《消失的地平線》：離自由最近的地方

人生而自由，存在主義哲學(xué)家薩特卻說(shuō)：“自由注定了人類的不自由?！?/p>

對(duì)于極限與答案的追尋，是人與生俱來(lái)的渴望，盡管這趟旅程像飛入高空后漸漸消失的地平線，注定永無(wú)止境。在英國(guó)獲得佳評(píng)如潮的《消失的地平線》，是一段追求自我認(rèn)同的旅程，更是對(duì)青春靈魂的致敬，只要心還在，那條夢(mèng)想的地平線就不會(huì)消失。

這就是英倫劇《消失的地平線》要告訴我們的。

9月，由標(biāo)旗文化引進(jìn)的《消失的地平線》登陸星城，以肢體語(yǔ)言說(shuō)話，用形體戲劇與眾不同的表現(xiàn)手法給我們講述一則關(guān)于“愛(ài)與自由”的動(dòng)人故事。

以愛(ài)與自由的名義，進(jìn)行一場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)

“這里有神圣的雪山，幽深的峽谷，飛舞的瀑布，被森林環(huán)繞的寧?kù)o的湖泊，徜徉在美麗草原上的成群的牛羊，凈如明鏡的天空，金碧輝煌的廟宇，這些都有著讓人窒息的美麗。純潔、好客的人們熱情歡迎著遠(yuǎn)道而來(lái)的客人。這里是宗教的圣土，人間的天堂。在這里，太陽(yáng)和月亮就停泊在你心中。這就是傳說(shuō)中的香格里拉。”英國(guó)著名作家詹姆斯·希爾頓一書(shū)《消失的地平線》跟著四個(gè)西方人的足跡，與讀者一起探尋到了來(lái)自中國(guó)藏區(qū)的“世外桃源”?；貞涍@本書(shū)，再看英國(guó)空動(dòng)劇團(tuán)帶來(lái)的形體戲劇《消失的地平線》，相同的是對(duì)美麗世界的探尋，不同的是主人公的心境。

愛(ài)情，是從告白開(kāi)始的；文藝，是從冒險(xiǎn)開(kāi)始的。無(wú)論如何，做出選擇意味著即將前行。

不知道安娜是不是個(gè)文藝青年，但她一定是個(gè)冒險(xiǎn)家。有一天，安娜意外地收到一封遺囑，這遺囑來(lái)自她未曾謀面的外婆，遺囑中訴說(shuō)著外婆曾經(jīng)遠(yuǎn)洋非洲的故事。帶著好奇和疑問(wèn)，安娜決定前往非洲尋找外婆的足跡。這個(gè)故事，虛擬地發(fā)生在由英國(guó)空動(dòng)劇團(tuán)表演的形體戲劇《消失的地平線》里。

天空永遠(yuǎn)比我們所在土地曠遠(yuǎn)，追求自由的人類自古便有向往鳥(niǎo)兒自由翱翔的夢(mèng)想。所以飛行代表了追尋自由，而人類從來(lái)未阻止對(duì)“自由”的探索，加繆說(shuō)：自由應(yīng)是一個(gè)能使自己變得更好的機(jī)會(huì)。每個(gè)人都是行星際的旅行者，心與身體都應(yīng)“在路上”，或許，裴多芬的“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋”可作為對(duì)這部劇最精辟的詮釋。

多線索鋪陳，女性意識(shí)的覺(jué)醒

這是一部多線索的戲。唯一稱得上“男主角”的詹姆斯，在舞臺(tái)一隅以旁白的形式講述“女性飛行歷史”；而詹姆斯的女友，本劇的女主角——安娜，則坐飛機(jī)前往約翰內(nèi)斯堡參加從未謀面的祖母的葬禮；這樣自然而然引出了安娜的祖母——一位為了追尋愛(ài)與自由而在二戰(zhàn)前夕離開(kāi)英國(guó)，定居南非的新時(shí)代女性。 多線索的戲不好演，需要?jiǎng)∏榫o湊，不同線索穿插行進(jìn)時(shí)，如何做到嚴(yán)絲合縫，觀看時(shí)沒(méi)有太大的割裂感，這很是需要導(dǎo)演的功夫。慶幸的是，這部戲能統(tǒng)一在“消失的地平線”——“飛行”這一統(tǒng)一的大線索下，加之通過(guò)電話的溝通形式、眼前物件的引人回憶，形成了很好的效果.

詹姆斯講述的飛行歷史絲毫沒(méi)有枯燥感，反而讓人興趣盎然，人類追求飛行事業(yè)的過(guò)程曲折卻又讓人血脈噴張；安娜的旅程略帶悲傷，卻又有新奇和趣味；而出場(chǎng)不多的安娜的祖母，沒(méi)有臺(tái)詞，舒緩而靜謐，卻讓人對(duì)一位追尋自由歷程的女性，充滿了敬重之意。

《消失的地平線》這部戲，雖然前兩條明線的情節(jié)內(nèi)容比較多，后一條暗線看起來(lái)只是略加點(diǎn)染，實(shí)則前面屬于鋪墊，戲劇的主題重點(diǎn)還是在安娜的祖母身上，這是一種側(cè)面表現(xiàn)和襯托的手法，得以向這位來(lái)自于真實(shí)歷史人物原型的女飛行員致敬。

劇中這幾位女性的故事，可以看出她們的一生都在行動(dòng)，在劇中的時(shí)代背景下，女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒。安娜的外婆，年輕時(shí)遠(yuǎn)洋非洲；少女安娜，正赴尋找外婆足跡；女飛行員，曾經(jīng)堅(jiān)守著飛行使命……一個(gè)個(gè)女子，她們都平凡，但她們都堅(jiān)強(qiáng)。遠(yuǎn)洋非洲，是外婆人生旅途的終點(diǎn)站，是安娜生命旅程的起點(diǎn)；飛行，是女飛行員的使命，也是安娜與外婆通向自由大地的途徑。

英國(guó)人的冷幽默

2012的倫敦奧運(yùn)會(huì)，英國(guó)人讓世界人欣賞了一場(chǎng)規(guī)模盛大的形體戲劇。莎士比亞式的開(kāi)場(chǎng)；電影式的驚喜和感染：中央大屏幕回憶曾經(jīng)的銀幕經(jīng)典；形體表現(xiàn)英國(guó)的發(fā)展：從農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)城市的轉(zhuǎn)換。

透過(guò)2012倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，我們知道了英國(guó)人擅長(zhǎng)用形體講故事。

《消失的地平線》中，多線索和主題只能算是這部戲引人的一部分，英式幽默和道具的巧妙使用，亦是“殺人”的“致命武器”。

舞臺(tái)四周擺著許許多多的物件，旅行箱、木偶、地圖、紙飛機(jī)、木制小飛機(jī)、繩子、手電筒、帽子……零零落落地鋪了一地。難得的是，演員們從來(lái)不會(huì)搞錯(cuò)了順序，到什么情節(jié)用什么物件，井然有序，從不慌亂。

在《消失的地平線》中，旅行箱打開(kāi)，是鏡子和洗漱臺(tái)，是保險(xiǎn)柜；帽子和麻繩是火雞；手電筒不斷閃爍便是飛機(jī)的標(biāo)示燈；長(zhǎng)長(zhǎng)的紅色繩子代表了飛過(guò)的航線；幾個(gè)箱子堆起來(lái)便作了旅館的床……道具用得精巧如此，想象力之豐富，讓人拍案叫絕。

在這些道具的使用中，你能看出英國(guó)人那種特有的幽默——這個(gè)世界上最大智若愚的幽默。比如安娜在機(jī)場(chǎng)遇到一位小姐共同候機(jī)的片段，盡顯英式幽默中的自嘲，讓人覺(jué)得那位小姐非常可愛(ài)。

劇中結(jié)尾，隨著讀信的畫(huà)外音，年輕時(shí)的外婆與安娜背靠背坐在同一張床上，那種穿越時(shí)光、生死的情感聯(lián)系催人淚下，結(jié)尾處安娜把外婆骨灰撒在外公去世的摩洛哥，粉紅色的羽毛漫天飛舞，“隨風(fēng)逝去，記憶從不在一個(gè)地方停駐……”