紀(jì)實(shí)影片剪輯思路探索

摘 要：本文闡述紀(jì)實(shí)影片剪輯的核心意義，紀(jì)實(shí)影片作為一種特殊的紀(jì)錄片形式，在故事敘事的結(jié)構(gòu)以及剪輯的思路上都存在著與傳統(tǒng)故事片截然不同的理念，我們需要重視影片的后期工作，確立正確的剪輯思路然后去構(gòu)架影片結(jié)構(gòu)，要對(duì)紀(jì)實(shí)影片的節(jié)奏和基調(diào)的把握予以重視，制作出符合觀眾心里發(fā)人深思的紀(jì)錄片。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)影片 結(jié)構(gòu) 剪輯思路

引言

紀(jì)錄片一般被分為五種類(lèi)型；紀(jì)實(shí)影片，文獻(xiàn)片，歷史題材片，家庭片，工業(yè)片和宣傳片。20世紀(jì)60年代初，美國(guó)、加拿大和法國(guó)先后在影片制作手法上出現(xiàn)了一種激進(jìn)的嘗試[1]，即被稱(chēng)為“直接電影”的紀(jì)錄片，紀(jì)實(shí)影片曾是對(duì)這些嘗試的統(tǒng)稱(chēng)。紀(jì)實(shí)影片在20世紀(jì)60年代到80年代發(fā)展迅速，成為紀(jì)錄片的主流，這種紀(jì)錄片普遍被認(rèn)為是最接近和反應(yīng)真實(shí)的紀(jì)錄片類(lèi)型，由于這類(lèi)影片極高的拍攝比和時(shí)間成本以及投資風(fēng)險(xiǎn)決定了影片的剪輯成為影片成功的關(guān)鍵所在，國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)影片的制作歷史很短、缺乏規(guī)范和系統(tǒng)化的思維，本文就在紀(jì)實(shí)影片的結(jié)構(gòu)與剪輯思路上進(jìn)行一些探索性的研究。

剪輯在紀(jì)實(shí)影片中的意義

首先我們有必要說(shuō)說(shuō)剪輯為什么在紀(jì)實(shí)影片中占有如此重要的位置，紀(jì)實(shí)影片的拍攝一般按如下方式進(jìn)行；

1.拍攝前對(duì)片子不進(jìn)行組織策劃，沒(méi)有劇本。

2.跟蹤拍攝故事的自然發(fā)展。

3.以驚人的拍攝量拍攝，拍攝比達(dá)40至50倍。

4.拍攝時(shí)不進(jìn)行提示和導(dǎo)演，攝影師基本不對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行采訪。

5.最終在編輯臺(tái)上對(duì)影片進(jìn)行定位與構(gòu)架。

剪輯在這個(gè)類(lèi)型的紀(jì)錄片中已經(jīng)不是單純意義上的剪輯，而某種程度上是定義和構(gòu)造影片。所以我們探討的剪輯在這里是對(duì)一個(gè)紀(jì)實(shí)影片的架構(gòu)和定義，是對(duì)影片整體框架的編排和剪接，它所涉及的范圍更加廣泛并與前期的拍攝工作緊密相連。

紀(jì)實(shí)影片剪輯考慮的因素

一.從素材中剪輯

紀(jì)實(shí)影片剪輯的首要任務(wù)，就是對(duì)大量的原始素材畫(huà)面進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇和定位，從40到50倍與成片的素材中如何正確的梳理素材，按照一定的規(guī)律精簡(jiǎn)素材，使大量的素材片段能被正確地使用，要充分認(rèn)識(shí)并正確把握素材中動(dòng)作，造型，時(shí)空這三大因素作為素材選擇的一個(gè)基本原則，這樣我們剪輯時(shí)才能得心應(yīng)手，恰當(dāng)合理，而不至于深陷于凌亂的素材中找不到頭緒。當(dāng)然這里面說(shuō)的是技術(shù)層面的因素，還有素材的內(nèi)在聯(lián)系以及潛聯(lián)系的可能性都是素材選擇定位需要考慮的問(wèn)題，所以一些剪輯剩下的鏡頭和備用的鏡頭也不要隨便丟棄，很多情況下還有再次選用的價(jià)值。

二.制定剪輯方案

紀(jì)實(shí)影片雖然具有諸多的不確定因素存在，但剪輯方案仍是剪輯師進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的藍(lán)圖，所以剪輯要有一定的精確性和穩(wěn)定性，剪輯前我們已經(jīng)大致上對(duì)素材有了一個(gè)整體感受，這個(gè)最初的感受是使你做出最初剪輯方案的前提，比如影片可以采用正常的時(shí)間順序敘事，亦可嘗試類(lèi)似故事片的倒敘方式，當(dāng)然隨著素材剪輯工作的推進(jìn)我們對(duì)故事的發(fā)展方式會(huì)有重新的認(rèn)識(shí)，然后再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行相應(yīng)的改動(dòng)。紀(jì)實(shí)影片剪輯方案制定的總體思路就是圍繞素材內(nèi)容的可能性去制定剪輯方案和構(gòu)架影片，這是由紀(jì)實(shí)影片的特點(diǎn)決定的 。

三.確定剪輯手段

對(duì)于不同題材和不同風(fēng)格，樣式的影視片，要選用不同的剪輯手段。用錯(cuò)了剪輯手段或者在幾種手段之間猶豫不定，將會(huì)引起影視語(yǔ)言的混亂，導(dǎo)致片子的失敗。影視剪輯手段是復(fù)雜豐富的，如畫(huà)面剪輯有挖格省略法，拼接延長(zhǎng)法等等。聲音剪輯有刪挖，串改移位法之類(lèi)，還有平剪，分剪，插接，移植等各種手段。

四.選擇剪輯點(diǎn)

在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，剪輯工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是尋找準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)。剪輯點(diǎn)選準(zhǔn)了，鏡頭之間銜接切換就有機(jī)合理，流暢自然，剪輯點(diǎn)的選擇，包括畫(huà)面和聲音兩個(gè)方面。就畫(huà)面剪輯而言，最常見(jiàn)的剪接點(diǎn)是動(dòng)作剪接點(diǎn)，此外還有情緒剪接點(diǎn)，節(jié)奏剪接點(diǎn)等。

五.把握剪接基調(diào)

所謂剪輯基調(diào)，是指從劇本的文學(xué)構(gòu)思和導(dǎo)演的蒙太奇設(shè)想出發(fā)，經(jīng)過(guò)剪輯處理而體現(xiàn)出來(lái)的影視片的節(jié)奏基調(diào)。不同題材，樣式，風(fēng)格的影視片里有不同的剪輯基調(diào)。如重大革命歷史題材影片往往采用雄渾凝重的剪輯基調(diào)。而喜劇片的剪輯基調(diào)則往往輕松明快。剪輯基調(diào)的決定性因素是掌握好全片的總節(jié)奏。

以上提到的是故事片與非故事片所共同遵守的準(zhǔn)則。而不是某一種類(lèi)型所獨(dú)有的，對(duì)于紀(jì)實(shí)影片來(lái)講從策劃、拍攝到后期制作經(jīng)常都由一個(gè)人來(lái)完成，這對(duì)影片的制作者提出了很高的要求，需要紀(jì)錄片制作者具有扎實(shí)的影視制作功底，掌握和深入理解運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的能力，具有較高的臨場(chǎng)應(yīng)變能力，避免在影片制作的各個(gè)階段因缺乏理論素養(yǎng)和拍攝技巧而陷入困境。

紀(jì)實(shí)影片的構(gòu)架

起初片子制作者對(duì)故事只有一種感覺(jué)，在沒(méi)有對(duì)素材進(jìn)行審視和部分剪接前，你幾乎沒(méi)什么把握，因此，一個(gè)善于思考，具有創(chuàng)造力的剪輯師對(duì)紀(jì)實(shí)影片是否成功就會(huì)起到相當(dāng)重要的作用。對(duì)于紀(jì)實(shí)影片，你在很多情況下不知道片子的主線和關(guān)鍵在哪里，也不知道片子具體要說(shuō)些什么，你的結(jié)論是在剪輯完成之后才會(huì)得出的，所以我們要想找到頭緒，最好的方法就是從剪輯鏡頭開(kāi)始。下面對(duì)紀(jì)實(shí)影片剪輯思路做一個(gè)梳理，意在從看似混亂無(wú)序并堆積如山的素材中找到一種方法和思路去在剪輯中構(gòu)架影片，使片子向著好的方向邁進(jìn)，雖然從流程上和一般剪輯的規(guī)律相似，但剪輯過(guò)程中的不確定性同時(shí)又使剪輯本身更具創(chuàng)造性，有著更多的發(fā)揮空間。

鏡頭的剪輯

我們?cè)诿鎸?duì)大量的素材時(shí)所要做的第一件事應(yīng)該是，觀看素材，對(duì)素材總體上先有一個(gè)印象和感覺(jué)。對(duì)素材有了初步的認(rèn)識(shí)后，我們就要著手鏡頭剪輯的工作，通常我們并不急于對(duì)影片整體的順序、鏡頭的位置定位，“可以把一組鏡頭的細(xì)節(jié)寫(xiě)在卡片兒上，每組鏡頭都這樣寫(xiě)，然后把它們粘在墻上，我們可以對(duì)著這些卡片看，去思考它們之間的關(guān)系，這樣的工作可以持續(xù)幾天或一個(gè)星期，看似沒(méi)什么關(guān)系的鏡頭之間會(huì)慢慢的浮現(xiàn)出一些有趣的關(guān)系，還有關(guān)于片子的主線、意義也會(huì)隨之浮現(xiàn)，我們的構(gòu)造影片的信心也會(huì)慢慢建立起來(lái)。[2]”某種有趣的想法會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)在腦海里，它不是連續(xù)的，是即興的零散的想法，不是一個(gè)線性的過(guò)程。這一過(guò)程我們可以稱(chēng)之為紙上的剪輯，這是在進(jìn)入正式的剪輯工作前所要做的準(zhǔn)備工作。

進(jìn)入剪輯工作程序后，我們一般把工作分為3個(gè)階段，組合剪輯，粗剪和精剪。這些過(guò)程是一個(gè)整體，分開(kāi)講只是讓我們了解自己的工作所處的位置。

組合剪輯

組合剪輯是第一次匯總你的素材，我們要選擇最好的素材，最好的鏡頭并根據(jù)紙上剪輯工作中找到的主線和意義為影片進(jìn)行初步的排序。這樣可以得到對(duì)片子的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，這個(gè)階段主要是為了評(píng)判一系列的鏡頭，進(jìn)行取舍，但不必為了影片的長(zhǎng)度而縮減素材，我們可以使用很多鏡頭論述同一觀點(diǎn)，把那些素材都加入影片，然后在以后的工作中再進(jìn)行挑選，看看是不是符合你最初的想法，之所以這里提的是想法而不是劇本，因?yàn)槲覀兊南敕ㄊ窃诩埰糨嫷幕A(chǔ)上得出的，這種想法是可以在剪輯是深入中得到修正和改善，甚至?xí)a(chǎn)生一些完全不同的想法的，這是紀(jì)實(shí)影片的特點(diǎn)決定。組合剪輯的長(zhǎng)度可以是最終成片長(zhǎng)度的2到3倍。

粗剪

粗剪是影片剪輯工作真正的開(kāi)始，這時(shí)我們要考慮結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、和諧與高潮。我們要建立畫(huà)面片斷與其鏡頭排序之間的正確關(guān)系。要驗(yàn)證故事的敘述是否足夠清晰合理，片子主要人物能否在現(xiàn)有的素材里成功塑造，是否有沖擊力。

影片的結(jié)構(gòu)在這一步必須得以重視，我們要反復(fù)檢驗(yàn)片子的邏輯是否嚴(yán)密，情節(jié)的發(fā)展是否合理，有無(wú)戲劇效果，故事的發(fā)展高潮與結(jié)尾是否恰到好處。粗剪是整個(gè)影片剪輯工作中最重要的階段，它實(shí)際上已基本接近成片，只需要在下一步精剪階段完善。

精剪

精剪實(shí)際上就是對(duì)片子最后一次修改，讓其進(jìn)一步完善和精確，這時(shí)我們需要考慮聲音與畫(huà)面的配合，包括聲音的剪輯，聲音的特效，背景音樂(lè)的添加，有必要的話是否還要加一些解說(shuō)詞。對(duì)于背景音樂(lè)的運(yùn)用，我們應(yīng)該在粗剪與精剪之間就給于考慮，因?yàn)榇藭r(shí)影片的結(jié)構(gòu)已經(jīng)基本成型，我們對(duì)片子的理解已經(jīng)足夠深入，這時(shí)音樂(lè)的作用不僅是提升情緒，渲染氣氛，也可以表達(dá)更加復(fù)雜的心里活動(dòng)甚至是有力的諷刺性的評(píng)論，但音樂(lè)的最終選擇還是要待最終剪輯的結(jié)束而確定，這樣你對(duì)音樂(lè)的使用會(huì)更有把握，形成最終播放的影片。

一個(gè)完成的影片是聲音與畫(huà)面的藝術(shù)，我們還要重視對(duì)聲音的剪輯，這是一個(gè)影片不可缺少的部分，聲音與畫(huà)面的剪輯在實(shí)際剪輯過(guò)程中是相輔相成的，我們不能孤立的去探討聲音的剪輯，但由于篇幅的限制，聲音的剪輯不被列入本文做進(jìn)一步探討。

紀(jì)實(shí)影片的結(jié)構(gòu)（節(jié)奏，和諧與高潮）

片子的開(kāi)場(chǎng)。首先，必須捕捉或抓住觀眾的興趣；第二，必須立即明確片子的內(nèi)容和如何展開(kāi)。如果是在電視臺(tái)播放的影片，這兩點(diǎn)尤其重要，因?yàn)殡娨暸_(tái)播放的片子是要爭(zhēng)取觀眾提高收視率的，是要和其它很多的片子進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)的。開(kāi)場(chǎng)的基本準(zhǔn)則要求我們必須確立一個(gè)能吸引人的論題，以懸念式或戲劇性做開(kāi)場(chǎng)，剪輯時(shí)的原則就是盡量用最簡(jiǎn)潔的鏡頭（一般兩三個(gè)鏡頭）去抓住觀眾的興趣，可以一兩個(gè)大遠(yuǎn)景的畫(huà)面然后迅速轉(zhuǎn)入故事中的中心人物，例如一個(gè)手里拿著圣經(jīng)的學(xué)生在安靜的食堂里向另一個(gè)迷惑的學(xué)生說(shuō)些什么，我們會(huì)產(chǎn)生很多聯(lián)想，因?yàn)檫@種事在中國(guó)還比較罕見(jiàn)的，這就形成了觀眾的興趣點(diǎn)，抓住這一點(diǎn)觀眾很容易被接下來(lái)的故事吸引。

片子的和諧與節(jié)奏該如何把握呢？顯然，片子應(yīng)該具有一種邏輯性和情緒的連續(xù)性，故事的內(nèi)容要有起伏變化。片子里的沖突要明顯，要有力度，能夠抓住觀眾的興趣，并帶著觀眾進(jìn)入影片的高潮。在實(shí)際操作中這些想法的實(shí)現(xiàn)往往是很困難的，我們常會(huì)不知不覺(jué)犯以下的錯(cuò)誤；1.情節(jié)片斷太拖拉。2.情節(jié)片斷之間沒(méi)有過(guò)渡和連接。3.類(lèi)似的情節(jié)片斷太多。4.片斷順序安排不符合邏輯和情感的發(fā)展。對(duì)于節(jié)奏的把握我們有沒(méi)有相應(yīng)的思路？Alan Rosenthal在他的書(shū)中說(shuō)到“要讓片子盡可能以較快的節(jié)奏展開(kāi)，先好好確定一下你想做什么，然后再動(dòng)手。第二，要用一系列的變化場(chǎng)景以及漸增的高潮來(lái)構(gòu)架你的片子”。

高潮的處理得當(dāng)，可以體現(xiàn)紀(jì)實(shí)影片自身的價(jià)值，什么樣的高潮是我們所期盼的呢？它應(yīng)該給我們一個(gè)定局，完整，宣泄的感覺(jué)，讓觀眾觀看完影片有一種在片子的開(kāi)場(chǎng)和展開(kāi)中積累的問(wèn)題與苦惱釋放出來(lái)的感覺(jué)，給觀眾一個(gè)解答，這個(gè)解答也可以是開(kāi)放性的，很多事情不是隨著拍攝的停止而停止的，所以我們?cè)谇捌谂臄z時(shí)要選擇一個(gè)好的切入點(diǎn)讓他們覺(jué)得在某種程度上這個(gè)故事是該結(jié)束的時(shí)候了。

結(jié)語(yǔ)：

紀(jì)實(shí)影片從其產(chǎn)生、發(fā)展至今已有40多年的歷史，各種拍攝與剪輯技巧的運(yùn)用漸趨成熟，但從橫向比較中國(guó)紀(jì)實(shí)影片的發(fā)展處于一個(gè)比較落后的階段，這與社會(huì)環(huán)境、人們的思想有一定的關(guān)系，由于紀(jì)實(shí)影片拍攝的周期長(zhǎng)，風(fēng)險(xiǎn)大、困難多，制作人常常陷入資金困境得不到資助，中國(guó)不缺好的拍攝和策劃者，卻缺少好的剪輯師，有時(shí)他們也是同一個(gè)人，但我們現(xiàn)在要區(qū)別看待。很多占有豐富素材的制作人，因剪輯人員缺乏應(yīng)有的能力使片子歸于失敗，成片的水平和質(zhì)量大受影響，最終影響到影片的質(zhì)量。

本文是在借鑒國(guó)外同行的一些經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合自己在拍攝紀(jì)實(shí)影片中總結(jié)的一點(diǎn)感受，拍攝過(guò)程中也曾受到諸多問(wèn)題的困擾，但遇到的困難也是我們前進(jìn)的巨大動(dòng)力，紀(jì)實(shí)影片的創(chuàng)作雖然比較特殊且困難重重，但它在紀(jì)錄片中是一種最接近真實(shí)并最能表現(xiàn)人性的影片，這種獨(dú)特的魅力還會(huì)驅(qū)使更多制作者去冒險(xiǎn)創(chuàng)作，這也是直接電影類(lèi)型片能否健康持續(xù)發(fā)展的前提，我們要重視紀(jì)錄片的剪輯工作，充分利用中國(guó)變革與轉(zhuǎn)型中的社會(huì)給我們提供的一個(gè)大舞臺(tái)，制作出反映時(shí)代旋律和震撼心靈的紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

[1]《紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》第三版.[美]Alan Rosenthal 著 張文俊 .2006年第一版 復(fù)旦大學(xué)出版社

[2]《電影藝術(shù)-形式與風(fēng)格》第五版 [美] 大衛(wèi)·波德維爾克莉絲汀·湯普森 著.彭吉象·等譯.2005年第五版 北京大學(xué)出版社

[3]《電影藝術(shù)-形式與風(fēng)格》第五版 第十二章

[4]《紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》第三版 第六章

作者簡(jiǎn)介：白興武（1982.7-），男，蒙族，內(nèi)蒙古人，職稱(chēng)：助教，學(xué)歷：研究生，畢業(yè)院校：吉林大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體，工作單位：陜西科技大學(xué)。