論齊白石的國畫藝術(shù)

摘 要：齊白石是我國現(xiàn)代杰出的畫家，其藝術(shù)可謂博大精深。齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作源于生活更貼近于生活，在他的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。藝術(shù)可以反映一個民族的精神和力量，而齊白石就是當代具有代表性的國畫大師。

關(guān)鍵詞：齊白石 掃凡創(chuàng)新 似與不似 一筆造型

齊白石（1864—1957）湖南湘潭人，原名純芝，字渭清，后改齊璜。別號借山吟館主者、寄萍老人等，他出生在杏子塢，讀了一年私塾后因家境貧困輟學(xué)，12歲做木匠學(xué)徒，次年改學(xué)雕花木工，從民間藝術(shù)入手，曾習(xí)摹《芥子園畫傳》并據(jù)以作雕花新樣。25歲正式學(xué)畫，他生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨特不群的風貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。1953年被中央文化部授予“人民藝術(shù)家”的稱號。

齊白石的一生富有傳奇的色彩。在藝術(shù)追求的過程中，他經(jīng)歷了木匠、畫師、大學(xué)教授、藝術(shù)大師四個不同的階段，“衰年變法”使他爐火純青，走上了藝術(shù)的巔峰。他以詩、書、畫、印“四絕”流芳百世，形成他獨特的大寫意繪畫風格，開紅花墨葉一派。他的作品以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水而名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。他的寫意畫以其純樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫的最高峰，極大地改變了當時北京畫壇的沉悶氣氛。白石老人的畫，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細膩、樸素，成功的以經(jīng)典筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。

另外，齊白石反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。”齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時吸取了吳昌碩之長。他專長花鳥，兼有文人畫和民間藝術(shù)之長，而且格調(diào)清新，富于生活情趣，但畫蟲則一絲不茍，極為精細。齊白石繪畫最大的特色就是一生不搞妄作，沒見過的東西，沒有仔細研究過的東西，他不畫。第二大特色就是崇尚自然，入他畫的大都是自然界中極普通，但對平民百姓‘貢獻’最大的東西。齊白石畫蝦，畫蘿卜，雖然受到當時所謂正統(tǒng)畫家的嘲笑，但深得平民百姓的歡迎和喜愛，他是一位天才的全能畫家，這一點毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數(shù)量最大、成就最高、最能代表其藝術(shù)風格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果。

齊白石一生勤奮，作畫無數(shù)，所畫的山水雖遠遠不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數(shù)不少的妙品佳作，他的山水畫大刀闊斧，簡筆直陳，無半點陳腔濫調(diào)，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運用粗獷的花鳥畫手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統(tǒng)的山水。他筆下的山水，造型簡潔拙樸，構(gòu)圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面給人一種不只是可居可游，還有可親可近之感。他在57歲時曾作過《洞庭君山》一畫。這幅畫最具其山水畫的特點，很有典型性。畫面是立幅狹長式的。其布局為上中下三段式，十分簡單。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，在畫幅的下部偏右處，用細筆畫上一帆小舟，破浪橫過。船、山，一動一靜，一細一粗，畫面對照生動自然。為了打破畫幅物體并列的單調(diào)，則在畫面的右旁中下部題上一行長款，以統(tǒng)攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應(yīng)，致使整個畫面收到布局疏朗而不失嚴謹、景物簡單而意境深遠的效果。

“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”對于從事美術(shù)創(chuàng)作的人來說，這句話耳熟能詳。研究齊白石的人，提到齊派藝術(shù)也是必言此句。“作畫妙在似與不似”這句話是齊白石與胡佩衡論畫時隨口講的，他也并沒有特別注明此言有多重要。有時他也會把這句話隨手題在我們看來未必是老人精品的畫作上，但這句話，恰恰是齊白石藝術(shù)的精髓。而說到“似與不似”最具代表性的題材，可以說是人人皆知的蝦了。蝦不僅僅是白石老人藝術(shù)作品上的巔峰，更是處處體現(xiàn)了中國畫一筆造型的傳神體現(xiàn)。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石在題畫中曾寫道：友人嘗謂余曰：“畫蝦得似從何得來？”余曰：“家園小池水清見底，常看蝦游變動無窮。”齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩，青年時開始畫蝦，約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦，63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變。齊白石作畫稿常用線描加筆記的方法，線描可以用來使形象精確，筆記可以隨時記錄靈感。

縱觀中國古代繪畫我們看到的是什么？一類畫的是清風朗月，幽亭秀木；一派是清幽靜寂；還有一類畫的是山靜日長，閑云野鶴，淡泊超然，不近凡塵；再就是寒江獨釣，危石孤鳥，哀怨孤獨，凄冷惆悵，充滿憂傷，盡顯人生窘境。這些就是中國古代繪畫中常見的題材與意境。而在齊白石筆下的人物和山水，無不透露著對美好生活的體驗和向往，充盈著生命的歡快。人們常說：“文如其人”，白石老人能畫出這樣的畫是與他的性情、人格是分不開的。他天性豁達樂觀，熱愛生活，不為物欲所動，不為挫折消沉，與人交往清清楚楚，對人生一貫地充滿信心。他的創(chuàng)新始終不曾離開民族文化的根基，他的筆墨和意境都固守著中國文化的特色和精神。在用傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)現(xiàn)實生活方面實現(xiàn)了重大突破，給傳統(tǒng)中國繪畫注入了時代的精神。

齊白石的畫不僅僅能流芳百世，更重要的是讓我們這些晚輩從中學(xué)到了很多，他的花鳥畫讓我們領(lǐng)略了國畫形神兼?zhèn)涞膴W妙；他的山水畫讓我們一睹掃凡創(chuàng)新的風采和 “似與不似”的玄奧，他是一個真正的中國畫大師，一個真正的人民藝術(shù)家。

參考文獻：

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[2]婁師白《齊白石繪畫》，山東：山東美術(shù)出版社，1987。

[3]孟炎、晉山《中國作美術(shù)家作品叢書——齊白石》，北京：人民美術(shù)出版社，2000。

[4] 郭天民、郎紹君《齊白石全集》，長沙：湖南人民出版社，1996。

作者簡介：孫曉光（1976.9—），男，通化人，工作單位：通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：碩士。