唐代牡丹紋樣的形式特點與造型分析

摘 要：唐代是經濟繁榮，文化發展，裝飾藝術表現突出，牡丹在唐代隨著種植的普及頗為人們喜愛，牡丹紋樣也因其特有的寓意在唐代的裝飾圖案中應用最為廣泛。本文就牡丹紋樣在唐代工藝美術品種的形式類型、裝飾思想、造型規律進行一定分析。

關鍵詞：牡丹紋樣 裝飾圖案 唐代 裝飾造型

牡丹，又名百兩金、富貴花等。最初以藥用記載于《神農本草經》，到隋唐時成為一種貴重的觀賞花卉。牡丹的栽培從唐代開始繁盛，從此牡丹與唐代就有了密切的聯系。

一、牡丹的寓意

牡丹肥大嬌艷，兼有色、香、韻之美，被譽為“國色之天香”、“花中之王”，位居“中國十大名花”榜首。其特有的富麗華貴的外形，使之被視為繁榮昌盛、幸福和平的象征，一直為人們所喜愛。故而牡丹的形象也被應用在許多裝飾圖案當中。

在民間藝術中，牡丹題材的裝飾紋樣絢麗多彩，它不僅形式多樣，所涉及材質、風格以及被裝飾的物品更是難以盡數，其寓意內涵也更為鮮明、直接，富貴吉祥是主要用意。其中牡丹與壽石、桃花、古錢、長春花、白頭翁、魚、蘋果、花瓶等組成的圖案分別具有長命富貴、十全富貴、富貴長春、富貴白頭、富貴有余、功名富貴、富貴平安等意。最具典型的是牡丹與鳳凰組成的“鳳戲牡丹”，除了富貴之意，還成為表現民間婚戀的重要題材。無論歷史上還是現代民俗中，牡丹作為寓意吉祥美好的天然花卉和裝飾圖案，不但成為人們表現生活幸福美滿的重要形式，也成為一種富有特定意義的藝術符號。

二、牡丹紋樣在唐代的表現形式及特點

唐代，是我國工藝美術發展的鼎盛時期。從裝飾題材上看，以前原始社會的幾何紋樣，商周至六朝的動物紋樣，至此時已被更加繁復多變的花草紋樣所取代，其中又以象征富貴的牡丹紋最甚。從藝術風格上看，唐代牡丹紋樣表現出富麗、華美而活潑的特征，紋樣可滿可空，畫面可大可小，內容有真實又有幻想，有具體又有抽象，有傳統又有創新，其主要表現形式出現在唐代的陶瓷、染織、銅鏡藝術，以及唐代石窟墓室裝飾和雕刻圖案中。

陶瓷：牡丹紋是常用的陶瓷裝飾紋樣，多在瓶、罐、盤、缸等大型器上運用。唐代陶瓷上的牡丹多采用側面、半側面造型，內部結構清晰，線條簡潔流暢，表現出花瓣的翻卷形態；枝葉采用大弧度外向曲線，潤澤豐滿，多形成“S”形波狀卷草，形態舒展，表現生機勃勃的意境和富麗華美的風格特征。器物口沿、底足等多采用牡丹枝葉作輔助紋飾。裝飾方法主要有壓印、刻花、劃花和釉彩等，其中劃花形式在唐代瓷器中普遍流行。

染織物：染織品上的紋飾圖案是人們崇尚自然美的反映，并以此表達情感。

唐代各地經濟發展，再加上“絲綢之路”的影響，促進了染織工藝的發達，以蜀錦最具代表性。唐代蜀錦以敦厚飽滿、色彩富麗的花草紋樣作為主要裝飾，纏枝花、團花、寶相花就是這一時期的產物。其中團花牡丹多采用俯視、側視兩類，俯視造型，花心近似圓形或五瓣、六瓣形，四周繪出層層花瓣，花瓣邊緣采用曲折弧線段組成，表現牡丹花瓣的肥美與層次。葉子均勻圍繞四周，葉片大而飽滿，葉尖隨葉緣弧面自然卷曲，無繁瑣裝飾，紋樣整體集中飽滿，裝飾性強。側視造型牡丹如同此時陶瓷中牡丹紋樣。這種圖案形式可以直接用于服飾染織物，也可以二方、四方連續的形式展示，裝飾范圍極其廣泛。

銅鏡：唐代銅鏡是繼漢代后又一發展的高峰，其上的牡丹紋樣具有高度寫實感，線條簡練明快，刻畫流暢，整體完美和諧，富于風趣人情。裝飾方法除傳統浮雕、淺雕等，還有貼金銀，嵌寶石、螺鈿，彩釉等。

石窟墓室裝飾及雕刻：在唐代的石窟墓室裝飾中，寫實壁畫和藻井成為主要的裝飾圖案。寫實壁畫所涉及到的牡丹紋樣包括牡丹山石圖、牡丹仕女圖等，以中國畫手法繪制，形象寫實，栩栩如生，充分展現出牡丹華貴、雍容的氣質。藻井圖案層次豐富、布置合理，中心的寶相花吸取牡丹花瓣圓潤層次之感，顯得富貴明麗，達到寫實與變化的高度統一。藻井上裝飾的卷草紋融和牡丹花葉肥大及羽狀的特征，翻卷自如，變化豐富。

由于牡丹富貴的象征，極其受到唐代宮廷推崇，所以此時的牡丹紋樣還常常出現在一些建筑構件和石墓門與墓志的邊飾上，唐代的牡丹紋方磚就是一個很好的例子。

三、唐代牡丹紋樣的裝飾思想與造型規律分析

經過多年的演變和發展，唐代的牡丹紋融和了傳統，形成了一套具有獨立裝飾思想和多樣造型規律，同時又可反映民族特色和民族審美的完整體系。

1、裝飾思想

受中國傳統哲學思想和思維方式的影響，唐代牡丹紋樣的構成講究“正反回轉”，講究“互反性的協調”，也講究“開合”，并強調牡丹理想境界和寓意的表現，也重視其生命感的表現。因此，其構成是一種剖方為圓、圓中見方、依圓成曲、曲直結合的形式。它以幾何形、九宮格和米字格為基礎，加上經緯線、對角線、中心點與中心圓，形成結構緊湊的空間分割，層次豐富、形態多樣，有強烈動勢和韻律。

2、造型規律

唐代的牡丹紋樣總體來說其造型規律大致可歸納為四點：

（1）夸張與簡化。以客觀存在的牡丹形象為依據，夸張表現其曲折多裂的花瓣形態，再提煉概括，組成代表性花型；簡化并不意味著單調，而是追求單純化的形式美。如唐寶相花。

（2）添加與組合。把不同象臺的牡丹花、葉組合在同一纏枝莖蔓之上，“葉中添花”，“花中套花”，如唐代的纏枝牡丹、團花牡丹等。

（3）連續與重復。纏枝牡丹、團花牡丹此時多以二方和四方連續的形式出現在裝飾中；有時也以單個牡丹花瓣的抽象造型為單元形，以同心圓的形式重復排列。

（4）抽象與重組。依據牡丹自然形態進行有規律的抽象提煉，其形象特征以格律化出現，使圖案造型鮮明突出，此基礎上，把眾多花卉優美的特征加以綜合，重組構成。如唐代的寶相花就主要由牡丹和荷花的花朵、花苞、葉片、等為素材，經夸張抽象，組合而成的。

結論：

唐代，熔鑄南北、滲用古今、揉和中外，創造了燦爛的盛唐藝術文化，形成自信大氣、富貴雍容的氣質風格，牡丹紋樣也在此歷史時期中被發展運用的淋漓盡致，形成了眾多典范之作。其多樣的藝術表現手法，與哲學相結合的裝飾思想給現代藝術帶來了許多啟迪。