當代玉雕顛覆者：邱啟敬入侵

“邱啟敬作品中可供欣賞的屬于玉雕的內容太少，很難認為是好的玉雕作品……”

“可以看得出來，邱啟敬的作品至少是利用了玉的材質特性，而抽象的表現形式是一種探索，這是應該允許的……”

“邱啟敬的作品就像一盤菜，大家嘗了一口，感覺很新鮮，也有很多人覺得不錯，但是，這盤菜是不是一直會像第一回吃一樣讓大家感覺新鮮，感覺不錯，只有靠時間才可以證明……”

……

從這些來自玉雕行業的聲音來看，行內人士并非都在用排斥或者不理性的情緒來看待邱啟敬的作品，但顯而易見的是，上海神工獎期間邱啟敬英和工作室展廳引發的爭議相當激烈——邱啟敬的作品還算玉雕嗎？應該用什么樣的標準來衡量邱啟敬的作品？邱啟敬的入侵究竟是一個偶然現象，還是新的玉雕潮流所向？這些關于邱啟敬的問題沒有一個是小問題，它們都在觸動當代玉雕最本質的價值認定。如果邱啟敬是對的，那么，當代玉雕迎來的將是一場顛覆。

在北京秋季一個陽光午后，筆者來到位于順義區的邱啟敬工作室，聽這位引發爭議的前沿藝術家如何闡述自己的玉雕理解。

玉雕能不能做個改變

《收藏·趨勢》：很多觀眾在神工獎展覽現場看了您的作品后都有所感觸，不管大家怎么評價，他們至少都注意到您的作品與傳統玉雕不同，為什么會有這種不同呢？

邱啟敬：我來舉個例子，看看當代藝術家是怎樣來做作品的。

比如說，當代藝術家盧昊有一件很有名的作品，叫《一粒沙》。