談談兒童題材的古典詩歌

內容摘要：在古典詩歌中，有一類以兒童為題材的小詩，雖數量不多，但充滿情趣、清新可人，它們猶如散落于茫茫詩海的璀璨明珠，光彩奪目，熠熠生輝。

關鍵詞：兒童 詩歌 自然

在浩如煙海的古典詩歌中，有一類以兒童為題材的小詩，雖數量不多，但充滿情趣、清新可人，它們猶如散落于茫茫詩海的璀璨明珠，光彩奪目，熠熠生輝。

如唐代胡令能的《小兒垂釣》：“蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。”這首詩寫一個蓬頭小孩側身坐在野草叢中的莓苔上，煞有介事地學著大人釣魚，聽到有人問路，連忙遠遠地招了招手，不敢大聲答話，害怕驚動了魚。全詩樸實自然，如話家常，寥寥幾筆就使得一個聰明伶俐、天真可愛的釣童形象躍然紙上。

又如唐代崔道融的《溪居即事》：“籬外誰家不系船，春風吹入釣魚灣。小童疑是有村客，急向柴門去卻關。”此詩直寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態描繪得惟妙惟肖、分外傳神。

再如唐代施肩吳的《幼女詞》：“幼女才六歲，未知巧與拙。向夜在堂前，學人拜新月。”剛剛六歲的幼女，還分不清什么是“巧”，什么是“拙”；在七月初七的夜晚，也學著大人的樣子，在堂前端端正正地乞巧“拜新月”。作品通過一件生活小事，勾勒了一個滑稽的“小大人”形象，傳達出幼女的稚氣和天真，妙趣橫生，逗人喜愛。小女孩鄭重其事地學大人拜月乞巧的可笑模樣，令人忍俊不禁。

還有清代高鼎的《村居》：“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。”這首詩生動描寫了兒童們在春天放飛風箏，盡情玩耍嬉戲的場景。一個“忙”字將孩子們貪玩的本性和迫不及待的心理刻畫得淋漓盡致，可謂言簡而意豐。

以上詩作都將兒童作為描寫的主要對象，運用白描手法，傳達出一種童真童趣，令人讀之不覺莞爾，同時勾起對自己童年生活的美好回憶。

古代還有一些詩歌雖然不以兒童為主要描寫對象，但是兒童的出現，不僅豐富了畫面，而且使詩歌充滿濃郁的生活氣息，增強了詩歌的感染力和表現力，收到了撼人心魄的藝術效果。最具代表性的是唐代賀知章的《回鄉偶書》和杜牧的《清明》。

“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。”作者從小離開家鄉，到八十多歲才回到故鄉。家鄉的孩子們不認識他，把他當成了客人。作者捕捉住這個有趣的場面，用樸素自然的語言，描繪出兒童天真活潑的口吻，更表現自己久客回鄉的心情，使讀者感受到濃郁親切的鄉情和人情味。

“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”這首詩語言通俗，音節和諧，情景逼真，趣味盎然。尤為傳神的是最后兩句，使人如見騎牛牧童的手勢和神態，如見遠方杏花盛開的村莊，意境極其優美。

唐代詩人杜甫在《北征》一詩中對其小女兒也有一段生動的描寫：“學母無不為，曉妝隨手抹。移時施朱鉛．狼藉畫眉闊。”小孩子學母化妝，純是借此游戲。她并不知道脂要涂得嬌，眉要描得俏，只是亂抹一氣，雖費了好一會兒時間，結果還是畫了個亂七八糟的闊眉。這樣，通過小女孩的動作、行為，活畫出她的天真勁兒，顯得十分單純可愛。

宋代著名詞人辛棄疾的《清平樂·村居》則寫道：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”這是一首描寫農村生活的詞作，清新明快，充滿詩情畫意。其中尤為值得稱道的是對不懂世事、調皮玩耍的小兒的描寫。一個“臥”字，把小兒的天真活潑和頑皮勁兒和盤托出，栩栩如生，使全句乃至全詞為之增色。

杜甫與辛棄疾都是著名的愛國詩人，一個身逢亂世心憂天下，一個積極抗金力主恢復，二人作品大都充滿凄苦之聲、悲慨之詞，像以上這樣歡快活潑的筆調并不多見，不知是不是孩子們那天真爛漫的神情深深地感染了他們，觸動了他們心靈深處那根溫柔的神經？

綜上所述，這些以兒童為題材的詩詞，質樸自然，不事雕琢，卻又各具特色，別開生面，極大地豐富了古代詩歌的內容，堪稱古典詩詞中的奇葩。

白紅艷，河南省溫縣溫泉鎮一中教師。