎo)圍觀，消費(fèi)處女就是最好的證明。“東方不敗”馮小剛，吸金能力一流，卻自言已經(jīng)疲態(tài)盡顯，《非誠勿擾》吃老本，《溫故1942》阻力空前。陳凱歌更是垂垂老矣，憑借余威守住江山都頗為不易。再加上洋人高手，西域雄兵的不斷入侵，江湖勢力重新劃分已成必然。

2012年，站在觀眾的角度解讀這個(gè)江湖，我們都在等待。

在商業(yè)化日趨洶涌的當(dāng)代電影江湖，我們總是會(huì)在不經(jīng)意間就被地鐵上的無聲預(yù)告片、電梯里分眾傳媒的斑斕片花、公交站燈箱的華麗海報(bào)所忽悠。付著最貴的票價(jià)，享受著最心痛的打盹。等到片尾曲響起，人潮洶涌的打著哈欠離場時(shí)才發(fā)現(xiàn)，坑爹！

截至2012年，國內(nèi)最賣座的50多位導(dǎo)演中，70后10人，80后僅2人。還好，有那么一部分導(dǎo)演，憑著自己的聰明，滿滿擴(kuò)張自己的野心。毫不夸張，他們在夾縫中求生，拼的是硬實(shí)力。

今年4月下旬開始，內(nèi)地年青一代電影人的作品將以前所未有的規(guī)模和密度集體登錄院線。寧浩的《黃金大劫案》、楊樹鵬的《匹夫》、管虎的《殺生》均齊集“五一檔”，張揚(yáng)的《飛躍老人院》、王小帥的《我11》則緊挨著“五一檔”。避開名導(dǎo)云集的賀歲檔，“血戰(zhàn)五一”。中生代五虎，東邪西毒南帝北丐中神通，誰都想在高手“搏殺”中證明自己。最熱血的“短兵相接”直接決定了誰將接棒張藝謀等人，主宰中國電影下一個(gè)20年。

黃金大劫案

劇情簡介

為了八噸神秘黃金，混世小太保、金鏢十三郎、滿洲第一影后、代庖神父、富家千金，各類人物粉墨登場； 日本侵略軍、外國公使、野雞軍團(tuán)、神秘劇組、黑心包租婆，各方勢力虎視眈眈。誰敵誰友？誰明誰暗？誰生誰死？ 在一個(gè)重兵把守，炮彈都炸不開的金庫里，八噸黃金如何被劫走，就是唯一的懸念。

中神通·寧浩

出招：《黃金大劫案》

重劍無鋒，大巧不工

王重陽有言，道之上乘者，虛無之道也。只一點(diǎn)靈根，能奪天地之造化，可參陰陽之正理。作為“中原五絕”之首，王重陽的靈根確實(shí)高人一等，東邪西毒等人還沒創(chuàng)出名號(hào)之時(shí)，王重陽就以劍法冠絕武林。全真教派更是被江湖人士奉為“朝圣”之地。

這與寧浩的處境何其相似，他擁有中生代導(dǎo)演最缺乏的名望，算國內(nèi)唯一被廣泛認(rèn)可的喜劇導(dǎo)演吧，年輕人特喜歡他。眼高于頂?shù)捻n寒說：“寧浩是我很敬佩的人，那些討厭他的人都是嫉妒他才華，太小氣。”

4月末，影城門口的《3D泰坦尼克號(hào)》巨幅海報(bào)悄然換下，取而代之的是一張土氣的招貼畫，上書四個(gè)字：寧浩作品，電影名《黃金大劫案》反而要走近些才能瞧見。是啊，除了寧浩，誰敢用自己的名字占去電影海報(bào)的一大半呢？

“抖機(jī)靈”水平依舊在，只是朱顏改

在長沙中影今典提前點(diǎn)映的《黃金大劫案》里，我們能看到，寧浩在喜劇元素的趣味把握上依舊張弛有度，東北方言制造的笑果密集而不生硬，范偉的表現(xiàn)尤其舒坦，雜糅的手段讓觀眾在大部分時(shí)間都能保持一個(gè)興奮的觀影狀態(tài)。就像一臺(tái)不錯(cuò)的相聲，演員一張口抖個(gè)包袱，博得一片掌聲。然后？沒然后了……

去看《黃金大劫案》，我相信很多人都只是為了圖個(gè)樂子。很多影迷仍記得當(dāng)年看《瘋狂的賽車》時(shí)在電影院里笑得合不攏嘴的經(jīng)歷，而《石頭》也成為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上“繞不過”的作品。但和以往的作品相比，《黃金》在“笑果”的制造方面當(dāng)真是有些許“令人失望”了，方言依舊在，只是幾度樂呵呵。

黃渤、劉樺等這批“浩男人”可以說是《石頭》成功的關(guān)鍵，《黃金》里“浩男人”的確全員回歸了，如果黃渤露臉就被槍斃，道哥扶著條斷臂，說倆段子然后人間蒸發(fā)，郭濤裝成老乞丐秀拳腳也算的話……。沖著“石頭幫”去看《黃金》？那大可不必了，電影院沒有開戲退票的規(guī)矩。

值得一提的是，主角小東北的扮演者雷佳音成為亮點(diǎn)，作為一個(gè)新晉的演員，他很好的詮釋了一個(gè)“痞子”到英雄的蛻變。小東北，這個(gè)名字背后的寓意無需多言。他或多或少還有東北人寧浩的影子。其實(shí)都講究一個(gè)混字，處世方法，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，帶出的市井氣很有味道。

問君能有幾多愁，恰似一身“內(nèi)力”向東流

寧浩的電影似乎總離不開財(cái)富的紛爭和欲望的碰撞，《黃金大劫案》也是如此，因此把它當(dāng)做其《瘋狂》系列的延續(xù)是很自然的期待，但事實(shí)并非如此。盡管還是小人物的盲打誤撞，但這里沒有了我們熟悉的多線索敘事，有喜劇的包裝，但完全是東北式忽悠，頗有些苦中作樂，沒心沒肺。故事夾雜了國仇家恨兒女情長，但身為亡國奴的劇中人物們沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)忍辱負(fù)重的節(jié)氣。無論對愛情還是理性，他都顯得極其幼稚和不成熟，人人都想搭順風(fēng)車，都是個(gè)不折不扣的投機(jī)者。

有人說在《黃金大劫案》的身上看到了《無恥混蛋》，也有人看出了《功夫》，但看來看去，可能最容易看出來的是寧浩的“僵硬轉(zhuǎn)型”

《石頭》其實(shí)是一個(gè)可以藏拙的敘事方法，因?yàn)槎嗑€敘事必然導(dǎo)致事件密集，而且時(shí)間跨度很小，故事線本身極易豐滿，客觀下消解了人物塑造和性格變化的壓力。《黃金大劫案》回到了單線索常規(guī)敘事，這對寧浩的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說是個(gè)挑戰(zhàn)。現(xiàn)在看起來，在故事創(chuàng)意和橋段設(shè)置上有成功的地方，但是存在著人物性格轉(zhuǎn)變生硬、情感鋪墊不足的弱點(diǎn)，可以看出來影片很多地方用力是散的，敘事動(dòng)機(jī)也不明確。

在寧浩的《混大成人》一書中，關(guān)于《黃金大劫案》的章節(jié)被命名為《撕裂成長》，這里有兩個(gè)主要的心態(tài)變化，一是寧浩開始執(zhí)著于關(guān)于死亡的思考，二是對每一次用電影表述自己對機(jī)會(huì)的珍惜和敬畏。在《黃金大劫案》中，寧浩所告別的是《瘋狂》系列的輕佻和極致，嘗試著用娛樂手段來承載一個(gè)非娛樂的內(nèi)核，這個(gè)逼著自己使“拙勁”的轉(zhuǎn)變使觀眾看起來相當(dāng)辛苦。

蓋里奇式畫面，支離破碎的電影情節(jié)與多線并行的敘事方式是寧浩立身之本。顯然寧浩并沒有通過《黃金》找到他的立身之本。整部電影像一艘不知開往何方的大船。或許，“迷失自廢內(nèi)力”，更適合做電影名。

殺生

劇情簡介

一個(gè)與世隔絕、群山環(huán)抱的寨子，人皆長壽、規(guī)矩自成，清時(shí)皇帝賜名“長壽鎮(zhèn)”。某日突爆傳染病，地方官派醫(yī)生前往診治，他在鎮(zhèn)子外發(fā)現(xiàn)奄奄一息的牛結(jié)實(shí)。進(jìn)寨后，往日溫厚的村民一反常態(tài)，不僅對牛結(jié)實(shí)拒施援手、避若瘟疫，更遷怒于醫(yī)生多管閑事，老鎮(zhèn)長親自帶著長壽鎮(zhèn)醫(yī)生和接生婆、油漆匠，老族長等人千萬百計(jì)的阻撓醫(yī)生對牛結(jié)實(shí)的救援，牛結(jié)實(shí)最終沒能被救活，醫(yī)生也找不到此人暴斃的原因。

鎮(zhèn)民們對醫(yī)生的不歡迎不合作態(tài)度，令醫(yī)生很沮喪，正當(dāng)他準(zhǔn)備離開的時(shí)候，無意中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被全鎮(zhèn)民眾一起隱藏在山崖上的一個(gè)秘密……

東邪·管虎

出招：《殺生》

無招境界，邪氣逼人

金庸說，武學(xué)傳承方面，東邪黃藥師武功大都為自創(chuàng)，卻沒有明言誰為其師。這與管虎的成長軌跡如出一轍。

1991年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，管虎被稱內(nèi)地導(dǎo)演“第一怪才”，1992年，他自籌資金拍攝了《頭發(fā)亂了》，在這部低廉成本的處女作中，我們不難從《頭發(fā)亂了》中感覺到極其個(gè)人化的東西，青春沖動(dòng)的爆發(fā)，電影里對生活的描述有種放在今天也不落伍，甚至觀后恍然大悟的爽快。管虎的影片對身邊的人和事采取寫實(shí)態(tài)度，一反第五代符號(hào)化過重，過分刻意強(qiáng)調(diào)畫面造型而帶來的死板僵硬的毛病。

黑澤明曾為了拍出理想的效果，帶著劇組在深山里等待“那片云飄過來”的瞬間。管虎有大將風(fēng)范，他沉住了氣，前往千年古寨里《殺生》兩年。

桃坪羌寨的山坡山澗，用本地人的話說，邪乎得很，山羊都不去。但劇組一干人等，每天抬著器械上上下下。任達(dá)華有恐高癥，還得冒著地震風(fēng)險(xiǎn)在山上攀爬行走；黃渤身體是好，但無數(shù)次負(fù)傷……《殺生》的預(yù)告片中我們能夠窺探一二，劇中角色的眼神溢滿厭恨、驚恐、絕望。一場發(fā)生在幽閉社群里的事件，光天化日之下的謀殺。你看到的不一定就是真相。

匹夫

劇情簡介

匪幫首領(lǐng)方有望（黃曉明）綁架了一個(gè)新郎官高棟梁（張譯 ），高棟梁的鐵血頑強(qiáng)打動(dòng)了匪幫的“小姑奶奶”方梓珍（張歆藝），可是，沒有人知道，高棟梁不僅僅是一個(gè)肉票那么簡單……

虎落平陽的江湖漢子方有望，兄弟情長卻溫柔鄉(xiāng)里拔鋼刀，一怒為紅顏。 騎馬提槍的高棟梁，孤身入敵陣，刺豪強(qiáng)，到頭來于國于情兩難放。人稱小姑奶奶的方梓珍，性格奔放豪爽，誰讓造化弄人，遇上你兩個(gè)蠻不講理的少年郎。古人說匹夫之怒，血濺五步，故事圍繞“血性”展開。

西毒·楊樹鵬

出招：《匹夫》

橫練硬派，氣勢不凡

西毒此人，性情暴躁，氣勢懾人，與人爭斗從不留手，有先傷己后傷人的果決——《射雕·歐陽鋒》

70后導(dǎo)演楊樹鵬從來都是以盛氣凌人的一面示人，他曾放棄了一個(gè)幾近籌備完畢的六千萬投資的大片，轉(zhuǎn)而去做一個(gè)更能表達(dá)自我的中小制作影片《我的唐朝兄弟》。他的這個(gè)抉擇為自己的態(tài)度做了最好的注解，“如果放棄大制作可以更加便于伸張自我，那么這是我做的最有價(jià)值的決定。”

“匹夫”這個(gè)詞來理解這部電影很容易，“天下興亡，匹夫有責(zé)”。匹夫，是指平民百姓，亦作有勇無謀、無知無識(shí)的人講，大有貶義。楊樹鵬的這部《匹夫》無疑是以淺顯的標(biāo)題引發(fā)深層次的歷史使命探究，以亂世的蕓蕓眾生為依托，彰顯那些具有愛國情懷的仁人志士的勇敢與韜略。這些人來自匹夫，領(lǐng)導(dǎo)著匹夫?qū)で笞鋈嘶蛞粐竦膬r(jià)值、尊嚴(yán)與意義，是不折不扣的匹夫領(lǐng)袖。且不說革命是否成功，匹夫終究譜寫創(chuàng)造了歷史。就此，影片的名字大有欲揚(yáng)先抑的味道。

《匹夫》從場景上，和人物刻畫上，楊樹鵬做出了氣勢。僅這一點(diǎn)，就讓很多導(dǎo)演“望塵莫及”。

我11

劇情簡介

王小帥電影《我十一》，又名《十一朵鮮花》，電影延續(xù)了王小帥作品一貫的風(fēng)格，再次涉獵殘酷青春題材。講述了1974-1976年之間發(fā)生的一段青春往事：一名11歲的小男孩用自己的眼睛親歷了一樁殺人事件，最后使那個(gè)因仇恨而殺人的男人被正法。

南帝·王小帥

出招《我11》

內(nèi)力雄渾，巧撥千斤

一燈大師有言“不應(yīng)作而作，應(yīng)作而不作”，王小帥絕對是個(gè)“不應(yīng)作而作”之人。《十七歲的單車》使他成為豆瓣上無數(shù)“文青”的偶像。10多年過去，在他的鏡頭里，矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現(xiàn)實(shí)的理解，對社會(huì)規(guī)則的模糊，對利益沖突的解決……塞的東西越來越多。

看過《青紅》《左右》，其實(shí)不難想象王小帥正在宣傳的的新片——《我11》的風(fēng)格基調(diào)。這是個(gè)極度忠實(shí)于自己內(nèi)心的人。他承繼的是作者電影的衣缽，并不高產(chǎn)，但每部電影都想拍自己內(nèi)心的感受。這樣的敘事手法，加上本身的文藝片背景。票房什么的，其實(shí)大可不談。

《我11》里的很多東西似乎通過一個(gè)孩子的視角被導(dǎo)演淡化了，單純的孩子才會(huì)如此珍惜一件媽媽親手做的襯衫，哪怕面對的是逃犯，成年人早就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的了；只有單純的孩子，才會(huì)在年輕人械斗的時(shí)候在一旁圍觀，成年人早就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的了；只有單純的孩子，才會(huì)在死刑犯槍決之前跑到刑場去看……

飛越老人院

劇情簡介

故事發(fā)生在一個(gè)民營的老人院里，老葛和其他老人的生活像一潭死水，無論誰踏進(jìn)這里，都會(huì)聞到一股死亡的氣息，直到有一天，老葛的朋友老周也加入到他們當(dāng)中。老周樂觀開朗、幽默大方。為了令自殺未遂的老葛振作，同時(shí)也讓其他老人不再渾渾噩噩地過日子，他組織大 家做更有意義的事情，借助老人們喜歡的電視節(jié)目，喚醒大家沉睡的勇氣和參與精神，組織大家一起排練節(jié)目去北京參加比賽……

北丐·張揚(yáng)

出招《飛越老人院》

平實(shí)招式，隱忍殺伐

北丐洪七公，頦下微須，粗手大腳，身上衣服東一塊西一塊的打滿了補(bǔ)丁，卻洗得干干凈凈，背上負(fù)著個(gè)朱紅漆的大葫蘆，身法迅雷不可目，他生性貪吃，曾經(jīng)因?yàn)樨澇哉`事，自斷其右手食指，故也稱“九指神丐”，江湖中的溫暖老頭。

張揚(yáng)是個(gè)貪吃的人，《愛情麻辣燙》、《洗澡》讓他名聲大漲，藝術(shù)情懷大獲肯定，《落葉歸根》把視線投向現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷，搭上了主旋律的順風(fēng)車，但2010年一部《無人駕駛》云集眾多大牌卻落下商業(yè)無下限的口實(shí)。正因?yàn)樗呢澇裕?0多年起起伏伏，混到了資歷卻沒到手名利。

好在張揚(yáng)對名利看得平淡，新片《飛越老人院》并沒想討好任何人。電影中老人院門口寫的“有一天我們也會(huì)變老的”讓人心里更是郁悶。輪椅上的老頭與院長談人生，兩個(gè)老頭講述麻雀的故事，這足夠讓很多年輕人反思起在家中與父母相處的態(tài)度，以及為了即將老去的父母和終有一天會(huì)老去的自己，我現(xiàn)在要做些什么，將來要做些什么？

記者手記

業(yè)內(nèi)一致看好，五一檔成中生代導(dǎo)演突圍良機(jī)

五一黃金檔期臨近，值得注意的現(xiàn)象是，各大院線的黃金廣告位一反這些年洋人唱主角的規(guī)律，好萊塢大片與國產(chǎn)片呈現(xiàn)分庭抗禮的局勢。一邊是《戰(zhàn)艦》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》的鋼鐵叢林，一邊是寧浩的大名與黃曉明那張蕭瑟的臉。張藝謀、馮小剛叫板進(jìn)口大片不稀奇，作為中生代主力導(dǎo)演的寧浩、管虎等選擇在寸土必爭的五一檔集中發(fā)力，他們何來自信？

最重要的一份信心肯定來源于自己，電影終歸是電影，好壞其實(shí)不在它本身，而在于創(chuàng)造它的人——導(dǎo)演。帶來《殺生》的管虎說，“我和黃渤、任達(dá)華在千年瑤寨呆了兩年，最難的時(shí)候都過來了，何懼票房檢驗(yàn)？”至于寧浩，敢把自己的名字作為宣傳海報(bào)掛出來，強(qiáng)大的演員陣容成了配角，這足以見其自信。

其實(shí)，這批中生代導(dǎo)演大多70年代生人，不像“50后”“60后”可以向體制和組織借力，人員也缺乏“80后”“90后”身上可供販賣的商業(yè)符號(hào)。他們最大的特點(diǎn)來自于時(shí)代情懷濃厚，個(gè)性特點(diǎn)不易被消磨。2011年《失戀33天》大獲成功證明，當(dāng)“無賴植入”和“愚人偶像”遍布四周，觀眾對良莠不齊的“大制作”“大場面”漸漸麻木，帶著濃烈個(gè)人情懷和反映生活現(xiàn)實(shí)的題材升溫已是現(xiàn)實(shí)。瀟湘電影頻道的影片宣傳人員表示，“《黃金》、《匹夫》、《殺生》都是有態(tài)度的好電影，不懼與歐美大片同臺(tái)競爭。”

在年初接受本刊采訪時(shí)，導(dǎo)演王小帥就直言：“現(xiàn)在院線經(jīng)理成了導(dǎo)演和觀眾的中間人，只要在排片上稍加調(diào)整，就能讓一部好片子成為觀眾視線以外的風(fēng)景，《日照重慶》就是例子……”這已經(jīng)不是導(dǎo)演第一次炮轟院線。小成本制作總是被忽視，被進(jìn)口大片擠壓得毫無空間。

但是在今年五一檔期，這個(gè)情況已經(jīng)出現(xiàn)根本上的改觀，長沙王府井影城的院線經(jīng)理鐘宇說：“盡管號(hào)稱可與《變形金剛》媲美的《戰(zhàn)艦》上檔，備受觀眾期待的《復(fù)仇者聯(lián)盟》也出現(xiàn)在五一檔期。但是這一波國產(chǎn)片質(zhì)量為歷年之最，在沒有觀眾反饋的情況下院線將以1:1的排期來分配國內(nèi)外電影。其中，寧浩的口碑，黃曉明的明星效應(yīng)很可能讓《黃金》、《匹夫》兩部影片獨(dú)占鰲頭。”

芒果博納影城的徐經(jīng)理表示“從微博和熱線電話的反饋情況上看，觀眾對幾部國產(chǎn)片的期待明顯超過好萊塢大片，我們的排片完全根據(jù)票房反饋來定，加上《復(fù)仇者聯(lián)盟》是5月4號(hào)才上映，那么五一檔前三天很可能是國產(chǎn)片的天下。”

正如影評人張小北預(yù)言“無論是藝術(shù)還是商業(yè)，這批電影都隱然有‘翻篇’之勢。經(jīng)歷過去年的華語片創(chuàng)作低迷期之后，這批青年導(dǎo)演為創(chuàng)作主體的新電影能夠順利完成藝術(shù)和市場上的雙重交接。”在業(yè)內(nèi)一致看好，院線鼎力支持的情況下，2012五一檔成為中生代導(dǎo)演絕好的突圍良機(jī)。