王昱東：文化保稅區，豈只有蘇富比

文化保稅區的概念早已披露，但直到2012年蘇富比高調進駐北京，與歌華集團旗下歌華美術公司組建蘇富比（北京）拍賣有限公司，并于9月27日在中華世紀壇舉行象征性首拍之后，文化保稅區的沖擊力才真正被公眾所體會。那么，文化保稅區究竟會對藝術品市場產生怎樣的影響呢？本刊就相關問題采訪了歌華美術公司總經理王昱東。

為什么不是自由港

《收藏·趨勢》：1841年，香港自由港成立，距今已有百余年，為什么我們是文化保稅區，而不是自由港？

王昱東：保稅區是境內關外，享有“免證、免稅、保稅”的政策，實際上是海關特殊監管區，這已經是國內對外開放程度最高的經濟區域，比特區、開發區的開放程度都要高，但沒有香港自由港那么充分。現在社會上有一個呼聲，就是要求參照香港模式在保稅區內開發自由港，這是我們努力的一個方向。但是香港的自由港已有100多年歷史，我國的保稅區歷史也就短短20年左右，所以，人為設置自由港還需要一些時間。

《收藏·趨勢》：與新加坡、瑞士、倫敦等地的自由港相比，我們的文化保稅區有什么特點？

王昱東：他們打造的其實是一個藝術品保稅倉儲中心的概念。這一塊他們已經做得比較成熟了，所以我們的倉儲中心是跟瑞士自由港的藝術品倉儲運營商合資來做。拋開關稅問題不說，文化保稅區的優勢還是存在的。

保稅區主要有三個功能。首先，保稅倉儲物流服務；其次，我們是國內唯一一個依托于空港優勢的保稅區——首都國際機場是東北亞地區最大的機場，進出口貨物的量很大，可以將其打造成亞洲最大的藝術品中轉物流基地，而且北京市政府有將北京建設成國際性藝術交流城市的戰略性目標。……