著名教育家蘇霍姆林斯基說:“教師的語言修養,在很大程度上決定著學生在課堂上的腦力勞動的效率,精煉的語言可以節省很多時間。”語文教師一堂課的成敗,教學語言起著非常重要的作用。教師富有激情韻味的語言,往往能把學生引向崇高的審美境界,誘導學生去發現美、感受美、追求美和創造美。高爾基也曾經說過:“照天性來說,人都是藝術家。他無論在什么地方,總是希望把‘美’帶到他的生活中去。”審美語言在對人進行整體性教育中起著奠基的作用,語文教師既是語言藝術的傳播者,又是藝術語言的運用者。
一、情態美
古人云:“感人心者,莫先乎情。”情感是語言藝術魅力的關鍵所在,教師應先“情動”而后“辭發”。無論是示范朗讀、分析講解,還是對話提問、總結概括,教師自己進入角色,或愛、或憎、或喜、或褒、或貶,教師的語言都應聲情并茂,可聽、可視、可感,才可被學生接受。教師的情感不僅表現在體態上,而且表現在語音里。語因情而發,情因語而達,師生之間不僅是知識傳遞的過程,更是情感交流和心靈接觸的過程。教師通過講授古今中外“文質兼美”的文章,因勢利導,調動學生的生活積累和人生體驗,以己及人,以情帶聲,以情感人,啟迪智慧,引發聯想,激活學生的發散思維,培養學生的審美能力。教師語言的情態美,不僅取決于教師的個人素質、語言修養,更取決于教師對教育事業的忠誠、對學生的熱愛。比如對學生說話用“我們”要比“你們”來得親切,“使學生在知識王國里啜飲知識甘露,在美的領域里成為審美的人”(席勒《美育書簡》)應成為語文教師的共識。
二、音樂美
語言規范標準、清晰流暢、節奏感強、渾厚圓潤、和諧動聽,是語文教師教學語言音樂美的具體表現。明代戲曲理論家王驥德說:“句子長短平仄,須調停得好,令情意宛轉,音調鏗鏘,雖不是曲,卻要美聽。”高爾基也認為:“作為一種感人的力量,語言的美產生于言辭的準確、明晰和動聽。”這是大師們的創作經驗之談,也是藝術或藝術語言的一個重要特征。語文教師不僅要講一口標準流利的普通話,而且要通過語調抑揚頓挫的變化、節奏快慢的把握,創設一個優美和諧、剛柔相濟的教學情境,用富于音樂美的語言,描述優美的畫面,講述感人的情節,敘述動聽的故事,闡述科學道理,探索人生真諦。教學中通過富于音樂美的語言,可以使學生插上想象的翅膀,展開廣闊的思維空間,享受知識的甘露,受到情感的陶冶,得到心靈的凈化。
比如在教學蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》時,教師的課文朗讀平仄要有恰當的安排,平聲語調要讀得平緩宏亮,仄聲語調要讀得曲折爽脆,這樣可以造成語音的抑揚美,再加上教師把平仄和押韻恰當地調配,使這首古詞朗讀抑揚有致、節奏和諧、高低參差,給人以鮮明的音樂美感。
三、變化美
“文是看山不喜平,”這是對人的接受心理和審美要求的合乎規律的總結。學生的聽課心理也是如此,教學語言有波瀾,富于變化,才能激起學生強烈的求知欲望。人的精神活動是變化的,一個人不可能永遠停留在一個興奮點上,總得有緊張、有松弛、有激動、有平靜的時候。過度緊張會使人疲勞,過度松弛會使人納悶。語文教師教學語言的變化美表現為:語音的高低變化,語調的抑揚頓挫,語感的虛實得當,句式選擇的靈活性,表達方式的多樣性,語言風格與文體風格的協調性等。在課堂教學中教師要注意從整齊中求參差,從常識中求變化,從和諧中求靈活,比如設計導入新課的方法,設置提出問題的形式,變化小結的方式等等。語言單調乏味,教態呆滯死板,內容平鋪直敘,口頭禪接連不斷,語調“千課一律”,都是教學語言的大忌。在講授不同文體時,也要體現教學語言的變化美。講授詩歌、散文時,教學語言要節奏鮮明,韻律和諧,意境幽遠,娓娓動聽;講授議論文時,語言要邏輯嚴謹,論辯性強,要有更多理性的思索;講授小說時,語言要生動形象,精雕細刻,使學生產生對場景、人物的想象和聯想;而講授說明文、應用文時,語言則應淺近明白,通俗易懂……
四、個性美
語文教師的教學語言還應有獨特的個性美,形成自己的教學語言風格。由于個人性格、文化、素養、興趣愛好、知識結構和語言習慣的不同,形成了每個教師教學語言的差異性。或熱情奔放、鼓動性強;或質樸平易、簡潔明快;或縝密深沉、清新雋永;或莊重典雅、邏輯嚴密;或詼諧幽默、妙趣橫生……教學語言風格一旦形成,就會產生相對的穩定性,即使講授不同內容、不同文體,也會表現為更多的一貫性。“風格即人”,“文如其人”,課亦如其人。如優秀語文教師于漪的教學語言準確生動、循循善誘;錢夢龍的教學語言旁征博引、幽默詼諧;斯霞的教學語言通俗易懂、形象鮮明;魏書生的教學語言準確精煉、平易親切。教學語言風格的形成是每個教師長期積累、不斷探索、不懈追求的結果,是教師成熟的標志之一。
語言學家呂叔湘先生認為:“語文教學的進一步發展,就要走上修辭學、風格學的道路,也就是文學語言的研究,這是語言學和文學交界處的學科。”語文教師注重教學語言的研究和運用,既能提高語文課堂教學的質量,也能使語文教學藝術得到進一步的發展,使學生獲得審美的藝術享受。