小說《獵槍》的審美

井上靖是日本文學的巨擘，井上靖文學在日本文學史上有著重要的影響和地位。小說《獵槍》在井上靖的文學作品中占據非常重要的地位，初步形成了井上靖文學的模式原型。

國內以往的井上靖研究對其作品的審美性研究并不多見。文學作品的美學特征對一個作家的藝術成就和作品的生命力有著重要的意義，所以本文將試圖從美學的角度，通過對《獵槍》的審美分析來了解井上靖的審美取向，加深對井上文學作品美的理解。

一部優秀的小說之所以能夠在它們那個時代產生影響并及于后代是因為它創造了美，因此對于井上靖小說作品的審美分析對認識其品的生命力有著重要的意義。下面我們將對井上靖小說《獵槍》的結構、女性形象、悲劇性等進行審美分析。

1、結構美

小說《獵槍》以散文詩《獵槍》為切入點，引出了一個男子長達13年的不倫之戀的故事，這個故事由三封分別由妻子美多莉，情人彩子以及情人的女兒薔子寫給男主人公的信組成，第一封信是薔子寫給她母親的情人也是她的姨夫三杉穰介的，信中主要講述了薔子在母親死前偷看了母親的日記，從而得知了母親同姨夫穰介的關系后的痛苦心情，以及母親13年來所受的精神折磨。薔子在母親病逝后寫信給穰介，希望從此不再與他見面，以便盡快逃離葬送母親的這段戀情的陰影。第二封信是穰介的妻子美多莉寫給丈夫的，主要寫她對丈夫不忠怨恨和提出結束這漫長的不幸的婚姻，同時也是對穰介的愛的告白，盡管他背叛了自己。第三封信是彩子寫給穰介的遺書，她向穰介傾訴了13年來的愛戀給予她的幸福和所背負的罪惡感，同時也道出了她自殺的真正原因。

結構是對作品內容的組織和安排，是文學作品形式的構成因素之一。這部作品的結構十分巧妙，是由于“我”在雜志《獵友》上發表了一篇題為《獵槍》的散文詩，引起了孤獨獵人穰介的注意，覺得詩中所描寫的人物就是自己，因此想向“我”敞開心扉，把三個女子寫給自己的信寄給“我”看，從而引發出另一個故事，作者運用高超的藝術手法和巧妙的構思把三封信情節化，將其組合成一個完整的故事。一個故事中鑲嵌著另一個故事，我們把它叫做“套盒式”結構。作家利用這種結構對故事的情節進行了巧妙的安排，前后呼應，跌宕有致，結構完整、和諧、統一，具有形式美感。

小說《獵槍》采用了書信體結構，即是用書信的形式寫成的小說。書信體小說以第一人稱的敘述視角，講解故事，塑造形象，寫人敘事都以“我”即人物作者的親身經歷，親眼見聞展開，使人感到親切，增加真實感。

2、女性美

每一種小說美學風格的形成，都離不開對人物心靈、性格的深入開掘，井上靖在這方面有著不懈的追求和突出的建樹，他善于把人物的心理活動作為結構的主干使作品的構思具有一種在變化中追求和諧的音樂美，這種藝術手法不僅使井上靖的小說創作別具風格，也充分顯示出了井上靖不凡的審美發現和藝術轉化能力。

人物是小說的基本要素，也是它的靈魂，人物形象的塑造和人物性格的刻畫是小說創作的主要任務，人物成為小說描寫的中心。小說家對于生活的反映、解釋、說明，審美情感的寄托、審美理想的表現，是通過實體感很強的典型形象的塑造來完成，并進而以美感的形式來滿足欣賞者的審美需要。

在《獵槍》中，無論是薔子，美多莉還是彩子，都被作者塑造成美麗，善良的女性形象。薔子是個十分懂得的體貼別人的女性，她怕打擾穰介，特意選擇等到穰介已辦妥公司事在伊豆逗留的時候給他寫信，還有她為凍結在玻璃球中的花瓣面哭泣難過，為母親那得不到任何人祝福“如同深藏在地下的暗渠一般的愛情”難過；美多莉在薔子的眼里像盛開的玫瑰花一樣，開朗而歡快，她十分疼愛薔子，給了薔子許多美好的回憶。然而，就是這么出色的一位女性也自卑不如彩子美麗，有才能，可見彩子的美。她們不僅外在的形象美，作者更把她們塑造成自立、堅強、純潔的女性。她們有著“潔癖”一樣的愛情觀，美麗，善良，堅強而不容侵犯，就如太陽神一樣的發著光，照耀著這個世界。

3、哀傷美

眾所周知，日本美學追求“物哀”，日本文學作品中廣泛滲透出“物哀”的美學理念。日本民族的“物哀”追求，明顯規制著其審美活動中的某種虛幻、哀傷情調。井上靖的文學作品也繼承了日本文學中“物哀”的傳統美學理念，因此在他的作品中仿佛飄著一種淡淡的哀愁和“白色河床”般的落寞孤獨。

《獵槍》中的三封信是三位女性長期郁積在心底的痛苦和煩惱的袒露，她們都是懷著一種哀傷的情緒來寫的。薔子讀了母親的日記后為母親那像可憐的玻璃球里的花瓣一樣的愛情而潸然落淚；美多莉對丈夫既愛又恨，最終選擇離開；而彩子直到最后才發現自己一直都沒有忘記前夫門田。而男主人公穰介被妻子、情人、情人的女兒拋棄。

倫理與情感的沖突，愛與恨的并存，復雜的情感世界。人物們或者忠于情感或者忠于理智，在靈肉沖突之間備受折磨。愛情是人類永恒的主題，同時也是亙古未變動哀傷的來源。男主人公在如此美麗的女性面前難以自持，成為造成女性痛苦漩渦的外部誘因。然而不論這個男人是誰，作為太陽神的她們，作為降落到人間的太陽神的她們，因為其本身內在的原因，也注定要陷入痛苦的漩渦。這原因便是：愛情便是她們的全部。獻身的愛情，純潔的愛情，排他的愛情，以及因為愛得太過于極端而產生的怨恨，終將會令神們火拼。

結論：

井上靖以散文詩為起點，構筑了自己的審美取向，他的小說既繼承了日本文學的傳統美學理念物哀的精神，又具備井上靖獨特的審美理念。以小說《獵槍》為例，雖然它的結局是悲劇性的，整篇小說都朧罩著“白色河床”般孤獨、哀傷的氣氛，然而卻不消極，三位女性受害者都最終找到了自已的歸屬，重新開始新的生活，彩子也在最后發現了真正的自我。井上靖通過巧妙的構思，個性化的語言和典型的女性人物形象，創作了大量像《獵槍》、《斗牛》、《樓蘭》等具有高審美價值的作品，奠定了他在日本文學史上不可動搖的地位。