再一次無語凝咽

何小沁

盡管比北美首映延后數日，3D《泰坦尼克號》登陸內地的日期卻是精挑細選，頗具紀念意義：14年前的這一天，繼《紅番區》、《真實的謊言》等“首批引進大片”之后，《泰坦尼克號》成為好萊塢在70、80后們心中種下的第一份情結，是放映時間最長的進口分賬大片，當年真正火到了萬人空巷的地步；而對于80、90后們來說，這部首開風氣的愛情片更是成為懵懂青春的一次覺醒。

導演詹姆斯·卡梅隆在一次訪談中說，“對于十四五年前看過《泰坦尼克號》的人來說，再次看這部電影意義會截然不同。經歷過更多的人生成長后，有些人已經結婚了，有的生了小孩，他們看待愛情和人生的角度都和當年不同了。他們所體會的可能不僅是年少時憧憬的浪漫愛情，而且是一種責任感和生存目的，以及人與人之間相處的意義。”今天人們帶上自己最愛的人重新走進電影院觀賞這部影片，絕不是為了感受幾乎可以忽視的3D效果，而是找到一個契機重新審視自己已然逝去的青春光陰，去祭奠那些生命中的來來去去不可挽回，找尋一次立意宏大的集體記憶。

生者常戚戚，死者長已矣。災難面前固有無可厚非的茍且偷生者，但亦有那些值得我們紀念與緬懷的知名不知名的亡魂。卡梅隆做了非常細致的考據工作，一一查找百年前那艘大船乘客的資料，連演員都找些容貌近似的。看來虛構成分最多的就是電影主角了，然而他們的故事似乎隨處可尋，虛構的愛情文本與真實的災難文本很好地發生共振，真實地震撼著觀眾的心靈。

杰克與蘿絲社會地位懸殊，以一次有驚無險的營救與藝術上的共鳴走進彼此，但真正令蘿絲決定放棄一切追隨于他的原因恐怕是《廊橋遺夢》女主角未曾實現的欲望，蘿絲這匹“烈馬”在杰克身上找到了自我的夢想投射，其實杰克亦是如此。據說，當年泰坦尼克號上有過經歷類似的一對，兩人都活了下來卻最終沒能在一起……

在電影中杰克和蘿絲都換過很多服裝，杰克有自己的衣服、借來的名流服飾以及偷來的西裝外套，每換一次就是一次身份的偽裝與還原，也是他與蘿絲家人關系或近或遠的標志，然而片尾當老年蘿絲回憶起夢中杰克站在頭等艙大樓梯上等候她的場景時，杰克又換回了最本色的、他們初識時他穿的衣服；而蘿絲在營救被糾察隊銬住的杰克時，也終于脫下了她象征榮華富貴的累贅外衣。

第一次他們正式見面時蘿絲正站在船頭意欲輕生，而最后一刻他們脫離沉船時又回到了這個地方。反復觀看《泰坦尼克號》可以注意到很多細節，連許多群眾演員都有自己的一條故事線索。諸如船長茶杯中漂浮不定的檸檬片、母親為蘿絲費力穿上的貴族緊身衣這樣的細小物件都在我心里留下值得玩味的深刻印象。

當年的凱特·溫絲萊特只有22歲，豐腴美潤得像油畫中走出的中世紀富家小姐，吹彈可破的臉上有著細小的絨毛；當年的萊奧納多·迪卡普里奧與片中的杰克一樣名不見經傳，一樣玩世不恭又執著勤勉。14年過去了，肥溫瘦李身材互換，老年蘿絲的演員去世了。泰坦尼克號上的最后一位幸存者也離開這個世界了。

導演克里斯托弗·諾蘭曾說過巨幕影像會令你感到“larger than life”——有一種視覺奇觀確實可以為你帶來此等心靈震撼，除了比生命更宏大之外我想不出更好的形容方法了。我很慶幸自己依然葆有一雙看煽情商業片會熱淚盈眶的眼睛。很難有人再看《泰坦尼克號》時不灌注進自己的情感經歷，這部電影無論是從14年前還是今天來看都是不可多得的好片。長愿今后的商業巨制除了保證票房以外，也可以帶來一些曠日持久的東西。