《羅拉快跑》的場面調度讀解

摘 要：電影中的場面調度，是鏡頭語言的一種重要表現方式。影片《羅拉快跑》中，多種場面調度方式的運用，對表現人物形象和影片主題起到了重要作用。

關鍵詞：場面調度 《羅拉快跑》 角色調度 鏡頭調度

一、場面調度的涵義和內容

場面調度這個詞，源自于法文的“Mise-en-scene”，意為“擺在適當的位置”或“放在場景中”。起初這個詞只用于舞臺劇方面，指導演對演員在舞臺上表演活動的位置變化所作的處理，是舞臺排練和演出的重要表現手段，也是導演為了把劇本的思想內容、環境氛圍、人物性格、故事情節以及節奏等，通過自己的藝術構思，運用場面調度方法，傳達給觀眾的一種獨特的語言。由于影視創作和戲劇創作在藝術處理上有某些共同性，“場面調度”一詞也被運用到影視創作中。在電影創作中，場面調度是指導演對銀幕空間內各種有意義的元素的組織和安排。

影視中的場面調度，是演員調度和鏡頭調度兩個方面的完美結合。演員調度主要指導演對演員所扮演的人物在劇中的行為、所處位置、運動方向以及演員與演員之間互相交流時所發生的動作與位置的變化和調整；鏡頭調度即攝像機的調度，它是指導演運用攝像機的移動或角度、焦距的變化，如通過推、拉、搖、移、升降等不同運動方式或長短焦距的變化，來獲得不同景別和構圖的畫面，以展示人物的運動，渲染環境氛圍，或突出人與人之間的交流，或者展現人物與環境之間的關系。如演員在鏡頭中出于情緒需要處在固定位置，而導演又想表現出演員內心不平靜的心情，此時就必須借助于鏡頭調度來完成創作。

二、影片《羅拉快跑》中的場面調度分析

影片《羅拉快跑》1988年由著名導演湯姆提克威創作的一部著名的優秀作品，影片以其獨特的視角和敘事方式引發了諸多探討和研究。整部影片被分成三個段落，分別展現了羅拉為了拯救男友曼尼而進行的三次奔跑，下面我們從場面調度的角度來對這部影片的鏡頭語言進行讀解。

相信看過《羅拉快跑》的人一定不會忘記羅拉在片中奮力奔跑的樣子。她的紅色頭發逆風飛揚，她目光堅定地一直跑，她跑過橋洞，跑過隧道，跑過停滿車的小道。影片在表現羅拉奔跑的時候，采用的都是快速跟移鏡頭，于是我們看到紅色頭發的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發、白頭發、黑頭發中奔跑，鏡頭跟著羅拉一起跑，觀眾的心也跟著羅拉一起在飛速跑。羅拉多次在橋洞和隧道中奔跑，很多鏡頭的前景是水泥柱子，景深處是羅拉，這樣的鏡頭處理是為了表現富有生命力的羅拉在冰冷無生命的鋼筋水泥城市中奔跑，這種有生命和無生命的對比則顯得意味深長。在羅拉奔跑的過程中，我們能感覺到有些鏡頭是不穩的在晃動著的，這時的鏡頭是從主觀的羅拉的視覺來表現其奔跑時的視角和感受，使觀眾能更為真切的體會到羅拉奮不顧身的奔跑。在表現羅拉奔跑的鏡頭中，有些地方還采用了仰拍的手法，很明顯這是為了表達在某種程度上對羅拉的一種贊美。這種組合調度式的長鏡頭，綜合了角色調度和鏡頭調度，使鏡頭語言顯得更為豐富，不僅客觀而真實地展現了羅拉奔跑的過程，還帶動著觀眾不自覺地把自己投入到了這場營救中，為羅拉緊張地爭取著每一分一秒，也很自然地把羅拉的奔跑提升到了主題的高度。

在影片中羅拉第二次奔跑時的結尾處，羅拉站在路邊親眼目睹其男友曼尼被急救車撞死。然后鏡頭轉向從高空垂直俯拍，曼尼安靜地躺在馬路中間。悲痛不已的羅拉從畫面下方入畫，緩緩走近其男友。這種角色的調度其實是富有意味的，當我們看著羅拉從畫面下方一步步走向畫面中間的時候，每一步都是沉重的，而我們感受到的更多的是一種無能為力的悲痛。這個鏡頭頗有些命運的味道，高空垂直俯拍使羅拉和其男友的身影看起來很渺小，曼尼的生命和羅拉的悲痛在整個大環境下顯的是多么微小，羅拉經過激烈地和時間賽跑的過程，卻難逃命運的抉擇。但從整個影片的敘事方式和主題來看，這種命運的味道其實是一種反命運的鋪墊。在這個鏡頭中，畫面的大部分是灰色的馬路。垂直俯拍使畫面沒有景深，然而，卻讓人感受到充斥了大部分畫面的灰色的無邊無際的蔓延和滲透，時間開始凝固，先前快速轉動的秒針也停止了運轉，這段故事在此暫時告終。這里角色調度的運用，在某種程度上比傳統的分解性剪輯更富真實性，摒棄了蒙太奇剪輯分割空間的形式因素。如果這里運用蒙太奇剪輯，畫面傳達出的信息和意味都要被削弱很多。

羅拉第三次奔跑時將近結尾處，當羅拉拿著在賭場贏的錢到超市外街道等曼尼時，卻不見其身影。最開始是固定機位，俯拍鏡頭，紅色的急救車后畫面右側入畫，駛到畫面左側之后停住了，羅拉從車上跳下來，急救車開走出畫。這時的羅拉，獨自站在寬闊的馬路中間，馬路四周安靜的空無一人。充斥畫面大部分的仍是馬路的灰色，灰色此時襯出了周圍的空曠，羅拉的身影在畫面中看起來十分弱小孤單。羅拉向四周看了看然后開始呼喚曼尼的名字，這時鏡頭開始慢慢向羅拉推進，我們看見羅拉焦急而迷茫的臉，她繼續在呼喚著曼尼的名字。隨著羅拉轉頭向四周看，機位轉換成和羅拉的視線平行，鏡頭開始隨著羅拉的目光掃視四周。最后，直到，羅拉的目光定住，鏡頭也隨之定住不再運動。這里鏡頭調度的運用十分到位，揭示了羅拉內心極其復雜的心理活動。鏡頭的每一動，都是為了更好的表達出羅拉的心情并引導我們更好地去感受羅拉的情緒。倘若只是用固定機位來拍攝這一段場景，則會使這種表達效果單薄許多，從視覺效果的角度來看，也會單調很多。

三、結語

由此看來，電影中的場面調度，作為一種獨特的話語建構方式，在表現鏡頭語言，構建電影敘事等方面都起著重要的作用。在《羅拉快跑》中，多種調度方式的運用，不僅很好地揭示了羅拉復雜而又多層次的內心活動，渲染了時間這個主題元素，帶著觀眾一起感受與時間賽跑的緊張與刺激，同時對影片富有哲理的主題也有凸顯作用，引發人們關于時間、宿命和人生的多重思考。

參考文獻：

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[3]孫傳林，德國電影《羅拉快跑》分析[J]，貴州大學學報，2007（3）

作者簡介：陳長華（1987.1—），女，湖北荊門人，山東大學藝術學院研究生在讀，研究方向：藝術產業管理，影視藝術。