漢繡傳人楊小婷 “大師”初成

“晚上8點到12點，正是人間充滿誘惑最危險的時段，在這個時間里，漢繡讓我沉淀下來。在這個日新月異的現代社會，人很容易被時代的大洪流沖走，盲目追趕，會迷失自我，我需要在寧靜的夜晚，找尋內心的平靜。”

眼前的楊小婷優雅非常，頭戴綠色的貝雷帽，身穿素雅的紗裙，裙上有她繡的花朵。很湊巧的是，第一次見到楊小婷的時候，也是帶著一頂貝雷帽，黑色的，帽上繡著金色的龍紋，霸氣奢華，是她自己設計的樣式。“貝雷帽并不是我的偏愛，也不常帶，恰巧今天的衣服比較適合這一頂。”

祖母的“潘多拉”魔盒

如果不是和漢秀結緣，今天的楊小婷可能是一位鋼琴師，芭蕾舞者，亦或畫家。現在的楊小婷不后悔當初的選擇，正如同佛家有云：一旦起心動念，便有了因果。

楊小婷今年34歲，與刺繡相伴了近20年。因為復活了游針繡，武漢市政府頒發了“湖北省工藝美術大師”的稱號，而立的年紀，堪稱最年輕的漢秀大師。

2012年開始，楊小婷的生活開始忙碌起來，她當做一張漢秀名片被推了出來，肩負起了復興漢秀的責任。10年清心寡欲的平淡生活，一下子被打亂了節奏，“這一年多以來，我都忘記了怎么生活。”

楊小婷出生于書香門第，外婆和祖母都是大家閨秀，平日里的消遣活動主要為刺繡，多年的練習，使得兩人的刺繡手藝相當精湛。楊小婷從小由祖母帶養，平日里耳濡目染，對那些絲線經過一針一針的來來往往躍然成為美麗的蝴蝶和花朵，感到既新鮮又神奇。

祖父母一心希望楊小婷成為一個琴棋書畫樣樣精通的人，無奈她獨愛刺繡。祖母去世后，留下了一箱繡線，顏色繁多的絲線被結成一小束一小束，整齊的排列在箱子里，這些顏色映入年幼楊小婷的眼簾，猶如一道道絢麗的彩虹，在她心中綻放。刺繡在她心中撩起了悸動，部分也是出于對祖母的懷念。

1994年，楊小婷16歲，開始真正接觸刺繡，并有一些自己的作品。1997年，楊小婷選擇了汕頭工藝美術學校，開始系統研習刺繡。

3年學成之后，98年，省里最具權威的漢秀老前輩愿意收楊小婷為關門弟子，這是無數刺繡人夢寐以求的機會。然而，出乎很多人意料，楊小婷拒絕了。在一頓謝師宴后，她悄然出走。白白葬送掉光明的前途，很多人在背后罵她不識抬舉，那位大師也因此一直不肯原諒她。

楊小婷的拒絕是有原因的，她心中一直有個結，這個結就是游針繡。

尋找失傳的“游針繡”

游針繡是漢秀的一種繡法，又是抽紗針法之一，發展至今，部分已經失傳，只有少量的文字介紹，并沒有實物展現。

漢秀大師任本榮曾跟楊小婷提起過游針繡，“游針繡如小鳥在天空飛，如魚兒在水中游，自由自在不受任何局限，一切只為作品主題服務。”這對于學習多年刺繡的楊小婷來說，太具有誘惑力了：這是怎樣一種技法，做出來又是什么樣的呢？

無獨有偶，楊小婷在電視上看到了蘇繡大師顧雯霞的專訪，看到了顧雯霞繡的人物肖像，鮮活而逼真，走針的手法，和游針繡的描述頗為類似，她激動得從沙發上跳了起來，稍作整理之后，踏上了前往蘇州的火車。

沒有人知道楊小婷的這次出行，她走得很匆忙，只帶著一個小旅行箱。這是一次冒險，一次對于游針繡的賭注，唯一的線索微弱得可憐。

輾轉多日，楊小婷找到了顧雯霞，不巧的是，顧雯霞此時正要前往國外，進行考察。這次遺憾的擦肩而過令她失落不已，在蘇州如畫的古鎮上，回想來時的艱辛，以及未來的未知，她第一次迷茫了。

游針繡唯一的線索斷了，楊小婷游蕩在蘇州街頭，興許是上天的眷顧，她結識了王建琴，在為數不多繡肖像的人中，她也是佼佼者。

在繡架上，鋪著半米長的繡布，繡布上有一副尚未完成的人物肖像圖，王建琴坐在旁邊，正在穿針引線，之后便開始在畫布上飛針走線起來，人物臉部線與線之間的縫隙漸漸被填滿，過渡色自然，人物表情一時生動起來。

楊小婷看得呆住了，這是她第一次看到有人用另一種高超的繡法來繡人物，這種體系和她的認知產生了強烈的碰撞，她懇求王秀琴收她為徒。王秀琴見過很多想來學刺繡，沒有耐心就走了的人，她以為楊小婷就是其中的一個。但是，楊小婷堅持：“不學好亂針繡我決不會離開。”王秀琴被其誠心打動，收她為徒。

蘇繡大師王祖識第一次見到楊小婷時，她正在繡一副人物肖像，王祖識不禁說了句：“亂針繡有那么好學？現在的人，還沒學會走就想跑。”又過了一個月，王祖識再次來時，看到楊小婷仍坐在那一針一線的繡著，王祖識點了點頭，說：“這女孩不錯。”簡單的一句話，在楊小婷心里升起莫大的信心。

4個月后，楊小婷的《君士坦丁堡女郎》完成，王祖識又前來，看到這幅繡像，她脫口而出：“這女孩不簡單！”聽了這句話，楊小婷心潮澎湃不已。

從登頂波峰到潛入謐境

之前作品的積累，以及用亂針繡繡的一些人物圖，拼拼湊湊下來，楊小婷竟擁有了近40幅作品。

2000年，楊小婷舉辦了人生中第一個刺繡個展，將近年所得皆示人前。精致的作品吸引了更多普通人的注意，一時間十分轟動。人們一方面驚嘆于作品的精致，一方面驚訝于作者的年輕，楊小婷自此一舉成名。

蜂擁而來的曝光率讓楊小婷有些飄飄然，22歲的她陷入了年少成名的光環里。挖掘她的伯樂——湖北省工藝美術所何所長，對她說道：“你這樣下去，很快就會被推到浪尖波峰上，可是如果那時，你的功底和專業知識還不足以支撐，到那時，你會覺得很累的，應付不了，你現在最該做的，不是去參加活動，展示自己，而是沉下心來，潛心專研，用作品說話。”

這段語重心長的話，一下子將她打醒。之后，楊小婷便搬到郊區的住所，一心專研刺繡。一連半月，大門不邁，二門不出，還專挑復雜的人物繡，一年下來，能有六七幅作品，比一般人刺繡的速度多了好幾幅。

游針繡依然是個謎。楊小婷決定舍棄業已深諳的亂針繡。漢秀和蘇繡不同，不用將繡線劈得很細，她嘗試用很粗的布和線繡制一些風景。圖案繡好后，不少老師和繡友都覺得，這不像是蘇繡，倒是像寶應刺繡，好奇心驅使她又前往揚州的寶應。

在寶應，楊小婷認識了大華刺繡研究所的所長朱軍成，朱成軍繡制的風景作品大多粗針大線，用色大膽，遠看和油畫非常接近，楊小婷頓時有了找到知音的感覺。她說道：“漢秀用線粗獷，用色大膽，和寶應刺繡有共通之處；再加上楚人信巫術，對鬼神和圖騰崇拜，所以在漢秀過程中，喜用金線銀線，做出來的成品大氣奢華，裝飾性強。”

在和同行不斷的交流中，楊小婷也進行了實踐和摸索。一般人朝著一個方向走針，她偏偏要反其道而行，有時繡著繡著，她自己也不知道到底好看與否。從03年開始，經過3年的摸索，楊小婷的刺繡已經形成風格，繡成了四十幅作品，很多漢秀專家在看完她的作品后，認為這些就是游針繡。

楊小婷的第一幅游針繡作品是自己的自畫像，繡像上，楊小婷戴著白色的帽子，抱著一只小狗，遠觀有油畫的質感，形的美，色的美兼具；近看則是絲線相互交叉、糾纏，相互輝映。

06年，楊小婷舉辦了個人的第二次漢秀個展，將游針繡的成果公之于眾。這次個展與第一次相隔六年，沒有人知道，在每個寂靜的夜里，她是如何堅持每天一針一針的繡著；3年堅持的探索，才使得游針繡重歸大眾的視線。對于游針繡，楊小婷坦言：“這次復活游針繡，有還原，也有創新。還原的是理論的部分，創新在作品的表現力上。”

05年，在寧波舉辦的“中國首屆手工藝精品博覽會”上，有一幅楊小婷和10個學生日夜趕制出來的作品《三峽》。會展第二天早上，同事轉給了她一束花，是會展開幕式上貴賓佩戴的花，剛才有位先生看了她的作品后留下的。楊小婷很珍惜的收了起來，同事們開玩笑說：“興許是人家在地上撿的。”她淡然一笑，有人欣賞她的作品就夠了。

穿在身上的文化遺產

楊小婷始終強調，做漢秀，最主要的目的是把玩，它并不是一個職業，也不是枷鎖。

從08年起，楊小婷開始在漢秀上做文章，玩出了新花樣。將漢秀作品與服裝結合，就有了之后的“秀繡系列”服裝作品。“服裝是美的展現，是生活的一部分，漢秀和服裝的結合，服裝是載體，更多的表現刺繡，這樣也使得漢秀更加實用。”

漢秀為楊小婷帶來了生活的樂趣，帶來的名氣，也帶來了專業上的成就，她感恩漢秀，也感謝一直支持她完成漢秀事業的丈夫。

楊小婷的丈夫王保華是位高級工程師，兩人相識，源于1997年的一次偶遇。王保華追了楊小婷5年，兩人的感情越走越堅。在蘇州學習亂針繡期間，不到20歲的她幾次往返于武漢和蘇州之間，王保華不管有多忙，都全程陪伴。

在03年的時候，王保華終于鼓足勇氣向她求婚，楊小婷欣然答應。她說：“他當時說了一句話‘你玩漢秀吧，玩你自己喜歡的事吧，等你玩夠了，總會回到我身邊的。’正是他這句話，讓我下定決心嫁給他。”

如今，兩人的愛女王黛兒已經7歲了，活潑可愛，喜好鋼琴，已經過了四級。在被問道是喜歡爸爸還是喜歡媽媽這個話題上，王黛兒猶豫了一下，小聲說道：“喜歡爸爸。媽媽對我太兇，太嚴格了。”

“漢繡這門技術，將來會傳給王黛兒嗎？”記者問道，“不會傳給她，我也不要她活在我的陰影之下，希望她能有自己的人生。如果將來她把這個當做謀生的手段，那我就會有私心，不會像今天這樣毫無保留的將漢秀技術傳給其他人，也不利于漢秀的發展。”

漢秀是門古老的工藝，傳授的最直接的方式是現場教學，所以楊小婷有很多徒弟，徒弟們的年齡都比她大，有些甚至是六十多歲。大弟子肖蘭是2003年收的，一直到現在仍堅持學刺繡，每個禮拜還會到楊小婷家中去學習游針繡。楊小婷說道：“學漢秀，貴在堅持，沒有一定的定力，很難學成。肖蘭很勤奮，現在已經會用游針繡繡些人物，在全省也沒幾個。”

閑下來的時候，楊小婷每天早上10點起床，吃過早餐后，按例會逛逛花園，然后吃中餐，喝喝下午茶，看書，養魚，處理一些工作上的事情。晚上8點之后，才開始刺繡，一直到12點。楊小婷說：“晚上8點到12點，正是人間充滿誘惑的時候，最危險的時段，在這個時間里，漢秀讓我沉淀下來。在這個日新月異的現代社會，人很容易被時代的大洪流沖走，盲目追趕，會迷失自我，我需要在寧靜的夜晚，找尋內心的平靜。”

相比十年前的她，今年34歲的楊小婷淡然了許多，即使是作品獲得金獎。她挑選作品的題材也有嚴格的要求，不能感動她的作品，不會選擇。今年她有三幅新作面世，其中有一副是張海迪的個人肖像，繡像下面還繡著張海迪的人生格言“人生的意義在于貢獻，而不是索取”，說到自己的格言，楊小婷加重語氣道：“我的格言是‘人生的價值不在于你擁有什么，而在于你將留下什么’。”這句話是支持她一直走在今天的最大動力。