《春江花月夜》中的“空間化”抒情

摘 要：《春江花月夜》被后人譽(yù)為“孤篇蓋全唐”。詩中春、江、花、月、夜組成一個(gè)“空間化”的意境，呈現(xiàn)出寥廓、空寂的宇宙世界，具有“詩畫交融”的審美韻味，是中國古典詩歌“空間化”抒情的典范。

關(guān)鍵詞：月夜 空間化 抒情

聞一多先生對(duì)《春江花月夜》贊不絕口，“更夐絕的宇宙意識(shí)！一個(gè)更深沉更寥廓更寧靜的境界！在神奇的宇宙面前，作者只有錯(cuò)愕，沒有憧憬，沒有悲傷。”[1]“其實(shí)，這詩是有憧憬和悲傷的。”[2] 筆者認(rèn)為，這種憧憬和悲傷隱秘在“空間化”的抒情之中。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”江水和潮水連成一片，平靜卻壓抑，這時(shí)伴著起起落落的潮水，一輪明月劃過平靜的海面緩緩升起，儼然一幅月夜江潮圖。在這里“江”“潮”“海”“月”四種意象“形成了一種并存共發(fā)的空間張力，一如繪畫中所見”[3]。“滟滟”是月光平鋪潮水所呈現(xiàn)出來的光彩，正是這種光彩使江和月不再是孤立的存在，而是呈現(xiàn)出了引人入勝的空間效果。“何處春江無月明”是含有肯定意義的反問，這一問使春天的“海”“江”“月”撐起的無限寥廓的宇宙空間頓生一種淡淡的悲涼。

“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰，江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”“江流”繞“芳甸”表現(xiàn)的是比較壯闊的視覺畫面；“月照花林”呈現(xiàn)了月灑大地時(shí)的瞬間寫真；“滟滟隨波”是橫向的視覺掃描；“江流”繞“芳甸”和“月照花林”是垂直方向的視覺投射；縱橫之間構(gòu)成一個(gè)充滿詩意的空間，在這個(gè)空間里月光似流霜般灑滿人間，讓人間的一切盡染上了它的顏色。“一色”就是月色，正是這種月色讓春江和夜空凝聚成一個(gè)巨大的透明晶體，在這個(gè)晶體中唯一能看到的是孤月，霎時(shí)間月不冷人人自冷。“江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”面對(duì)春江，仰觀月夜，詩人叩問蒼茫的大地，你在“待何人”，那個(gè)人是我嗎？在無人回應(yīng)的時(shí)候，欲要愴然泣下，但見無盡的江水滾滾而來，詩人似乎明白了一個(gè)人的一生很短，但代代人生卻很長。詩中已逝的個(gè)體生命和長久的歷史時(shí)間融為一體，使人產(chǎn)生“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”的感慨，為全詩定下了“哀而不傷”的情感基調(diào)。

在前八句中，詩題中的“春”“江”“花”“月夜”都出現(xiàn)了，已逝的春、無盡的江、冷美的花、孤獨(dú)的月、漫長的夜，壯志滿懷的詩人，這些意象的組合本身就是天上和地下、短暫和永恒撐起的宇宙空間，在這個(gè)空間里無盡的悲涼和迷惘蛻變成了超越個(gè)體生命達(dá)到永恒的體驗(yàn)。

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。”是承前啟后，詩人擋開一筆從宇宙和人生的哲思回到“青楓浦”上的愁怨，這不只是詩行的變換，更是思維和空間上的跨越。“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”這是蒙太奇的手法，每一個(gè)問句都是一個(gè)令人悲傷的電影鏡頭，一邊是小舟在波光粼粼的江面上垂頭喪氣的緩緩前行，一邊是閨閣中的思婦斜倚在欄桿之上，今夜分隔兩地的他們除了相思只能共享一輪明月。“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”深沉的夜、孤獨(dú)的心需要的是心上人的撫慰，但是可惡的月光卻在樓上來來回回，而且未經(jīng)許可竟闖入閨房之中，爬上了梳妝臺(tái)，似乎在譏笑臺(tái)上積下的薄薄塵埃，婦人想著日漸憔悴的臉龐心中無端生出了怨恨，想要把刺痛她心的月光趕出自己的房間，但是“卷不去”“拂還來”，怨恨變成了無奈，腿一軟倒在了門檻上，露出了傻傻的微笑。一個(gè)個(gè)意象為我們呈現(xiàn)的就是這樣一個(gè)立體化的空間，這種空間既是閨房內(nèi)外的物理空間，更是一種充滿幽怨的詩意的主客混融的心理空間。

“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。”和月光慪氣無奈之后，思婦的心理發(fā)生了微妙的變化，她在想，月光既然折騰了我，那么肯定也不會(huì)放過你，就讓我也化作那皎白的月光來到你的身邊，把所有的相思都化作一個(gè)熱烈的擁抱。這句看似在望月，但是思婦的心早已發(fā)生了空間上的變換，這種變換是“心之所游履攀緣”[4]的結(jié)果，故它不是確切的空間，它系于心之感受而存在，具有主觀體驗(yàn)性。“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”仰觀天上的鴻雁在自由的飛翔，俯察水中的魚兒也在快樂的游蕩，但是它們跟我又有什么關(guān)系呢？我心中的千言萬語誰又能幫我捎給親愛的人兒？“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。”今夜的我坐在門檻上徹夜難眠，無限的相思又無處寄托，突然想起了昨天晚上的夢(mèng)，夢(mèng)見咱們家后院的潭水中滿是飄零的花瓣，花落不可惜，可惜的是我的青春在相思的痛苦中慢慢變老。可憐已是春半，怎么還是看不到你的身影？“閑潭”和“落花”，簡約而不簡單的兩個(gè)意象激發(fā)了我們無限的遐思，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)少婦思夫容顏消悴的畫面。“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”從“明月共潮生”到“落月西斜”在時(shí)間上一個(gè)晚上都快過去了，在空間上月亮已經(jīng)從東起到了西落，而樓中的思婦依舊這樣癡癡的等待，“復(fù)”字點(diǎn)出了這位思婦不知道在這樣寂寥的樓閣中渡過了多少個(gè)日日夜夜。而原本無盡的蒼穹被西落的明月也壓低了，悲涼和愁苦在這種空間中油然而生。

“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。”“斜月”“海霧”把視角進(jìn)一步橫向拉伸，“藏”字里既點(diǎn)出了時(shí)間，又拉伸出了月光和海霧融為一體的空間畫面。眼看已經(jīng)是黎明時(shí)分，盼了一夜還是沒有盼回來。想到東面臨海的碣石、想到瀟水和湘水，那一定是很遠(yuǎn)的地方吧，而你的歸期又在何時(shí)？“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”這時(shí)候詩中的視角又發(fā)生了轉(zhuǎn)換，撇開思婦，寫廣大游子，這些游子遍布全國，總有誰乘著這美好的月光和妻子團(tuán)聚吧！沒有情、沒有景，卻滿是團(tuán)聚的激動(dòng)和獨(dú)守的凄清，滿滿的哀傷里透露出令人欣慰的暖意，全詩除了對(duì)宇宙間易逝生命的哲思，還有月下游子歸來情滿人間的宇宙關(guān)懷。

二百五十二個(gè)字的篇幅，充滿人生哲思的空靈境界，春、江、花、月、夜極富視覺化的意象，形成了“詩畫交融”的審美感受，創(chuàng)造出了超越時(shí)間的宇宙人性關(guān)懷，是中國古典詩歌“空間化”抒情的典型。

參考文獻(xiàn)：

[1]聞一多.唐詩雜論[M].北京：中華書局， 2009年，第117頁.

[2]李澤厚.美的歷程[M].天津：天津社會(huì)科學(xué)出版社，2001年，215頁.

[3]溫儒敏.尋求跨中西文化的共同文學(xué)規(guī)律[M].北京：北京大學(xué)出版社，1986年，第60頁.

[4]趙奎英.混沌的秩序[M].廣州：花城出版社，2003年，第289頁.

作者簡介：計(jì)鵬（1988-），男，漢族，陜西長武人，山東師范大學(xué)文學(xué)院研究生在讀，研究方向：文藝美學(xué)。