水墨動畫的美感、發展與局限性分析

摘 要：中國的水墨動畫是由古典之美和現代科技結合而產生的新興產業，將我國筆墨藝術和動畫相融合。那些流傳千古的傳統水墨畫藝術將水墨動畫的視覺語言演繹得淋漓盡致，包括傳統水墨畫的審美情趣和題材、意境等都可以通過視聽的形式在水墨動畫中展現出來。與傳統紙面上水墨畫相比，作為由不同制作工藝制作出的水墨動畫有著別樣的美。本文首先描述了水墨動畫之美感，而后介紹發展過程和前景，最后對其局限性做了簡要的分析。

關鍵詞：水墨動畫 美感 發展 局限性

1、中國水墨動畫無法比擬的美

中國的古典美學有一個重要的范疇就是“意境”，古典美的審美關鍵就是意境美，這也是中國繪畫藝術中獨特的元素。“意境”一詞中的“意”主要是代表繪畫者當時的感情以及賦予所畫之人的感情；“境”顧名思義就是作品中所繪畫的場景、環境。所以說主觀的人的情感和客觀的景共同組成了“意境”。在水墨動畫中，它的意境是一種影視藝術，是由觀賞者在觀看動畫時產生于內心的意境，是對水墨動畫作品進行審美時的心靈體驗。水墨動畫融合了多種技術和藝術形式，包括聲和形等綜合藝術，即兼備了聽覺藝術和視覺藝術，不過其意境稍不同于中國的古典美學。水墨動畫是一種影視藝術，它不像音樂藝術一樣，讓欣賞者通過各種聲音感受和想象作者所要傳達的情感，達到情景交融的效果；也不像繪畫藝術一樣，讓觀賞者通過視覺上的感受產生與作者的共鳴，水墨動畫是作為一種動態的畫面傳達給觀眾，并同時附帶著聲音。其他的一些藝術或許也包含動態圖和聲音的搭配，不過是觀賞者經過藝術品語言的提醒后進行審美體驗，然后衍生出來的，并且不同人的想象有很大差距。而在水墨動畫中，有著固定的動態圖畫，同時聲音也是一定的，所以兩者結合所產生的視聽效果也是一樣的，那么審之后產生的意境就不會相差太遠。水墨動畫本來就是以充滿美的意境的傳統水墨畫的形式展現，再配上與之相融合的聲音，更是讓人深刻領略到藝術之美。

2、中國水墨動畫的發展

中國水墨動畫是從中國建國之后開始發展的。比如在1961年由上海美術電影廠創作的《小蝌蚪找媽媽》就將一些鮮活的動植物賦予了人的情感，演繹得生動傳神。《牧笛》算是中國歷史上最有成就的一部水墨動畫，所有的水墨無處不體現著國畫之韻，意境自然。又例如《山水情》，大量運用遠景——山巒重疊、云霧繚繞、扁舟逝水、孤帆漸遠等，都傳達出作者有多么看重師徒情，寓意其比山高、比水長。2003年時我國大陸作品三維水墨動畫《夏》入選了計算機圖像技術的世界盛會SIC，GRAPH。這讓中國的動畫領域著實高興，也代表著我國開始向世界展示實力。

隨著科技日新月異地發展，動畫制作也應跟上人們文化上的需求。首先要讓水墨動畫民族化，對于動畫來說，民族特色是根本立足點，這一表現形式和審美觀念是我國美術電影的突破。對于表現形式這一方面，中國水墨動畫看重物象的形與神，并用簡潔而灑脫的筆墨來描繪。淋漓盡致的情緒都在那潑墨揮毫的過程中充分體現，這是高準則精神層面的追求。中國人含蓄、優雅的審美，與美國式的喧鬧、熱烈有很大差別，而正因為我國動畫簡單的畫面，才使得其意境遠超他國，從而體現出我國影視動畫真正的特色。另一方面的發展就是數字化，即在制作時使用電腦而不再是手工。水墨動畫的數字化無疑是一場革命，它不僅可以大大縮短動畫制作的時間、提高效率，而且一些較為繁雜的制作難題也可以解決了，促進了水墨動畫的再生。數字化給我們的生活帶來了巨大的變化，同樣沖擊了傳統動畫。曾經繁瑣的程序已不再需要，還有了些新的突破如三維立體效果。數字技術推動著讓水墨動畫更有沖擊力，更具審美價值。

3、中國水墨動畫現存的局限性分析

作為水墨動畫很難將現實世界中空間布白、散點透視、以形寫神的特點表現出來，所以當它繼承了古典意境美、形神兼備時，動畫語言上是有局限的。它主要體現在要用水墨工藝這一形式來完成水墨動畫。水墨動畫的藝術形式主要是抒情性和意境，其美感不一定要通過對客觀的模擬體現，主觀上的情趣的最重要的。在進行人物繪畫時，集中、概括、凝練的要求就要使用較為抽象和隨意的筆跡進行繪畫，這樣反而無法將動作精巧細致地描摹。另外，墨有暈染，在水墨動畫制作過程因模仿墨的形態而變得繁雜。在一個動作段落里動畫不能有太多張，所以說要兼顧制作就會產生動作的局限。

總之，我們要將中國水墨動畫尤其是其內在的東方之美發揚光大，繼續傳承偉大的中華文化。以上內容是本人對中國水墨動畫部分情況的簡要分析，我們應肯定水墨動畫這一藝術形式存在的歷史和藝術價值，因為它為豐富世界藝術領域做出了貢獻，且不僅奠定中國動畫的基礎，也為未來的發展打開了很大的空間。

參考文獻：

[1]夏菲.淺析新時期水墨動畫的發展.[J].現代交際.2011（4）：115-116

[2]王曦.讓水墨在虛擬世界中流淌——論水墨動畫在數字時代的發展前景.[J].今傳媒（學術版）.2010，18（11）：178-179

[3]杜雪梅，李威.水墨元素在頻道包裝設計中的局限性.[J].科學時代（上半月）.2010（1）：25-26

[4]張麗.水墨動畫的意境及其語言局限性.[J].北京電影學院學報.2006（5）：21-30

[5]金嘉.水墨變幻影像靈動——新時期中國水墨動畫的發展.[J].電影評介.2011（23）：17-18