人體樂(lè)器音色的析辨

摘要：人體樂(lè)器的豐富性和表現(xiàn)力是任何器樂(lè)都不能替代的，它是聲樂(lè)藝術(shù)的重要特征。以人體發(fā)聲器官為媒介的歌唱音色不僅僅是一種與生俱來(lái)的器官機(jī)能活動(dòng)，還是人的大腦神經(jīng)系統(tǒng)支配下的生理、物理和心理交織在一起的一種高級(jí)活動(dòng)，同時(shí)又是發(fā)音器官運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中整體協(xié)調(diào)的活動(dòng)。本文從幾個(gè)層面來(lái)討論與辨析歌唱音色的成因以及與其它屬性的內(nèi)在關(guān)系。

關(guān)鍵詞：人體樂(lè)器 音色 屬性 聽(tīng)覺(jué) 泛音 共振峰

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在歌唱實(shí)踐中，以人體發(fā)聲器官為載體的歌唱音色，不僅僅是一種與生俱來(lái)的器官機(jī)能活動(dòng)，更是人對(duì)歌唱音色的生理感知與反應(yīng)，是一個(gè)綜合性的整體。歌唱發(fā)聲的狀態(tài)、情感、心理以及文化修養(yǎng)等各種要素同時(shí)作用于人體生理機(jī)能中的聽(tīng)覺(jué)感官系統(tǒng)以及發(fā)聲器官進(jìn)而對(duì)歌唱音色產(chǎn)生影響，同時(shí)它又具有可調(diào)節(jié)性和可訓(xùn)練等特征。筆者根據(jù)這一特征，從以下兩個(gè)方面來(lái)分析與討論歌唱音色的成因以及與其它屬性的內(nèi)在關(guān)系。

一 人體樂(lè)器音色的本質(zhì)屬性析辨

1 音色的物理屬性

物理學(xué)告訴我們，物體振動(dòng)后所產(chǎn)生的多種諧音中，除了基音以外，不同頻率的泛音決定了特定的音色。一般來(lái)說(shuō)，人們區(qū)分音色的能力是與生俱來(lái)的，兩個(gè)人同樣唱標(biāo)準(zhǔn)音，雖然音高都是準(zhǔn)確的440Hz，但仍能分辨出是兩個(gè)人的聲音。科學(xué)家研究證明了人聲除了440Hz的基音外，還包含著基音振動(dòng)以外的倍數(shù)關(guān)系的泛音。每個(gè)人聲的泛音不同，故音色不同。因而，用許多樂(lè)器去合奏同一首樂(lè)曲或者說(shuō)樂(lè)隊(duì)的所有的樂(lè)器發(fā)出同樣的音高，我們?nèi)钥梢苑直娉瞿囊环N音色是什么樂(lè)器發(fā)出的。由此可見(jiàn)，音高和音色的關(guān)系是基音產(chǎn)生頻率形成聲音的音高。基音頻率決定音高，泛音頻率決定音色。從物理基礎(chǔ)和本質(zhì)屬性上聲學(xué)對(duì)音色研究的貢獻(xiàn)是：波形及其諸多變量——（1）受限于不同頻率、強(qiáng)度的波形狀態(tài)；（2）泛音的數(shù)量和相對(duì)的強(qiáng)度與相互關(guān)系；（3）從聲波的激起、延續(xù)到衰變的過(guò)程中，泛音在不同音區(qū)所呈現(xiàn)的同步或異步狀態(tài)及變化。根據(jù)黑爾姆霍茲和G·恩格爾的理論，還使我們認(rèn)識(shí)到由不同材料制造的樂(lè)器所發(fā)出的聲音在空氣中的傳播狀態(tài)的不同而產(chǎn)生的不同音色。

2 音色與聽(tīng)覺(jué)的關(guān)系

聽(tīng)覺(jué)，可以說(shuō)是人類最為活躍的感覺(jué)。無(wú)論是人聲、歌聲、還是樂(lè)器的音色是最為吸引并直接觸動(dòng)人的感官的。在通常情況下，我們認(rèn)識(shí)音樂(lè)首先是從聽(tīng)覺(jué)開(kāi)始的，一把廉價(jià)的小提琴和一把名貴的斯特拉迪瓦里琴所發(fā)出的音色就有天壤之別。

音色是人類聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)對(duì)一定頻率范圍內(nèi)波動(dòng)的感受和聲波的音調(diào)所產(chǎn)生的聽(tīng)覺(jué)品質(zhì)，它與泛音有關(guān)。人類的言語(yǔ)發(fā)聲行為由五個(gè)部分組成，大腦中樞部分、傳出運(yùn)動(dòng)神經(jīng)、發(fā)聲器官、感覺(jué)器官（聽(tīng)覺(jué)和本體感覺(jué)）和傳入感覺(jué)神經(jīng)等，通過(guò)耳與內(nèi)耳的反饋器官鑒別和校正聲音的好壞。由此可見(jiàn)，聽(tīng)覺(jué)靈敏與否，直接影響發(fā)音效果，每一個(gè)聲部都有自己清晰可辯的特殊聲音色彩，就連是相同樂(lè)器的聲音音色也是有差別懸殊的。一個(gè)喪失聽(tīng)力的人，由于聽(tīng)不到正常的音響，大腦慢慢對(duì)發(fā)聲運(yùn)動(dòng)失去調(diào)整與控制。因而，對(duì)于高頻泛音豐富的音色與缺乏高頻泛音的音色對(duì)比，不同的聽(tīng)者會(huì)得出不同的結(jié)論和感受。在欣賞福萊的《月光》時(shí)，有藝術(shù)聽(tīng)覺(jué)的人可以感受到朦朧、夢(mèng)幻般的猶如蒙上一層哀愁的薄紗的聲音色彩。

生理學(xué)家們針對(duì)歌唱家的發(fā)聲機(jī)理運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)研究，總結(jié)出了人體若干個(gè)感覺(jué)區(qū)（如面罩、胸腔等）。現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明：當(dāng)聲波頻率達(dá)到一種很快的速度時(shí)，這種高頻率的音波就會(huì)對(duì)聽(tīng)覺(jué)纖維產(chǎn)生強(qiáng)刺激，從而引起視覺(jué)神經(jīng)的感應(yīng)。它使人們可以從歌聲中感受到不同聲音的色彩，例如，明朗、輝煌、具有穿透力的金屬感的音色；豐滿、溫暖、柔和如明月般的音色；暗澀、干枯的黑灰音色等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，如果按80歲計(jì)算，一個(gè)人一生可聽(tīng)到并分辨一億個(gè)不同的音色，而且可以記住其中100萬(wàn)個(gè)不同音色的特征。如：“明亮”與“晦暗”、“纖細(xì)”與“淳厚”、“圓潤(rùn)”與“干澀”、“濃郁”與“素淡”、“清澈”與“渾濁”、“挺拔”與“松散”等聲音色彩。無(wú)疑，音色感覺(jué)是人類聽(tīng)覺(jué)器官最為奇妙的功能。

人的聽(tīng)覺(jué)能力和音色感覺(jué)的形成具有一定的復(fù)雜性。除了先天形成的生理機(jī)能條件以外，不同的文化修養(yǎng)、情緒心態(tài)、年齡層次也是產(chǎn)生不同聽(tīng)覺(jué)能力和音色感覺(jué)很重要的因素。

3 人聲有別，嗓音各殊

俗話說(shuō)：“聞其聲知其人。”一般來(lái)說(shuō)，音色的類型是由振源的特性和共振峰的形狀共同決定的。因而在藝術(shù)歌唱中由于每個(gè)聲部的歌唱頻段不同而產(chǎn)生不同的聲音種類，其音色也獨(dú)具個(gè)性。

根據(jù)不同的震源特性與共振峰的形狀等因素，在藝術(shù)歌唱中產(chǎn)生了各個(gè)不同的音色種類，由音色、音量、音區(qū)、音域等不同及在作品中所代表的角色與形象的不同又有更細(xì)微的分類。單從同一聲部的共性來(lái)說(shuō)，同樣是女高音，卻可以劃分出抒情、戲劇和花腔。如《白毛女》中的喜兒、《小二黑結(jié)婚》中的小芹、《劉胡蘭》中的劉胡蘭以及外國(guó)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《佳尼·斯基基》中的佳尼斯基基、《繡花女》中的咪咪，還有《弄臣》中的吉爾達(dá)等都屬少女形象，雖然從基本音色上來(lái)看適應(yīng)女高音聲部，但風(fēng)格、人物的身份、個(gè)性及地域特色等方面卻有著截然不同的區(qū)別。

音色還是流派標(biāo)志的重要特征之一，如梅派嗓音脆亮、寬圓兼具、剛?cè)嵯酀?jì)；尚派嗓音剛勁洪亮、渾厚敦重；程派嗓音寓剛于柔，其特殊的嗓音有著迷人的韻味；而荀派嗓音則避高亢之音、略帶沙亞，化剛為柔，更顯音色柔媚。

目前，具有中國(guó)特色的四種唱法（美聲、民族、通俗、原生態(tài)）的分類，也是以不同的發(fā)聲狀態(tài)、風(fēng)格類型及相應(yīng)的音色為依據(jù)的。

二 聲樂(lè)運(yùn)動(dòng)形態(tài)中音色變化與調(diào)節(jié)

1 音色的可調(diào)節(jié)性

古人曾說(shuō)：“聲有各形。其形唯何？大、小、闊、狹、長(zhǎng)、短、興、鈍、粗、細(xì)、圓、扁、斜、正之類也”，（《樂(lè)府傳聲》），歌唱的音色之所以豐富多彩，是由于發(fā)音體、發(fā)音方法、發(fā)音時(shí)共鳴器的不同所造成的。每一個(gè)歌唱家都有自己特有的發(fā)聲過(guò)程而產(chǎn)生千姿百態(tài)的聲音色彩，即使是同一位歌唱家，由于不同的發(fā)聲過(guò)程也會(huì)產(chǎn)生不同的音色。拿17、18世紀(jì)西歐歌壇的閹人歌手與中國(guó)京劇中的男旦來(lái)作比較的話，前者雖然使用頭聲和假聲來(lái)演唱且音域?qū)挕⒁羯q如女聲，但他是生理變化的結(jié)果；那么后者并不是由手術(shù)造成的嗓音特征，而是強(qiáng)化了假聲功能的發(fā)聲狀態(tài)，這種與女聲音色相同的藝術(shù)效果，是由于發(fā)聲狀態(tài)的變化而造成了音色的變化。

林俊卿指出：“歌唱家之所以會(huì)有不同音色，則是由于個(gè)人調(diào)節(jié)‘基音共鳴管’的粗細(xì)不同及調(diào)節(jié)‘泛音共鳴’部分大小不同，致聲音所含的泛音成分不同。”作為一位訓(xùn)練有素的歌者，對(duì)自己樂(lè)器的工作狀態(tài)要善于進(jìn)行合理的運(yùn)用——用不同部位共鳴比例的混合來(lái)調(diào)節(jié)，即將咽腔共鳴管的長(zhǎng)、短、寬、細(xì)之間做出各種變化，就能符合歌曲內(nèi)容特殊表現(xiàn)的音色效果。如同顏色中紅、黃、藍(lán)三種基本色素，根據(jù)不同比例混合，可調(diào)成千變?nèi)f化的色彩。在演唱和詮釋舒柏特的《魔王》時(shí)，就需要通過(guò)不同的音色、語(yǔ)氣和表情分別表現(xiàn)作品中的四個(gè)角色：敘述者、父親、兒子以及誘惑人的魔鬼，這時(shí)演唱者要對(duì)自己的發(fā)聲狀態(tài)做細(xì)微的調(diào)整，讓觀眾從不同音色中明顯地感覺(jué)到不同人物的對(duì)話和相應(yīng)角色的性格特點(diǎn)。

2 歌唱技術(shù)對(duì)音色影響

斯托克豪森指出：“音質(zhì)——它決定于發(fā)聲器官在發(fā)聲時(shí)所使用的方法，（即聲音的通道）而這是在吐元音時(shí)，由于口腔內(nèi)唇、舌、軟口蓋會(huì)厭軟骨等形狀的變化而形成的。”人體發(fā)聲原理——聲帶的振動(dòng)產(chǎn)生了基音，從聲門(mén)到咽部形成了管狀的音柱，這個(gè)音柱與打開(kāi)喉嚨后共鳴腔體連接由音流沖擊共鳴腔而產(chǎn)生泛音共鳴構(gòu)成發(fā)聲的共鳴。所謂“高位置”和“面罩共鳴”是指歌者在頭腔（鼻竇、額竇等部位）的振顫感和“亮心”，這個(gè)亮心就是指具有2800赫穿透力的高頻泛音。因此，共鳴的作用除了擴(kuò)大音量，提高發(fā)音的效率外，還能使音色得到變化。戲劇男女高音達(dá)到震撼人心的效果與花腔女高音細(xì)若游絲般的聲音都證明了共鳴不完全取決于音量的大小，關(guān)鍵在于聲音質(zhì)量的優(yōu)劣。

意大利美聲唱法的科學(xué)性的精髓之處體現(xiàn)在三個(gè)聲區(qū)的完美過(guò)渡而獲得的完善音質(zhì)，即加強(qiáng)氣息和聲帶的張力，加強(qiáng)泛音共鳴，進(jìn)而達(dá)到換聲區(qū)泛音對(duì)元音的潤(rùn)色作用。科學(xué)嗓音研究發(fā)現(xiàn)，在頻譜上，不同聲區(qū)所發(fā)元音的分音上有所不同。胸聲區(qū)的分音幅度強(qiáng)于中聲區(qū)的分音幅度。這種差異反映了聲區(qū)的差異源于聲帶的振動(dòng)。女聲在應(yīng)用胸聲區(qū)發(fā)音所消耗的氣流要高于中聲區(qū)。不過(guò)桑伯格1977年的研究顯示，不同聲區(qū)的共振峰頻率也存在著差異，這表明各聲區(qū)的音色差異不僅取決于聲源，也與嗓音器官有關(guān)。而男聲的假聲區(qū)發(fā)音與正常聲區(qū)發(fā)音時(shí)其聲帶的狀態(tài)是不同的，前種情況下聲帶較長(zhǎng)、較簿并有些僵硬，因而消耗的氣流也更多。在頻譜上，假聲區(qū)產(chǎn)生的高頻泛音較正常聲區(qū)的高頻泛音為弱，這也說(shuō)明假聲區(qū)唱歌時(shí)要消耗的氣流較多。蒙森1977年研究發(fā)現(xiàn)，假聲區(qū)嗓音音源的頻譜中，低頻分音較為突出。桑伯格1989年發(fā)現(xiàn)，在波形上假聲區(qū)較正常聲區(qū)為光滑。這些結(jié)果卻說(shuō)明了，假聲區(qū)的基本頻率較正常聲區(qū)占有顯著優(yōu)勢(shì)。

聲帶的長(zhǎng)短厚薄、特別是咽壁的堅(jiān)韌與張力是改善與豐富音色的重要因素。我們從實(shí)踐到理論上對(duì)咽壁力量的作用有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)：要獲得符合所屬聲部專業(yè)要求的特定音色——圓潤(rùn)、穿透，并有金屬感需要有一個(gè)相應(yīng)的管道長(zhǎng)度和質(zhì)地堅(jiān)韌的形態(tài)。它猶如鋼琴中鋼板的反射作用，使基音通過(guò)改變質(zhì)地咽管內(nèi)得到高泛音的共鳴，并能做到漸強(qiáng)、減弱。否則就會(huì)影響特定泛音的增強(qiáng)，并使發(fā)聲效率低差，形成不了高泛音優(yōu)異的嗓音。正如凱爾瑟在其《歌唱基礎(chǔ)》中指出的：“歌唱時(shí)，聲音力度或色彩的每一種變化，都需要將咽部作為喉頭基音的共鳴腔而形成某種特殊狀態(tài)。”薩瑟蘭正是她那喉咽的張力極有彈性，致其整個(gè)音域內(nèi)的聲音都清亮如銀鈴。普萊斯的嗓音被公認(rèn)為“大號(hào)女高音”，但她又兼?zhèn)湫√崆侔愕膬?yōu)美音色，有淳厚的次女高音色。她善于根據(jù)人物的個(gè)性，運(yùn)用不同的音色來(lái)塑造角色。她采用寬厚的次女高聲音色彩和爵士樂(lè)的“大本嗓”音色來(lái)演繹頗具野性的卡門(mén)，而在詠嘆調(diào)“親愛(ài)的名字”演唱中，又將靈巧的花腔技巧與強(qiáng)烈的戲劇唱法結(jié)合起來(lái)，在音色處理上既有花腔女高音的輕巧感，又有抒情女高音的柔美感。

3 造成歌唱音色不良的幾個(gè)主要因素

一般說(shuō)來(lái)，造成歌唱音色不良的原因是技術(shù)性和生理性。主要因素如下：（1）歌者不能合理地運(yùn)用發(fā)聲器官，導(dǎo)致發(fā)聲、吐字、共鳴等人體發(fā)聲系統(tǒng)的動(dòng)力平衡遭到破壞，呈現(xiàn)不協(xié)調(diào)狀態(tài)。（2）從局部來(lái)說(shuō)，聲帶生理性閉合不良或不全，造成發(fā)聲漏氣現(xiàn)象致使音色空洞、沙啞、干澀。反之，喉頭上提，共鳴通道嚴(yán)重堵塞，聲音不暢，音色尖細(xì)、賊亮。（3）長(zhǎng)期不良的生活習(xí)慣，如嗜好煙酒和辛辣、刺激性食物，或長(zhǎng)期睡眠不足或起居沒(méi)有規(guī)律、用嗓過(guò)度、疲勞等，致使發(fā)聲器官創(chuàng)傷性病變——聲帶小結(jié)、粘膜充血、肥厚、水腫等因素都是造成音色變暗變粗糙之前因。（4）對(duì)音色的感受能力較差，對(duì)聲音色彩既沒(méi)有感覺(jué)，又沒(méi)有選擇，也沒(méi)有追求。（5）對(duì)音色缺乏審美意識(shí)和想象力。

綜上所述，音色無(wú)疑是歌唱藝術(shù)的重要特征。人們用耳朵來(lái)聽(tīng)那種看不見(jiàn)的東西——聲音的色彩；歌唱家用自己的身體作為樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)色彩。隨著科學(xué)文化的發(fā)展，歌唱家們?yōu)榱俗非竺篮玫母璩羯粩喟l(fā)掘自身發(fā)聲器官的表現(xiàn)潛能。總而言之，藝術(shù)歌唱的色彩是人體發(fā)聲器官系統(tǒng)訓(xùn)練及協(xié)調(diào)配合之結(jié)果，更是“情動(dòng)于內(nèi)而聲發(fā)于外”的一種表演藝術(shù)。同時(shí)“人體樂(lè)器”的潛力是無(wú)限的，它可以創(chuàng)造越來(lái)越美的音色并賦予聲音以性格特征。

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作者簡(jiǎn)介：方露娜，女，1959—，江蘇蘇州人，本科，教授，研究方向：聲樂(lè)，工作單位：江蘇教育學(xué)院。