“穿越熱”與“宮斗熱”

中國有悠久的歷史，而且有史傳文藝傳統(tǒng)，所以，歷史永遠是文藝創(chuàng)作的重要題材。藝術(shù)發(fā)展到今天，敘述歷史的自由度更大了，讓今人通過時間隧道進入古代，直接生活在古人中間，共同演繹一段莫須有的故事，這就是近兩年流行起來的“穿越”劇，從去年的《神話》到今年的《古今大戰(zhàn)秦俑情》《宮鎖心玉》等，莫不如此。

作為一種藝術(shù)手法，“穿越”無可厚非。但是，我們要問，人們穿越到歷史里，看到了什么？遺憾的是，大多數(shù)“穿越劇”看到的都是后宮里的秘史，《步步驚心》《宮鎖心玉》，后宮女子聯(lián)袂而至。宮廷是個什么地方？是集天下權(quán)力之地。后宮的權(quán)謀斗爭更是激烈。女人有女人的手段，女人不是爭權(quán)而是爭寵，花枝招展，爾虞我詐，一切都是為了“權(quán)柄”，人性之扭曲可見一斑。但權(quán)謀文化很有市場，靚女柔情加陰謀詭計，都是賣點，“宮斗熱”的升溫不難理解。

歷史劇的內(nèi)涵正在發(fā)生變化，“歷史”與“劇”誰是主體，變得模糊不清了。歷史被藝術(shù)想象所“操縱”，藝術(shù)想象被市場之手所“操縱”。也許有人會說，我這不是歷史劇，而是古裝戲，就是穿著古裝在歷史里游戲，關公戰(zhàn)秦瓊，貂蟬戲吳剛，娛樂而已，只要觀眾看著新奇別致，開心解頤就行，何必認真？是的，從娛樂效果來看，那種異想天開、錯位混搭的“反常”與“無厘頭”，總是能引人注目。但是必須澄清，就歷史劇而言，“歷史”是內(nèi)容，是主體，“劇”是形式，是附體。既然要以古人為表現(xiàn)對象，就要尊重古人，展現(xiàn)古人的真實人生。唯有如此，才能以古人為鏡。歷史真實是歷史劇的生命，真實是審美的前提。

因此，要提高歷史劇的藝術(shù)質(zhì)量與思想含量，首先要維護歷史真實。真實，信也！有信才是藝術(shù)，無信就是游戲。藝術(shù)想象是求真的途徑。如果離開了求真的目標，把藝術(shù)想象變成隨心所欲地操縱歷史的手段，那么，就會形成對歷史的解構(gòu)與顛覆，形成對歷史本身的傷害。花樣過后、熱鬧過后、娛樂過后，留在歷史空間的將是一片狼藉。若無中生有，節(jié)外生枝，遮蔽了歷史真實而制造了歷史假象，歷史劇就離歷史越來越遠了。

在這樣一個泛娛樂化的時代，娛樂日漸成為文化生產(chǎn)的目的，歷史也許難免被作為娛樂素材。但作為歷史劇，有兩個原則還須堅持：一是尊重歷史，維護歷史的真實性，不能以歷史虛無主義替代唯物史觀。二是堅持先進文化的前進方向，發(fā)掘和展示推動歷史進步的思想和精神，不能把腐朽當神奇，糟粕當鮮花。借古人酒杯澆今人胸中塊壘，但愿能澆出思想的花朵、精神的力量。

（選自《人民日報》2012年1月14日）

品讀鑒賞

本文列舉了近年來流行文化的代表——穿越劇、宮廷劇存在的種種問題，提出了“歷史真實是歷史劇的生命”這一論點。本文用例為大眾所熟知，形象典型，有說服力。文末總結(jié)更是指明了紛繁蕪雜的流行文化應該遵循的原則，點明了主旨，升華了中心。