張藝謀電影中的“五色”女性

張藝謀，是中國電影界的“神話”，綜觀他的電影，是不可或缺而又鮮亮的元素——女性。他的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》等影片中鮮活的女性個(gè)體生命在桎梏枷鎖下，用各自的方式，謀求著屬于自己的“生命存在”。

本文擬用五種色彩代表張藝謀電影中的女性，紅色、粉色、綠色、白色、灰色，取其代表人物分別敘述張藝謀電影中女性的不同表現(xiàn)及命運(yùn)。

·“紅色”女性

紅色，意味著大膽奔放。張藝謀電影《菊豆》中的菊豆、《大紅燈籠高高掛》中的頌蓮，是在制度壓抑下大膽奔放的典型，她們有著紅色如火一般的熱情與欲望，極力掙脫制度的枷鎖。

《菊豆》的菊豆長期受染坊老板的折磨不堪忍受，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)楊金山的養(yǎng)子楊天青明明喜歡自己卻不敢突破封建秩序的樊籠，她便如秩序下的“烈火”熊熊燃燒，大膽反抗，從而主動(dòng)接近楊天青，為自己的欲望找到了釋放的突破口。影片最后菊豆萬念俱灰，縱火燒掉楊家世代相傳的祖業(yè)\"楊家染坊\"，更是她蓬勃欲望與富有張力的生命力的示威性的表現(xiàn)。

《大紅燈籠高高掛》中，當(dāng)火紅的燈籠一個(gè)個(gè)被掛起，便產(chǎn)生了一個(gè)個(gè)紅色的故事。頌蓮有自己的獨(dú)立意識，當(dāng)她進(jìn)了陳家大院，她無所畏懼，管家令她進(jìn)祖宗祠堂，她依然站在那里，她敢于同姨太們勾心斗角，在老爺面前“爭寵”，還整死了夢想當(dāng)姨太的雁兒。大膽地反抗著陳家封建制大家族的當(dāng)權(quán)者，并道出了他們“殺人”的真相。

·“粉色”女性

粉色，意味著溫暖柔和?！段业母赣H母親》中的招娣可謂是溫順賢良，有著粉色一般的自然清新與溫柔多情。

在影片中，很大一部分在講述招娣向駱長宇傳遞愛情信物——青花瓷，她費(fèi)勁心思的給駱長宇送飯，苦苦尋覓送學(xué)生回家的駱長宇，翹首期盼，又無限渴望，當(dāng)終于擁有了先生的信物——紅發(fā)卡，這是對她的回贈(zèng)，對她來說也是承諾。她的愛更加強(qiáng)烈，她穿上紅裝，梳好頭發(fā)，給先生包水餃，后來先生的突然離開使她的愛情陷入了底谷，長期以來的付出眼見就要成為徒然，紅發(fā)卡丟了，青花瓷碎了，招娣在山間田野里尋找、追逐，終于她對愛情的辛苦的追尋有了圓滿的結(jié)局。招娣對愛情的忠貞讓人感動(dòng)，更重要的是她如母親般親切的關(guān)愛呵護(hù)著駱長宇，在她的身上體現(xiàn)著母性的溫暖。

·“綠色”女性

綠色，意味著堅(jiān)韌希望。《秋菊打官司》中的秋菊、《一個(gè)都不能少》中的魏敏芝，有著綠色一般的執(zhí)著倔強(qiáng)、堅(jiān)韌頑強(qiáng)。

《秋菊打官司》中秋菊腆著大肚子、走路八字步，卻帶著一股“?！倍帧稗帧眲艃海侵袊r(nóng)婦執(zhí)著執(zhí)拗的縮影。她要討個(gè)說法，這個(gè)說法不僅僅是作為人的尊嚴(yán)，更重要的是她的丈夫被村長踢了“要害”，這對于處于落后偏遠(yuǎn)的農(nóng)婦來說，更是一種“斷子絕孫”的恐懼。秋菊幾乎是出于生存的本能去挽救自己的命運(yùn)。

《一個(gè)都不能少》是張藝謀繼《秋菊打官司》之后的又一部紀(jì)實(shí)影片，且更為徹底，而女主人公魏敏芝的執(zhí)拗相比較秋菊，更是有過之而無不及。十歲的張慧科因家庭困難不得不輟學(xué)去城里打工，魏敏芝謹(jǐn)記高老師的叮囑，決心找回張慧科，義無反顧的踏上了尋找學(xué)生之路。正是這樣的“一根筋”更突出了魏敏芝的善良與質(zhì)樸。

·“白色”女性

白色，意味著清澈簡單?！笆飞献罡蓛舻膼矍椤薄渡介珮渲畱佟分械撵o秋有著白色一般的清澈透明。

《山楂樹之戀》是記錄了七十年代純真的愛情，一個(gè)地主家庭出身，政治地位低下，個(gè)人文化和道德修養(yǎng)卻很高的美麗女子，一個(gè)出身高干家庭，英俊瀟灑的才子，兩人之間產(chǎn)生了感人至深的愛情故事。也許因?yàn)樘幵谝粋€(gè)特殊的年代，靜秋是格外的清純與簡單，甚至可以稱作是精神殘疾，靜秋是在恐懼中完成自己的愛情過程的，且似乎沒有經(jīng)過什么性啟蒙和性意識，單純的以為拉拉手或是接吻擁抱就會(huì)懷孕，而且靜秋有著強(qiáng)烈的貞潔觀，也許與特定的時(shí)代不無關(guān)系。

·“灰色”女性

灰色，意味著神秘感傷，溶于黑白之間?！督鹆晔O》塑造了一群亦“玉”亦“墨”的女性，尤其是玉墨，玉，潔白，高潔，墨，墨黑，污穢。

13歲便被繼父強(qiáng)奸，玉墨成了黑墨，玉墨跟約翰說：那一年，他（繼父）是我第一個(gè)客人，說的時(shí)候，淚水模糊，從此，風(fēng)月賣笑，歡場做戲。她風(fēng)塵十足，嫵媚風(fēng)情，身體污穢，風(fēng)月場上的“大姐大”。然而她又是高潔的，學(xué)生跳樓，她第一個(gè)高呼：姐姐替你！學(xué)生們被逼給日本人唱歌，她第一個(gè)說出心聲：既然小蚊子能騙過日本軍官，我也可以替代學(xué)生，最后她帶領(lǐng)著十三釵代替學(xué)生去奔赴一場悲壯的死亡之約，堅(jiān)毅凜然，慷慨激昂。

綜觀張藝謀的電影，部部電影塑造出個(gè)個(gè)鮮活的女性形象——激憤的將大染坊化為灰燼的菊豆，勇敢喊出殺人真相的頌蓮，反復(fù)強(qiáng)調(diào)要個(gè)說法的秋菊，倔強(qiáng)的踐行一個(gè)都不能少承諾的魏敏芝，只為一份情的招娣，還有清純簡單的靜秋，亦玉亦墨的玉墨，這些女性都是張藝謀導(dǎo)演用心的塑造，也成為張藝謀電影的一大情結(jié)。

（作者單位：武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系）